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Transferer les photos vers l’ordinateur

Après la prise de vue, le transfert des photos de l’appareil (qui se trouvent soit dans la mémoire interne, soit sur une carte de stockage) à l’ordinateur est l‘étape préliminaire à tout traitement d’image. Si les deux principaux systèmes d’exploitation, Mac OS X et Windows et leurs logiciels n’ont aucun mal à afficher, puis à transférer les photos de la carte mémoire à l’ordinateur, le pingouin n’est pas en reste : Sous Linux, le transfert peut se faire de deux manières (notez que nous n’aborderons pas ici le transfert par liason Bluetooth ou Wi-Fi dont sont capables certains appareils photos récents).

Création Ben Subolo

• En utilisant un lecteur de cartes de stockage, connecté en USB à l’ordinateur, dans lequel vous avez préalablement inséré la carte contenant les photos. Cette première solution est aussi simple que facile à mettre en œuvre sous Linux : la carte de stockage est montée comme un simple disque externe et les photos Sous Windows ou MacOS X, il suffit d’installer préalablement les pilotes présents sur le CD-Rom, livré avec l’appareil photo, pour pouvoir transférer les images. Or, ces pilotes (qui sont à la fois propriétaires et closed-source) ne sont pas proposés aux utilisateurs de Linux. Toutefois, levons tout de suite une ambiguïté : si le fabricant de l’appareil n’a pas cru bon de faire les choses plus simplement, ce n’est pas pour rendre la vie plus compliquée aux utilisateurs de Linux, mais tout simplement parce que cette couche matérielle/logicielle n’a pas pour seule vocation d’effectuer des transferts de fichiers, mais apporte des fonctionnalités supplémentaires. Les appareils Canon, pour ne nommer un exemple, bénéficient d’une fonction pour piloter l’appareil à partir de l’ordinateur et d’une autre pour imprimer des fichiers directement à partir de l’appareil, grâce à la compatibilité avec les imprimantes PictBridge. Il est tout de même regrettable que les fabricants ne proposent pas de pilote pour l’environnement Linux…

Les utilisateurs de ces appareils sont ils pour autant condamnés à ne pas utiliser Linux ? Assurément que non ! Car cela serait sans compter sur l’ingéniosité des développeurs de ce système d’exploitation. Ces derniers ont tout simplement développé une application capable de contourner le problème en proposant les fonctionnalités indispensables au transfert de fichiers. L’application gPhoto aujourd’hui à sa deuxième génération, est en fait ce que l’on appelle une librairie dans le jargon informaticien (à l’instar des dll de Windows, par exemple) et cette librairie est également partagée (dans l’esprit GNU de mise à disposition de libre) par les logiciels F-Spot, Digikam, et gThumb. Le transfert des photos de l’appareil vers l’ordinateur est alors entièrement pris en charge par ces logiciels de catalogage qui se passent d’un logiciel supplémentaire dédié au transfert des images.

gPhoto est intéressant à plus d’un titre : sa version plus récente (2.4.1), dotée de l’interface graphique officielle et exclusive « gtkam », prend pas moins de 967 appareils photos en charge !! La capture suivante témoigne de la puissance du logiciel : gPhoto est capable de lire certains réglages d’un appareil photo, de les modifier, puis de les renvoyer vers l’appareil photo ! Cependant, il n’affiche que les fichiers au format JPEG et fait l’impasse sur les fichiers RAW. Gtkam offre lui aussi, des fonctions tout aussi intéressantes dont la possibilité de contrôler votre appareil photo à distance (c’est à dire de prendre des photos à partir d’un ordinateur). Nous détaillerons cette fonctionnalité dans un des articles à venir…

En guise de conclusion
Nous avons vu que Linux facilite grandement le transfert de vos photos entre l’appareil et l’ordinateur D’une part, la procédure est remarquablement simple et efficace puisque l’appareil photo ou la carte mémoire sont considérées comme des périphériques de stockage externe, d’autre part, vous pouvez utiliser une application spécifique lorsque le fabricant de votre appareil photo utilise des protocoles de communication particuliers. Enfin, la plupart des applications de catalogage intègrent directement et automatiquement les solutions appropriées pour le transfert de vos images. N’hésitez donc plus à marier Linux à votre appareil photo !

