Questions Photo

Canon EOS 7D : appréhender l’AF (deuxième partie)

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Il est en effet bien des situations où la zone couverte par un unique collimateur est trop restreinte pour assurer une bonne accroche et/ou un suivi correct et où, inversement, celle couverte par tous les éléments se montre beaucoup trop vaste pour que le système conserve assez de discernement dans l’identification du sujet. En descente de VTT ou compétition de moto cross, élargir la plage de détection (à 4 ou 9 collimateurs selon le bloc choisi – voir mode d’emploi page 90) améliore les chances d’accrocher et de suivre le sportif (même au grand-angle pour des vues plus spectaculaires) et de réduire les risques d‘égarement de l’automatisme sur un “décor” (qui fourmille souvent d’informations “parasites”, que l‘événement ait lieu dans les bois ou en salle, avec ou sans public). L’option est aussi précieuse avec un sujet dont le déplacement (prévisible) se détache bien d’un arrière-plan “lisse” (un ciel, par exemple) mais qu’il s’avère difficile de garder sous un collimateur unique (sujet trop petit et/ou trop rapide). C’est souvent le cas dans les disciplines de saut à ski puisque l’on travaille de loin ; mais de près, au grand-angle, “Sélection automatique des 19 collimateurs” est souvent plus judicieuse sur rampe en snowboard, skate, roller, etc.

AF spot (sélection manuelle)
Schématiquement, l’AF spot réduit la taille des capteurs et leur confère a priori une meilleure acuité et une plus grande précision. En effet, si chacun sait que la forme des collimateurs n’atteste en rien de celle des capteurs (que l’on sait en croix sur le 7D), certains pourront s‘étonner d’apprendre qu’en réalité ces derniers sont toujours un peu plus grands que ne le laisse supposer leur représentation dans le viseur (ceci sans même tenir compte de l’ambiguïté quant à la définition même du collimateur soulevée par la page 19 du mode d’emploi – pour laquelle un simple rectangle en symbolise la version “normale” et un petit carré dans un rectangle, la version “spot” – tandis que la Fonction personnalisée C.Fn III -9 ne représente les collimateurs a priori “normaux” que par leur repère carré – probablement pour ne pas trop alourdir l’affichage, certes…).
Il arrive donc que l’AF accroche sur un élément situé en périphérie du collimateur actif (parfois même légèrement à l’extérieur !) et que le plan de netteté soit plus ou moins décalé en avant ou en arrière de celui attendu ; le risque existe dès lors qu’un élément qui jouxte le sujet et/ou ledit collimateur présente un contraste plus favorable à l’accroche que le sujet lui-même.



Lors du choix du mode de zone autofocus comme en situation de prise de vue, “AF spot” reprend l’affichage de “Mise au point auto sur un seul collimateur (sélection manuelle) “. La seule nuance qui l’en différencie est qu’ici le repère carré du collimateur actif est absent du viseur.

Ceci étant, dans l’immense majorité des cas, le décalage du plan net est négligeable par rapport à la distance de mise au point (et donc imperceptible), mais il n’en est pas moins variable et (parfois) gênant. En réduisant l‘étendue d’analyse du capteur sélectionné (en “désactivant” en quelque sorte ses extrémités), l’AF spot peut donc (parfois) permettre d‘éviter certaines erreurs d’accroche.

Bibble 5 : sortie d’une nouvelle version bêta publique

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Soutenu par une communauté de développeurs, bêta-testeurs et utilisateurs passionnés, Bibble 5 est sans doute le logiciel de développement RAW ayant le moins évolué ces derniers mois. Mal lui en prend : la concurrence, et notamment DxO Optics Pro, Camera Raw/Lightroom et Capture One, est autrement plus réactive et hormis la rapidité d’exécution de Bibble on pourrait se demander pourquoi sortir d’un flux de travail bien rodé.

