Publié le 6 septembre 2011 dans Actualités par Volker Gilbert
Alors qu’elle n’appartient pas aux membres du consortium Four Thirds, la société Samyang vient de lancer la commercialisation d’un objectif Fish-Eye dédié à la monture Micro Four Thirds, mutualisée par les APN Olympus et Panasonic .
Publié le 5 septembre 2011 dans Articles et dossiers par Volker Gilbert
En guise de conclusion
Plus petit, plus rapide et parfaitement adapté aux technologies d’écran actuelles et futures, i1 Display Pro est le digne successeur de i1 Display 2. Le logiciel i1Profiler, partagé par des solutions encore plus professionnelles, est à la fois robuste et efficace, mais l’interface utilisateur encore un peu rugueuse, témoignant d’un lancement un tant soit peu précoce. De ce fait, le logiciel est un peu hermétique aux utilisateurs peu expérimentés et le nombre de paramètres proposés peut en effaroucher plus d’un. Ainsi, si vous êtes à la recherche d’une solution aussi efficace, mais plus facile d’emploi, orientez-vous plutôt vers ColorMunkiDisplay, mouture plus grand public.
À titre personnel, j’apprécie beaucoup les options du mode Avancé, et notamment les fonctions pour contrôler la qualité et l’homogénéité de l’affichage et pour me rassurer sur la capacité de mes écrans à restituer certaines couleurs délicates. En revanche, je suis plutôt sceptique quant à l’utilité des fonctions visant à compenser les lumières parasites et à surveiller et/ou à compenser des fluctuations de l’éclairage ambiant. D’une part, je conserve mes outils de mesure à l’abri de la poussière lorsqu’ils ne sont pas utilisés et d’autre part, je préfère maîtriser mes conditions de travail (quantité et qualité de l’éclairage ambiant) au lieu de reléguer ce contrôle à des automatismes obscurs.
Espérons que le colorimètre i1 Display Pro s’ouvre rapidement à d’autres logiciels d’étalonnage et notamment certains logiciels de gestion “hardware” (Eizo Color Navigator, NEC SpectraView Profiler) et “software” (BasICColor Display, ColorEyes Display). Son prédécesseur i1Display 2 était le colorimètre le plus réputé du marché : i1Display Pro possède toutes les qualités pour le remplacer dans l’estime des photographes.
Un dernier point : il semble que le nouveau colorimètre incorpore des filtres en verre, tout comme l’ancêtre DTP-94. Par rapport aux filtres gélatine, les filtres en verre bénéficient d’une durabilité plus importante, permettant de les utiliser au-delà de limite de trois ans imposée aux autres colorimètres (i1Display 2, Spyder3, etc.). Voilà une excellente nouvelle qui devrait rassurer les utilisateurs dépités par les dérives couleur intempestives dont souffraient certains exemplaires de l’ancien modèle !
Nous avons choisi de séparer cet article en deux parties, dont vous trouverez la première, consacrée à ColorMunki Display, en suivant ce lien. Nous remercions la société Graphic Réseau de nous avoir permis de mener notre test dans des conditions optimales et notamment pour la mise à disposition des colorimètres et spectrophotomètres.
Publié le 2 septembre 2011 dans Articles et dossiers par Julie Grilli
Dolly
La Dolly fait partie des équipements traditionnellement utilisés pour exécuter un travelling sans heurts. Plusieurs marques connues, comme Fisher, Chapman et Panther, produisent des Dolly de précision, très lourdes, pour le cinéma. Elles sont largement surdimensionnées par rapport à un reflex numérique ! Il existe toutefois quelques Dolly légères, adaptées à vos besoins. Elles se composent toutes des éléments de base suivants : une plate-forme montée sur des roues.
Il ne faut pas grand-chose pour fabriquer une Dolly pour un reflex poids plume. Une plaque de contreplaqué et des roues de skateboard feront l’affaire.
La plate-forme
La caméra est posée sur une plate-forme qui roule à travers le plan. Cette plate-forme peut se résumer à un plateau sur lequel est posé un trépied, ou elle peut être munie d’une colonne. Vous pouvez aussi fi xer tout simplement la tête fluide de votre trépied sur un adaptateur bol.
Certaines plates-formes sont suffisamment grandes pour permettre à l’opérateur de s’assoir à côté de sa caméra. D’autres sont petites et compactes et l’opérateur doit marcher à côté de la caméra. Certains modèles sont si petits que les rails doivent être surélevés.