Reconnu pour son cocktail très bien présenté de portfolios d’artistes, d’entretiens et de tutoriels sur Photoshop, le magazine d’outre-manche Advanced Photoshop accostera sous peu en France. Fruit d’une coopération entre le groupe media Oracom et l’équipe du blog Wisibility, ce nouveau magazine français consacré à l’univers du traitement d’image ne se contente pourtant pas de traduire le contenu (excellent) de la version anglaise – le chef de projet Antony Legrand et la nouvelle rédactrice en chef Stéphanie Guillaume s’appuient en fait sur plusieurs contributeurs de renom pour affirmer la « différence française ».

Outre Peter Gabor, vous trouverez notamment Thomas Gayet, Trendsnow et Kromotion pour l’univers du graphisme et du design, Gérard Niemetzky pour la gestion des couleurs, Cyril Bruneau et Volker Gilbert (qui font partie de l‘équipe des rédacteurs de QuestionsPhoto.com…) pour la photographie. A découvrir d’urgence dès le 15 mai chez votre marchand de journaux habituel…

Suite à l’annonce de l’abandon de la version de LightZone pour Linux puis à son retour sous forme de version provisoire (3.3 bêta et 3.4 bêta – cette dernière expirant le 29 avril 2008 à minuit), son éditeur LightCrafts vient de dévoiler sur son forum la disponibilité prochaine d’une version pour Linux. Cette dernière sera proposé uniquement en version complète (Full) à 136 €, il s’agit donc d’un prix identique à celui de versions pour Windows et Mac.

A en juger par les réactions des photographes de la communauté Linux, cette annonce est une excellente nouvelle.
Mais voilà, au moment où nous publions cette brève, le temps de la version provisoire 3.4 bêta est compté : il ne reste plus que quelques heures, et l’annonce officielle sur le site de LighCrafts se fait toujours attendre ! Les photographes « Linuxiens » retiennent donc leur souffle en attendant la fin de cette valse hésitation…

“L’Amour D3 oranges” – non, il ne s’agissait pas de cet opéra de Serge Prokofiev. C‘était le Gloria d’Antonio Vivaldi qui m’attendait dès le retour de Metz. Ma fille fait partie d’une chorale et le concert donné dans l‘église des Vallées à Colombes devient une excellente occasion d’utiliser le D3 dans des conditions fort différentes de celles rencontrées la veille au bord de la Moselle.

70-200 @ 200 – 1/20 s – f/2,8 – ISO 800 – VR activé

14-24 @ 14 – 1/125 s – f/2,8 – ISO 800

Dans le sac, j’emporte mon 70-200 f/2,8 VR en plus du D3 et du 14-24. Pas de pied, pas de flash. Je cale la sensibilité à 800 ISO et ne travaille qu‘à f/2,8 avec les deux objectifs. Le choix possible de 51 zones pour la mise au point est vraiment une bonne idée sur le papier, surtout avec le téléobjectif, mais en pratique, le sélecteur multidirectionnel (voir les articles précédents) ne me sert finalement qu‘à dégrossir le secteur de mise au point. J’affine ensuite en mémorisant la zone précise avec une pression à mi-course sur le déclencheur puis en recomposant mon image. Chaque zone individuelle est plus petite que celle du D200 et permet donc une sélection très précise de l’endroit à focaliser.

70-200 @ 70 – 1/20 s – f/2,8 – ISO 800 – VR activé

Rappel : le grand nombre de zones de détections n’est toutefois pas là pour être simplement utilisé classiquement mais bien pour permettre des possibilités très étendues de suivi de sujet en mouvement par exemple, conditions que je n’ai, hélas, pas eu le temps matériel de tester.