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ColorMix : une nouvelle charte de référence

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Scuadra, spécialiste français de produits et prestations autour de la gestion des couleurs, présente une nouvelle charte de référence composée de 28 plages colorées (plus qu’une ColorChecker), dont 21 plages de couleur et 7 plages de niveaux de gris. À l’instar d’une charte ColorChecker, elle vise à rassembler un large ensemble de références, chacune étant mesurée au spectrophotomètre et ses valeurs reportées au dos de la charte.

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Tamron 18-270 mm : remise au gôut d’un bestseller

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Tandis que Sigma ambitionne à perpétuer une gamme d’optiques digne d’un fabricant d’appareils photo, Tamron se contente de proposer quelques modèles emblématiques et toujours dotés d’un excellent rapport performances/prix. Tamron renouvelle à l’occasion de son 60e anniversaire un de ses bestsellers, le 18-270 mm F/3, 5-6, 3, dédié aux appareils à capteurs APS-C (Di II).

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HDR Express : quand simplicité rime avec HDR

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L’éditeur Unified Color Technologies annonce la disponibilité immédiate de HDR Express, logiciel HDR déjà annoncé il y a deux mois qui rejoint ainsi deux autres applications déjà disponibles chez le même éditeur, HDR Expose et 32 Float. Par rapport à ses ainés, HDR Express brille par la simplicité et l’ergonomie de son interface utilisateur.

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Boîtiers Samsung et objectifs Samyang : l’entente coréenne

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Ces derniers mois, le fabricant d’objectifs Samyang a été particulièrement prolifique, multipliant les annonces pour la disponibilité de ses optiques phare dans différentes montures. Après avoir annoncé pour février 2011 la sortie d’un fort prometteur et très attendu objectif grand-angle ultra-lumineux Samyang 35 mm f/1, 4 AS UMC, Samyang s’apprête à livrer trois objectifs en monture Samsung NX.

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Capture One 6 : les corrections locales débarquent enfin !

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Cette dernière version de Capture One possède encore une grosse marge de progression, aussi épatante et puissante soit elle comparée à la précédente : les champs IPTC sont encore incomplets (il en manquent notamment les champs de la nouvelle catégorie Extension IPTC…) et, hormis les mots-clés, ils ne sont pas conservés lors d’une conversion au format DNG. Ce dernier n’est pas entièrement pris en charge par Capture One : s’il propose l’ouverture et l’enregistrement des fichiers DNG, le logiciel néglige à enregistrer les paramètres de correction et l’aperçu ne tient pas compte des réglages au sein des fichiers. Tel qu’il est implanté dans Capture One, le format DNG n’usurpe donc pas encore le rôle du format RAW « universel » que lui attribue le grand rival Adobe. Espérons qu’il soit bientôt possible de visualiser les corrections effectuées dans Capture One depuis Expression Media – là encore, il y a un effort nécessaire pour rendre le couple Capture One/Expression Media crédible pour le traitement et la gestion des images…



Capture One Pro 6 / Capture One Express 6 est compatible avec Windows XP SP3 (32 bits) Windows Vista SP2 et Windows 7 (32 ou 64 bits) Mac OS 10.5.8 Leopard et 10.6 Snow Leopard. 170 boitiers et dos numériques sont pris en charge par Capture One et la dernière version ajoute les fichiers RAW des appareils Canon 60D et S95.

Capture One Pro 6 est proposé à 299 € ttc, la version allégée, Express 6, à 99 € ttc. Il est également possible d’acquérir une mise à jour à partir d’une des versions précédentes. Voici le lien pour télécharger une version d’essai du logiciel.

Ajout 02/12/2010 : il semble que les tarifs mentionnés sont ht, à ajouter donc (malheureusement…) la TVA de 19,6%…



Note : les images des captures d‘écran sont protégées par des droits d’auteur : © Phase One Image by Niels Knudsen, © Michael Roscoe, © Andrew Sala et © Volker Gilbert


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