Examinez les modèles des constructeurs ci-dessous. Vous n’avez que l’embarras du choix :
Les roues
La meilleure partie de la Dolly, ce sont ses roues. Elles glissent sur les rails mis en place en fonction des besoins du plan que vous devez filmer. Il est important que les roues tournent sans secousses, et que la Dolly soit en contact permanent avec les rails, car les moindres vibrations sont visibles dans l’image.
Dans les modèles pour petits budgets, un système de Dolly traîneau est équipé de roues de skateboard fixées sur des blocs inclinés. Il faut quatre blocs de ce type pour une plate-forme rectangulaire ou trois pour un trépied. Les roues souples absorbent les irrégularités ou les défauts des rails.
Plus il y a de paires de roues en contact avec les rails, plus le déplacement est lisse. Vous verrez donc des blocs à deux, quatre, six, voire huit roues. Plus la caméra est lourde, plus il faut de roues. Pour les reflex numériques, la Dolly roulera correctement avec de plus petits blocs.
Une Dolly bon marché, construite avec une planche en contreplaqué et quelques roues de skateboard fixées sur un tube triangulaire. Elle peut circuler sur n’importe quel tubage, ici en PVC.
Publié le 1 septembre 2011 dans Actualités par Volker Gilbert
Alors que le Fujifilm X100 vient de décrocher le prix EISA 2011-2012 du meilleur produit dans la catégorie “Appareil compact haut de gamme ”, Fujifilm s’apprête à lancer son petit frère, le Fujifilm X10. Cette fois-ci, il s’agit d’un compact numérique à petit capteur et équipé d’un objectif zoom lumineux.
Publié le 31 août 2011 dans Actualités par Volker Gilbert
Il est difficile de dresser un inventaire exhaustif des outils dédiés à la transformation noir et blanc, tant leur éventail est large. Alors que les logiciels de conversion RAW et les éditeurs d’images regorgent de fonctionnalités dédiées au noir et blanc, il existe aussi un certain nombre de modules externes apportant une plus-value fonctionnelle à leurs applications hôte.
Publié le 31 août 2011 dans Actualités Livres par Anne-Laure Jacquart
Tout à l‘écran
L‘écran arrière de l’appareil présente certaines qualités que n’ont pas les viseurs traditionnels. Il permet une visée 100 %, alors qu’un viseur optique ne montre que 95 à 98 % de la photo finale (les éléments en bord de cadre ne sont alors pas visibles à la prise de vue). L‘écran, lui, affiche l’image en entier, ce qui permet un cadrage parfait et limite le risque d‘éléments parasites.
Utiliser un appareil photo léger, à visée écran, d’une seule main, permet d‘être acteur d’une scène en même temps que photographe. Ici, je caresse le chat de la main gauche tout en cadrant de la main droite, ce qui rend l’animal plus réceptif et la photo plus originale.
De plus, l‘écran restitue fidèlement le rendu lumineux de l’image. Cadrez un bâtiment puis basculez doucement votre appareil vers le ciel et vous verrez la luminosité de l‘écran changer : l’appareil actualise en direct le rendu de l’image afin de vous montrer quelle exposition sera appliquée. Si vous trouvez alors que le ciel est trop blanc ou le bâtiment trop sombre (veillez, cependant, à ce que la luminosité de votre écran soit bien réglée !), il vous suffit d’envisager une correction d’exposition. L‘écran vous permettra alors de suivre en direct l‘évolution du rendu de l’image au fur et à mesure que vous faites varier l’exposition, pour un dosage lumineux particulièrement précis. Voir ainsi la photo évoluer en direct est très formateur, en ce qui concerne la gestion de la lumière, pour les débutants… et toujours très utile pour les photographes confirmés !
Enfin, la visée à l‘écran vous donne la possibilité de “voir le monde” directement en noir et blanc, en sélectionnant l’option adéquate, et d’entrevoir votre environnement différemment. Cette fonctionnalité peut vous aider à travailler votre “vision en densité” : vous percevrez de mieux en mieux quelles scènes présentent un bon contraste et sont particulièrement adaptées à un traitement monochrome.
En pratique
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Cet article est extrait de Vivez, déclenchez, partagez ! La photo au quotidien, de Anne-Laure Jacquart, à paraître aux éditions Eyrolles le 6 octobre 2011 (978-2-212-13304-2).
Anne-Laure Jacquart est photographe et formatrice photo. Par l’intermédiaire d’articles, d’ouvrages et de formations, elle invite les photographes amateurs à affiner leur regard, leur sens de la composition et leur créativité, et les engage à considérer la technique comme un simple outil permettant d’arriver à leurs fins expressives. Elle est également l’auteur de Composez, réglez, déclenchez ! La photo pas à pas.