14-24 @ 14 – 1/60 s – f/2,8 – ISO 800

Alors que Camera Raw est sans aucun doute le logiciel de conversion RAW le plus répandu, Bruce Fraser était un de ses défenseurs les plus fervents. Auteur de plusieurs livres de référence autour du traitement d’image et de la gestion des couleurs, Bruce était aussi l’auteur d’un ouvrage aussi passionnant qu’éclairé sur Camera Raw qui arrive enfin dans une troisième édition, Camera Raw et Photoshop CS3. Bien qu’il eût commencé à rédiger cette troisième mouture, entièrement mise à jour pour tenir compte de toutes les nouveautés de Photoshop CS3 et Camera Raw 4.x, Bruce ne put l’achever, car il était atteint d’une maladie grave à laquelle il a succombé il y a quelques mois. Son ami, le photographe Jeff Schewe, lui-même fortement impliqué dans le développement des logiciels d’image d’Adobe (Lightroom et Photoshop), a été désigné pour perpétuer cette série et pour mener à bien le projet. Et bien qu’il n’ait sans doute pas été facile de marcher dans les pas de Bruce, Jeff Schewe a réussi à écrire un ouvrage se situant dans la droite lignée de son célèbre coauteur.

Découvrez ici, en avant-première, le texte de la quatrième de couverture et un extrait de la table des matières de cet ouvrage – qui a été traduit et adapté par Volker Gilbert :

Les fichiers RAW produits par un appareil photo numérique contiennent toutes les informations enregistrées par le capteur, sans aucun traitement préalable. Souvent associés à des « négatifs numériques », ils doivent être développés par des logiciels dédiés pour devenir des fichiers images exploitables par les photographes.
Sans doute le plus populaire des logiciels de conversion RAW, Camera Raw simplifie le traitement de ces fichiers, grâce à une parfaite intégration avec Photoshop CS3 et à son nouvel outil de gestion, Bridge 2. Cet ouvrage décrit de manière précise comment tirer le meilleur parti de cette suite logicielle afin d’obtenir un contrôle optimal sur ses images (réglage de la balance des blancs, modification du contraste et de la saturation, gestion du bruit, récupération des détails perdus…) et d’optimiser son flux de travail.

Camera Raw et Photoshop CS3
Editions Eyrolles
ISBN 978 2 212 12285 5
36 €

Les auteurs

Bruce Fraser était un expert de l’imagerie numérique et de la reproduction d’images en couleurs. Son ouvrage, véritable référence pour tous les photographes numériques, a été mis à jour par le photographe Jeff Schewe qui a notamment suivi de très près avec Adobe le lancement de la version 4 de Camera Raw.

Le traducteur

Volker Gilbert est photographe et formateur en photo numérique. Auteur de Développer ses fichiers RAW, aux éditions Eyrolles, il partage notamment ses connaissances sur son site www.volkergilbertphoto.com et sur son blog DigitalPhotoBlog ; il anime également le web magazine QuestionsPhoto.com.

Au sommaire

Le fichier numérique brut. Prise de vue et gamma linéaire – Photographier au format RAW – Le négatif numérique Fonctionnement de Camera Raw. Gamma et répartition des tonalités – Corrections et dégradation de l’image – Du brut à la couleur Les commandes de Camera Raw. Les outils – L’histogramme – Les onglets – Les options de flux de production Prise en main de Camera Raw. Paramétrer Camera Raw – Évaluer une image – Modifier la balance des blancs – Utiliser les courbes – Faire ressortir les détails – Rattraper l’écrêtage de la saturation – Appliquer un virage partiel – Passer une image en noir et blanc – Accentuer une photo – Synchroniser les réglages de l’outil Retouche – Développer une image en tant qu’objet dynamique – Corriger des fichiers JPEG et TIFF dans Camera Raw Bridge, la table lumineuse numérique. L’interface de Bridge – Filtrer et trier des images – Les outils de Bridge CS3 – Transférer des photos – Ouvrir des images Flux de production. Principes – Travailler en DNG – Phase de transfert des fichiers – Phase de vérification – Phase de préproduction – Phase de production – Archiver les images Maîtriser les métadonnées. Le XMP – Les modèles de métadonnées Automatiser la production. Les règles du traitement par lots – Enregistrer des scripts de traitement par lots – Exécuter un traitement par lots

“Camera Raw et Photoshop CS3” arrivera courant mai chez votre libraire.

