Révéler les infimes détails d’un majestueux paysage ou d’une jolie ville n’est plus un rêve, grâce à une tête panoramique motorisée, un logiciel d’assemblage performant et un ordinateur puissant.

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Adobe annonce ses futures suites créatives, Production et Design Premium CS5, pour le 12 avril 2010. Vous pouvez vous enregistrer sur un site dédié (qui affiche un décompte des jours, heures, minutes et secondes restants …) afin de suivre leur lancement officiel.

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Presque exactement cinq mois après avoir mis à disposition du public une première version bêta de Lightroom 3, Adobe rempile en publiant la deuxième version. Si celle-ci ne bénéficie pas encore de toutes les fonctionnalités de la version définitive, l’éditeur s’en approche à grands pas et propose de nombreuses améliorations par rapport à la version précédente.

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La fameuse version 2.0.3 du micrologiciel pour l’appareil Canon EOS 5D Mark II, déjà annoncée à plusieurs reprises, est finalement disponible en téléchargement. Elle ajoute deux nouvelles cadences d’enregistrement et offre désormais les vitesses et formats suivants : 1920×1080 et 30 i/s , 1920×1080 et 24i/s (23.976 i/s) et 640×480 /30 i/s en mode NTSC ainsi que 1920×1080 et 25 i/s, 1920×1080 et 24 i/s et 640×480 /25 i/s en mode PAL.

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Rappelons que ce week-end commencera la 23e édition de la Semaine Photo de Riedisheim, selon les organisateurs la plus grande manifestation photographique du Grand Est de la France.

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Troisième mise à jour depuis la sortie de Bibble 5 il y a trois mois, cette nouvelle version ajoute les formats RAW de deux nouveaux appareils (Canon 550D/T2i/Kiss X4 et Olympus E-PL1) et les paramètres de calibrage de trois objectifs populaires (Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM, Nikkor 24-70mm f/2.8G ED AF-S et Nikkor 14-24mm f/2.8G ED AF-S).

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Cela fait déjà quatre ans que Pentax avait présenté lors de la PMA la première matrice de son appareil moyen format numérique. Chaque fois qu’il a fait son apparition depuis, toujours en prototype, il a bénéficié d’un petit “lifting” en termes de performances : de 18 mégapixels (en 2006), il est ainsi passé à 31, puis finalement à 40 mégapixels. Qui aurait cru qu’il naisse un jour ? Et bien, c’est fait !

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À l’occasion du soixantième anniversaire de cet opticien japonais, Tamron annonce un nouvel objectif qui, bien que plutôt banal par sa plage de focales et sa luminosité, se présente comme un véritable concentré des meilleures technologies disponibles.

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Enfin, n’oublions pas les aficionados de Capture NX 2 sur Mac : la version 2.2.4 de Nikon Capture NX propose depuis mi-janvier une prise en charge du dernier système d’exploitation, Snow Leopard. A télécharger à partir d’ici. Reste à attendre patiemment Nikon Capture NX 3 qui, espérons-le, améliorera la vitesse d’exécution et la gestion de mémoire de la version actuelle.

Ouverture et performances optiques

On sait les optiques imparfaites et entachées de plus ou moins d’aberrations qui se répercutent sur l’image. L’apparition de certains défauts est liée à l’ouverture du diaphragme et, selon le contexte de prise de vue, l’importance que l’on accorde au phénomène et son éventuelle possibilité de retouche, ils peuvent orienter vers le choix d’une ouverture plutôt qu’une autre.

Assurer piqué et homogénéité
Le pouvoir séparateur, le “piqué” des optiques, est lié à l’ouverture. Schématiquement, il est assez moyen à pleine ouverture, progresse sensiblement au fur et à mesure que l’on ferme le diaphragme, plafonne puis s’amenuise ensuite sous l’effet de la diffraction. On sait par ailleurs que les bords de l’image sont toujours moins bons que le centre. Leur piqué progresse aussi au fur et à mesure que l’on réduit l’ouverture (avant de décroître sous l’effet de la diffraction), mais cette progression n’est ni linéaire, ni équivalente entre le centre et la périphérie de l’image. Le centre est toujours meilleur, mais fermer un peu le diaphragme permet de gagner en homogénéité.

L’homogénéité est un critère très important que les capteurs APS-C ont minimisé. En effet, en n’exploitant que le centre de l’image projetée par un objectif EF, vignetage et hétérogénéité de rendu sont moins facilement perceptibles ; en revanche, le format du capteur du 5D Mark II les trahit systématiquement. Les tests de la presse spécialisée et de certains sites Internet sont non seulement utiles pour choisir ses optiques, mais aussi pour les exploiter au mieux de leurs performances puisqu’ils évaluent le piqué au centre et sur les bords, renseignant ainsi sur l’homogénéité et la netteté que l’on peut en attendre pour une ouverture donnée. Il faudra seulement veiller à ce qu’ils aient bien été effectués sur un 5D Mark II ou un boîtier au capteur équivalent (format et définition), pour éviter les conclusions erronées. A défaut, on se contentera du fait qu’en général, les optiques gagnent à être fermées de deux à trois valeurs en deçà de leur ouverture maximale.

L’homogénéité du piqué est critique en architecture ou en paysage ou encore, comme ici, face à un sujet relativement plat. J’ai donc sélectionné la meilleure ouverture de mon 70-200 mm f/2,8L IS USM afin d’obtenir la plus grande netteté possible au niveau du feuillage et un bon rendu au centre comme sur les bords. Pour autant, il ne faut pas être obnubilé par les performances optiques. Un piqué approximatif au centre, des bords flous, voire comme ici, un coup de flare sont aussi des outils créatifs et il ne faut pas hésiter à utiliser ses objectifs à pleine ouverture.