Publié le 30 août 2011 dans Articles et dossiers par Pascal Curtil
Etape 3
Cliquez droit sur l’icône de l’outil Densité – dans la palette d’outils et sélectionnez l’outil Densité +. Dans la barre d’options, réglez les paramètres de l’outil comme suit : Epaisseur 400 pixels, Gamme Tons moyens, Exposition 10 %, en vous assurant que l’option Protéger les tons soit bien cochée.
Etape 4
Cliquez-glissez sur toute la largeur de l’image, comme illustré, pour assombrir légèrement le ciel en haut de l’image et la zone d’herbe au premier plan. Passez le curseur plusieurs fois pour obtenir un effet plus prononcé.
Cet article est extrait d’un livre à paraître le 8 septembre aux éditions Eyrolles, “Cahier Photoshop Spécial grands débutants”, 128 pages, 19,90 €, qui comporte 40 exercices expliqués pas à pas + les fichiers des exercices sur une extension web.
Publié le 28 août 2011 dans Articles et dossiers par Volker Gilbert
Qualité des profils
Alors qu’avec ses vastes paramétrages, I1Display Pro est destiné aux photographes et graphistes professionnels, ColorMunki Display est présentée comme une solution idéale pour les photographes amateurs passionnés. Mais ce dernier n’est pas pour autant cantonné à des utilisateurs moins pointilleux. La qualité des profils est en fait très convenable : peu importe le type d’écran, ColorMunki Display réussit toujours à produire une échelle de gris neutre et des couleurs fidèles. Lorsqu’on utilise des paramètres équivalents, I1Display Pro et ColorMunki Display montrent peu de différences pour la reproduction des couleurs et des tonalités. Pour cause, car les deux logiciels d’étalonnage s’appuient sur les mêmes ressources, à la fois pour le hardware (instruments de mesure) et le software (algorithmes de calcul).
I1Display Pro et ColorMunki Display : les deux profils se superposent parfaitement.
À noter que la comparaison avec les solutions i1Display 2/i1Match et Spyder3/Elite relève des différences en termes de gamut et neutralité de l’échelle de gris : en utilisant les mêmes valeurs cibles (2,2, 6500 K et 100 cd/m2) sur un écran Eizo S2231W, la solution Spyder3Elite parvient à restituer davantage de couleurs (verts, jaunes et rouges) que les solutions I1Display Pro et ColorMunki Display alors que l’ancienne référence i1Display 2/i1Match est un peu plus riche dans les teintes jaunes et vertes et un peu plus pauvre dans les rouges.
ColorMunki Display et Spyder3Elite : le profil de Spyder3Elite restitue plus de couleurs, mais les dégradés produits par ColorMunki Display sont plus précis.
En revanche, la mesure itérative de ColorMunki Display et I1Display Pro produit les dégradés les plus doux et les plus neutres. La confrontation directe de ColorMunki Display avec ColorMunki Photo révèle une meilleure séparation des tons foncés par le colorimètre. Le gamut obtenu en passant par les paramètres mentionnés plus haut est également un peu plus étendu et l’échelle de gris produite par ColorMunki Photo moins neutre (dominante chaude). Bref, le nouveau colorimètre est très précis !
Publié le 24 août 2011 dans Actualités par Volker Gilbert
Adobe vient de publier via le site Adobelabs les versions bêta publiques de Lightroom 3.5 et Camera Raw 6.5. Il s’agit de mises à jour mineures qui n’apportent pas de nouvelles fonctionnalités aux logiciels cités. En revanche, elles offrent une prise en charge des formats RAW des appareils les plus récents et de nouveaux profils de correction optique.
Publié le 22 août 2011 dans Actualités par Volker Gilbert
SilverFast 8 : scanners pris en charge dès le lancement
Canon
Epson
Nikon
Plustek
Quatographic
Reflecta
SilverFast 8 : scanners qui seront pris en charge dans les semaines à venir
Canon
Epson
HP
Microtek
Minolta
Reflecta
Proposé pour Mac OS X (depuis 10.5) et Windows 7, Vista et XP, Silverfast 8 fonctionnera sur des systèmes d’exploitation 32 et 64 bits pour peu que le pilote du fabricant soit disponible. Rappelons que les versions plus anciennes de SilverFast ne fonctionnent pas sous Lion.
Animé par Volker Gilbert et publié par les éditions Eyrolles, QuestionsPhoto vous propose des articles de fond sur les techniques photo, mais aussi des actus, des critiques de livres... et des réponses à toutes vos questions !