Le but de ce voyage est de couvrir une installation portuaire (un pont roulant) mettant en œuvre simultanément 7 grues et 3 nacelles. Le tout pour le compte de la société de location de grues. Il m’a été demandé de réaliser des panoramiques et des photos “classiques” de cette installation. J’ai donc multiplié les boîtiers afin de gagner en réactivité. Un D200 + 10,5mm pré-installé sur sa platine pour le panoramique, un autre D200 + 70-200 pour les vues de détail et le (providentiel ??) D3 + 14-24 pour les vues d’ensemble. En supplément, j’embarque également le 17-55 et le 28mm à décentrement. Un autre sac à roulettes est destiné à accueillir le pied, les rotules, les chargeurs, le powerbook et la brosse à dent… Du lourd, à l’image du sujet à photographier !

Quel D3?

TGV Paris-Metz. Trop rapide. À peine le temps de rédiger ceci :

“La “légendaire” ergonomie des produits Nikon se devait de faire ses preuves avec ce très attendu D3. Je me suis donc contenté de déballer l’objet, d’y insérer la batterie et deux cartes Compact Flash. L’imposant mode d’emploi (444 pages) est resté dans la boîte (pas pour très longtemps).

Après mise en route, pas de grosses interrogations concernant les différentes commandes qui tombent bien sous les doigts. Et c’est du solide très bien construit, qui inspire confiance.

Première chose à faire : configurer un profil d’utilisation via les menus. De nouvelles entrées sont présentes mais la grande habitude du D200 me permet de m’en sortir très rapidement. Globalement, je débraye toute forme d’accentuation, saturation, je choisis la meilleure résolution possible, le profil Adobe, et paramètre les différentes fonctions liées au commandes de l’appareil. Je constate avec plaisir qu’il est possible de mémoriser les caractéristiques (focale et ouverture nominale) de 9 objectifs sans CPU. Après avoir fait le tour du propriétaire (provisoire !), je ne trouve pas le menu pour afficher une grille sur la plage de visée. Étrange…

Je recommence à nouveau la consultation intégrale des menus, en vain, le pouce droit tout endolori d’avoir tant cliqué sur le sélecteur multidirectionnel, assez peu réactif car à la fois mou en début de course et trop ferme pour sélectionner. Cette sensation se confirmera ultérieurement pendant la prise de vue, lors de la sélection de la zone AF, par exemple. Le sélecteur multidirectionnel du D200 était pourtant exemplaire. Le bouton central de validation sert parfois mais il est préférable de se rabattre sur la touche dédiée (OK) pour être sûr de son coup.

In situ : les 3 boîtiers, les belles dragonnes Nikon, les bottes de sécurité pas Nikon mais presque, le casque à l’envers pour une visée confortable, une très belle et froide journée. Photo © Valérie Brun.

Bref, pas de menu pour afficher la grille dans le viseur. Vite, la notice ! Ce serait bien le premier boîtier que j’utiliserai sans grille de visée ! La recherche dans l’index (en anglais pour cet appareil de prêt) ne me renvoie sur rien qui concerne une telle fonction (présente dans le D70, D200 et bien d’autre appareils). C’est à la fin du mode d’emploi qu’est la réponse : la grille est bien prévue, mais en option. Il faut changer le verre de visée, à la manière d’un FM2, c’est à dire en passant par la chambre de prise de vue. Très dommage et plutôt périlleux en ce qui concerne les poussières, même si c’est une opération qui ne nécessite pas le passage en atelier. Nikon a certainement d’excellentes raisons d’avoir opté pour cette solution. Est-ce là le prix à payer pour bénéficier de cette si claire et merveilleuse visée HP 100 %, dans la droite ligne des F3HP ?

Bon, tant pis pour moi. Cela va être dur de me passer de ces guides de visée.

Dragonne. On ne parle jamais assez des dragonnes livrées avec les appareils. J’ai le sentiment que la taille des inscriptions croît proportionnellement à la résolution en pixel. Dans le genre signe ostentatoire, c’est parfaitement réussi et il est quasiment impossible de passer inaperçu avec un tel calicot autour du cou.

Donc, l’achat du D3 implique l’investissement immédiat dans un verre quadrillé et une dragonne neutre. Parlez-en à votre banquier avant, ou négociez avec le revendeur…

Arrivé à Metz à 20h. Je ne laisse pas le D3 dans la chambre d’hôtel. Un petit test de nuit avant d’aller se sustenter, sans pied, appareil posé sur le sac photo. ISO 1600, 14-24 @ 14, f/2,8, 1 seconde de pose.

Large, ou le contraire D3 – ainsi peut-on qualifier les possibilités d’emploi du premier Nikon au format FX avec le parc d’optiques existant. Il est possible de mémoriser dans ce boîtier les caractéristiques de 9 optiques sans cpu (l’ouverture maximale et la distance focale) et de paramétrer la touche “fonction” afin de les sélectionner rapidement. À noter que les optiques AI et AIS sont compatibles mais également les modèles antérieurs à 1977 qui auraient été modifiés “à la main”. Voir tout de même le tableau de compatibilité pour les objectifs spéciaux. J’ai, par exemple, un 2,1cm f/4 non rétrofocus totalement incompatible.

D3 + 15 mm f/3,5 AIS

Nous remercions Laurent Thion, photographe panoramiste et webdesigner de renom basé en région parisienne, de nous avoir autorisé à publier des extraits d’une petite série d’articles consacrés à l’appareil Nikon D3 dont vous êtes en train de découvrir la première partie. Vous trouverez les articles au complet sur le site Urbanbike.com, tenu en main de maître par Jean-Christophe Courte.

Alors que Lightroom a été conçu pour cohabiter avec Photoshop, depuis les versions 1.1 de Lightroom et 4.1 de Camera Raw les deux logiciels collaborent encore plus étroitement puisqu’ils partagent le même moteur de développement RAW et les mêmes outils. Il est ainsi possible d’appliquer des corrections à une image dans Lightroom, puis d’ouvrir celle-ci dans Camera Raw depuis Photoshop CS3 ou Bridge, tout en affichant l’ensemble des corrections effectuées.

Qui plus est, depuis la version bêta 2, rendue publique il y a quelques jours, vous bénéficiez de quelques scripts automatiques de Photoshop : Fusion HDR, Photomerge, l’ouverture d’un fichier RAW en tant qu’objet dynamique et l’ouverture d’un fichier en tant que fichier multicalques.

Afficher dans Lightroom les corrections appliquées avec Camera Raw

Lightroom et Camera Raw enregistrent l’ensemble des corrections soit dans une base des données centrale, soit dans une balise XMP du fichier image (TIFF, PSD, JPEG ou DNG), soit dans un fichier annexe qui accompagne un fichier RAW « propriétaire ». Bien que vous pourriez choisir à stocker les réglages appliqués dans Lightroom dans la base des données du logiciel (c’est à dire dans le catalogue), cette option est finalement peu commode lorsque vous souhaitez accéder aux images à partir de plusieurs ordinateurs ou lorsque vous les stockez sur un disque dur externe. De même il sera impossible de lire les informations à partir de Camera Raw. Pour que la collaboration entre Lightroom et Camera Raw soit la plus étroite, il vous faudra investir dans Photoshop CS3 et installer régulièrement les dernières mises à jour dédiés aux deux logiciels. La version 4.0 de Camera Raw, pour ne nommer un exemple, est incapable d’interpréter les nouveaux réglages du panneau Détail, apparus avec la version 1.1 de Lightroom et 4.1 de Camera Raw, alors les versions plus anciennes arrivent tout de même à décrypter les réglages plus basiques (Balance des blancs, Exposition…). Il serait dommage de ne pas pouvoir afficher dans Camera Raw les réglages si soigneusement élaborés pour les outils Détail, Vibrance, Clarté, Aberration chromatique et bien d’autres. Quant à la version bêta 2 de Lightroom, il n’existe à ce jour aucune version de Camera Raw capable d’afficher les corrections locales !
Afin que vous poussiez bénéficier de l’interaction entre Lightroom et Camera Raw, rendez-vous d’abord, à partir de Bridge CS3, dans les Préférences Camera Raw : sélectionnez, dans le menu déroulant Enregistrer les paramètres de l’image dans l’option Fichiers « .xmp » annexes pour que Camera Raw inscrit les réglages non pas dans sa propre base des données, mais dans les métadonnées XMP.

Si vous utilisez Lightroom pour corriger vos fichiers aux format TIFF et JPEG (une excellente idée puisque les corrections n’y sont pas directement appliquées aux fichiers mais enregistrés dans les métadonnées XMP…), vous pouvez cocher, sous Gestion des fichiers JPEG et TIFF, les options « Toujours ouvrir les fichiers JPEG avec des paramètres utilisant Camera Raw » et « Toujours ouvrir les fichiers TIFF avec des paramètres utilisant Camera Raw ».

Ainsi, vos fichiers TIFF et JPEG s’ouvrent directement dans l’interface Camera Raw ce qui vous permet de bénéficier à la fois d’une correction non destructrice et d’un traitement par lots efficace, grâce à l’ouverture simultanée de plusieurs fichiers. Un dernier paramétrage : cochez, dans les Préférences Photoshop (Ctrl. /Cmd +K), sous Gestion des fichiers, l’option Utiliser Adobe Camera Raw pour les fichiers JPEG…

Si vous corrigez une image dans Camera Raw et, Lightroom affiche aussitôt une petite icône en forme de flèche dans l’angle supérieur droit de la vignette vous avertissant d’une modification des métadonnées XMP.

Cliquez sur la flèche pour ouvrir une boîte de dialogue qui vous propose de choisir entre deux jeux de métadonnées, ancien et nouveau : l’option Importer les paramètres depuis le disque adopte les nouveaux réglages, l’option Ecraser les paramètres préserve les anciens réglages au détriment des modifications.

Si aucun avertissement ne s’affiche et si malgré tout vous souhaitez mettre les métadonnées à jour, vous pouvez choisir, dans le module Bibliothèque, la commande Métadonnées>Lire les métadonnées (ou, dans le module Développement, la commande Photo> Lire les métadonnées) ou la commande Bibliothèque>Synchroniser le dossier.

Les utilisateurs de DxO Optics Pro se souviennent sans doute encore de la sortie de la version 5.0 pour Windows à la fin de l’année dernière – le logiciel souffrait encore de nombreux bogues qui le rendaient inutilisable pour la plupart des acheteurs et il avait fallu attendre quelques semaines pour que la situation s’améliore. Afin de ne pas reproduire un tel scénario catastrophe, la société DxO opte aujourd’hui pour une formule dont l’efficacité à déjà été prouvée par les développeurs de Lightroom : une version bêta publique dédiée aux utilisateurs Mac.

Selon DxO, cet version bêta dispose du même moteur de développement RAW que la version Windows et prend en charge les nouveaux appareils Canon EOS 40D, Canon EOS 1Ds Mark III, Nikon D300 et Nikon D3, tout en offrant davantage de fonctionnalités.

Le nouveau directeur commercial et marketing de la division Photographie de DxO Labs, Cyrille de La Chesnais, déclare que “même si les versions Mac et PC sont identiques en termes de fonctionnalités, les utilisateurs Mac seront particulièrement séduits par l’intégration de DxO Optics Pro v5 dans l’environnement Mac : pour ne citer qu’un exemple, les icônes, palettes et onglets suivent la logique de Mac OS X en ce qui concerne la barre outils, et l’onglet de sélection reproduit les modes d’affichage triple auxquels les utilisateurs de Mac sont habitués.”
Nous avons dit du bien, dans un précédent article, du nouvel algorithme de dématriçage qui produit des images très détaillées et peu entachées d’artéfacts. La nouvelle version 5 annonce une très bonne réduction du bruit, grâce à des algorithmes appliqués au fichier brut et bien en amont du dématriçage afin d‘éviter une amplification du bruit lors de l’interpolation couleur.

Alors que DxO Optics Pro v5 est disponible pour les utilisateurs Windows, la sortie de la version finale pour Mac est attendue avant cet été. Le logiciel existe en deux versions, dont les tarifs restent inchangés par rapport à la version précédente : 124 € HT (Standard) et 249 € HT (Elite). DxO offre une mise à jour gratuite aux utilisateurs ayant acheté la version 4.5 après le premier août 2007 ; les utilisateurs qui l’ont acquise avant cette date devront respectivement payer les mises à jour 69 € HT (Standard) et 89 € HT (Elite).

Configuration requise

• Windows : processeur Intel® Pentium 4 ou équivalent AMD (Pentium Dual Core ou plus ou équivalent recommandé), Windows XP Service Pack 2 ou Windows VISTA 32 Bits, 2Go de RAM, 120Mo d’espace disque disponible.

• Macintosh : processeur G4, G5 ou Intel, Mac OS X 10.4 ou 10.5, 2Go de RAM, 120Mo d’espace disque disponible.

Rendez-vous sur cette page pour télécharger la version d’essai (en Anglais), utilisable pendant 15 jours.

Pour continuer dans la logique de nos articles sur la photographie sous Linux, et plus particulièrement sur le sujet des catalogueurs de photos, nous allons maintenant aborder un morceau de choix : DigiKam.

À l’instar de F-Spot dont nous avons parlé dans l’article précédent, DigiKam est un gestionnaire de photos. Précisons tout d’abord qu’il est conçu pour le gestionnaire de bureau KDE mais qu’il fonctionne parfaitement avec Gnome. L’interface arbore une présentation propre à KDE (les utilisateurs de KDE ne seront donc pas dépaysés) qui demandera quelques minutes d’apprentissage aux utilisateurs de Gnome ou de tout autre gestionnaire de bureau.

Ajoutons que DigiKam est en pleine évolution et qu’il bénéficie du dynamisme de ses développeurs très motivés. Nous présentons ici une version non définitive (0.9.4 bêta3) parce qu’elle représente ce que sera DigiKam dans un avenir proche. La version stable actuelle (proposée par la plupart des distributions) est la version 0.9.2. Dans cet article, nous n’aborderons que les aspects de DigiKam qui touchent à l’organisation des photos.

L’interface

DigiKam est composé, à la manière de Adobe Photoshop Elements, d’un éditeur et d’un catalogueur – le dernier étant systématiquement lancé au démarrage du logiciel.

Le module d‘édition existe aussi en version “standalone” (qui s’appelle, elle, “Showfoto”) ; vous pouvez ainsi l’installer et l’utiliser indépendamment de DigiKam. Comme de nombreux autres logiciels, DigiKam s’appuie sur le fameux “DCRaw”: http://cybercom.net/%7Edcoffin/dcraw/ développé et mis à jour par Dave Coffinet capable de décoder plus de 290 formats de fichiers RAW propriétaires, y compris le format DNG d’Adobe et le format sRAW de Canon. Pour transférer les photos vers l’ordinateur, DigiKam fait appel à la librairie gPhoto2 qui gère plus de 900 modèles d’appareils photo, du plus commun au plus exotique. Mais soyez rassuré, il n’est nul besoin d’installer tout ceci séparément car tout est intégré à DigiKam.

L’autre force de DigiKam est sa capacité à intégrer des modules supplémentaires, appelés “Kipi-plugins” (KDE Image Plugin Interface-plugins) qui permettent d’enrichir l’application de base avec des fonctionnalités aussi variées que le traitement par lots (conversion RAW, retouches, changement de nom de fichier, conversion vers un autre format…), la géolocalisation (c’est-à-dire le marquage des métadonnées d’une photo à l’aide de la position géographique indiquée par un GPS), l’export vers des galeries Web (PicasaWeb, Flickr…), l’archivage sur CD/DVD, l‘édition des métadonnées EXIF et IPTC (bien que l‘écriture dans les métadonnées des fichiers RAW ne soit pas prise en charge pour l’instant, cela ne devrait pas tarder), la conversion des fichiers RAW, la création d’un diaporama, et bien d’autres encore !

DigiKam possède sa propre base de données pour gérer le catalogue et permet d’y effectuer des recherches rapides. Néanmoins, et ce point est important, les légendes, les étiquettes et les notes sont enregistrées dans les métadonnées de la photo, ce qui assure portabilité et autonomie des métadonnées les plus courantes. Vous pouvez modifier les métadonnées EXIF et IPTC d’un fichier JPEG.

L’interface en détail

Depuis peu, l’interface de DigiKam est entièrement personnalisable, du moins pour le thème de couleur. Ici, c’est le thème “Desert” qui a été choisi (un clin-d‘œil à Gilles Caulier qui est le principal développeur de DigiKam – c’est son thème préféré). On peut choisir des couleurs plus foncées ou plus claires. Certains thèmes donnent à DigiKam un petit air “professionnel” qui n’est pas sans rappeler Lightroom et Bridge CS3.

Le Panneau de gauche regroupe les fonctions nécessaires pour naviguer dans la collection de photos.

• Vous pouvez accéder directement aux dossiers et albums. Contrairement aux albums qui permettent d’organiser les images à l’intérieur de la base des données de DigiKam, les dossiers correspondent à ceux qui sont dans l’arborescence des fichiers de votre système d’exploitation. Les dossiers peuvent être placés dans autant d’albums que nécessaire. Notez que DigiKam peut même lire les fichiers d’une partition NTFS (vestiges d’une vie antérieure sous Windows…).

• Vous pouvez classer les photos par leur date de création grâce à la structure de calendrier : DigiKam extrait les informations des métadonnées EXIF des images.

• Vous pouvez classer les photos par leur mots-clés (étiquettes) qui seront soient extraites des champs Mots-clés des métadonnées IPTC, soient créées pour les besoins de classement.

Comme on le voit dans notre exemple, il est possible de regrouper les étiquettes dans une arborescence hiérarchique, ce qui permet de trouver, en quelques clics, toutes les photos correspondant à un thème précis.

Bien entendu, DigiKam n’est pas seul à créer ces métadonnées. Une partie du travail incombe au photographe qui doit soit renseigner directement les champs IPTC correspondants, soit attribuer aux photos les étiquettes de mots-clés préalablement créées.

Les deux dernières icônes du Panneau de gauche conduisent respectivement à une représentation temporelle de la collection (sous forme de barres correspondant à une période de temps donnée) et à la présentation des résultats d’une recherche. Voici une illustration de la représentation temporelle montrant les photos prises en janvier 2005. Il est parfaitement possible de sélectionner des périodes de temps non contiguës.
L‘échelle de temps peut être le jour, la semaine, le mois ou l’année.

Le Panneau central affiche les photos sous forme de vignettes dont la taille est facilement modifiable à l’aide du curseur situé en bas à droite. Le contenu textuel associé à chacune des vignettes est personnalisable (nom du fichier, date de la prise de vue, date de modification, note, poids de fichier, étiquettes associées – mots-clés -, légende et résolution). Lorsque l’on place le curseur sur une vignette, une fenêtre affiche un résumé des données EXIF ainsi que la légende, les étiquettes et la note attribuée. Notez que là encore il est possible de modifier la classement des vignettes, suivant les critères suivants : date de création, nom, taille et note et dans un ordre croissant.

Le Panneau de droite permet d’afficher de manière détaillée les informations relatives à une photo : propriétés du fichier ; métadonnées EXIF “Makernote”, IPTC et GPS ; histogramme et profil ICC ; légende, date, note et étiquette ; et, pour finir, la possibilité d’effectuer un filtre sur les étiquettes.

Tous les panneaux sont rétractables, ce qui permet de donner si besoin toute la place de l’affichage aux vignettes.