Questions Photo

Canon EOS 7D : appréhender l’AF (deuxième partie)

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Il est en effet bien des situations où la zone couverte par un unique collimateur est trop restreinte pour assurer une bonne accroche et/ou un suivi correct et où, inversement, celle couverte par tous les éléments se montre beaucoup trop vaste pour que le système conserve assez de discernement dans l’identification du sujet. En descente de VTT ou compétition de moto cross, élargir la plage de détection (à 4 ou 9 collimateurs selon le bloc choisi – voir mode d’emploi page 90) améliore les chances d’accrocher et de suivre le sportif (même au grand-angle pour des vues plus spectaculaires) et de réduire les risques d‘égarement de l’automatisme sur un “décor” (qui fourmille souvent d’informations “parasites”, que l‘événement ait lieu dans les bois ou en salle, avec ou sans public). L’option est aussi précieuse avec un sujet dont le déplacement (prévisible) se détache bien d’un arrière-plan “lisse” (un ciel, par exemple) mais qu’il s’avère difficile de garder sous un collimateur unique (sujet trop petit et/ou trop rapide). C’est souvent le cas dans les disciplines de saut à ski puisque l’on travaille de loin ; mais de près, au grand-angle, “Sélection automatique des 19 collimateurs” est souvent plus judicieuse sur rampe en snowboard, skate, roller, etc.

AF spot (sélection manuelle)
Schématiquement, l’AF spot réduit la taille des capteurs et leur confère a priori une meilleure acuité et une plus grande précision. En effet, si chacun sait que la forme des collimateurs n’atteste en rien de celle des capteurs (que l’on sait en croix sur le 7D), certains pourront s‘étonner d’apprendre qu’en réalité ces derniers sont toujours un peu plus grands que ne le laisse supposer leur représentation dans le viseur (ceci sans même tenir compte de l’ambiguïté quant à la définition même du collimateur soulevée par la page 19 du mode d’emploi – pour laquelle un simple rectangle en symbolise la version “normale” et un petit carré dans un rectangle, la version “spot” – tandis que la Fonction personnalisée C.Fn III -9 ne représente les collimateurs a priori “normaux” que par leur repère carré – probablement pour ne pas trop alourdir l’affichage, certes…).
Il arrive donc que l’AF accroche sur un élément situé en périphérie du collimateur actif (parfois même légèrement à l’extérieur !) et que le plan de netteté soit plus ou moins décalé en avant ou en arrière de celui attendu ; le risque existe dès lors qu’un élément qui jouxte le sujet et/ou ledit collimateur présente un contraste plus favorable à l’accroche que le sujet lui-même.



Lors du choix du mode de zone autofocus comme en situation de prise de vue, “AF spot” reprend l’affichage de “Mise au point auto sur un seul collimateur (sélection manuelle) “. La seule nuance qui l’en différencie est qu’ici le repère carré du collimateur actif est absent du viseur.

Ceci étant, dans l’immense majorité des cas, le décalage du plan net est négligeable par rapport à la distance de mise au point (et donc imperceptible), mais il n’en est pas moins variable et (parfois) gênant. En réduisant l‘étendue d’analyse du capteur sélectionné (en “désactivant” en quelque sorte ses extrémités), l’AF spot peut donc (parfois) permettre d‘éviter certaines erreurs d’accroche.

Bibble 5 : sortie d’une nouvelle version bêta publique

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Soutenu par une communauté de développeurs, bêta-testeurs et utilisateurs passionnés, Bibble 5 est sans doute le logiciel de développement RAW ayant le moins évolué ces derniers mois. Mal lui en prend : la concurrence, et notamment DxO Optics Pro, Camera Raw/Lightroom et Capture One, est autrement plus réactive et hormis la rapidité d’exécution de Bibble on pourrait se demander pourquoi sortir d’un flux de travail bien rodé.

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Lightroom 3 : réinitialiser des groupes de réglages

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Lightroom prône, au même titre que les autres logiciels de développement RAW, des réglages non destructifs qu’il est très facile d’annuler lorsque le résultat ne convient pas. Pour cela, il existe plusieurs manières de procéder : remonter l’historique ou double — cliquer, dans le panneau correspondant, sur le curseur ou le titre du réglage.

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Bricolage « retro » : transformer une boite à allumettes en sténopé

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Charger l’appareil

Commencez par couper l’amorce du film en angle droit. Répétez l’opération pour ce qui reste du film dans la bobine réceptrice.




Tirez un peu plus le film et enfilez-le dans la boite à allumettes. Veillez à ce que le côté mat (l’émulsion du film) soit positionné face à l’objectif.



Utilisez du ruban adhésif transparent pour réunir les deux amorces, un alignement parfait étant indispensable pour ne pas gêner le passage du film dans la bobine. Assurez-vous que les deux extrémités soient solidement attachées.



Réinsérez ensuite le tiroir à allumettes.



Tournez le dispositif d’amorçage de la bobine vide pour ainsi avancer le film. Les deux bobines doivent épouser étroitement les flancs de la boite à allumettes sans y faire apparaître le film.




Une fois le film chargé, il faut s’assurer de l’étanchéité à la lumière de l’appareil.




Lightroom 3 : les dossiers

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Conclusion

La gestion des dossiers dans Lightroom est tout à fait semblable à celle du système d’exploitation, il n’y a donc aucune raison de modifier ou manipuler vos fichiers en dehors de Lightroom.
Ce qui est possible avec les dossiers compte également pour les fichiers et les images : vous pouvez les déplacer d’un dossier à l’autre, ou créer à tout moment d’autres dossiers ou sous-dossiers.

Là encore, nous vous conseillons d’éviter les hiérarchies trop complexes. Et n’oubliez pas d’appliquer les deux règles suivantes :

  • Utilisez les dossiers pour le stockage et la gestion des images.
  • Utilisez les collections pour travailler sur vos images, par thèmes, sujets, clients ou publications.

Cet exercice est extrait du livre “Lightroom 3 par la pratique”, paru le 7 octobre. Texte : Gilles Theophile, photos de l’auteur et de Céline Jentzsch


ColorMix : une nouvelle charte de référence

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Scuadra, spécialiste français de produits et prestations autour de la gestion des couleurs, présente une nouvelle charte de référence composée de 28 plages colorées (plus qu’une ColorChecker), dont 21 plages de couleur et 7 plages de niveaux de gris. À l’instar d’une charte ColorChecker, elle vise à rassembler un large ensemble de références, chacune étant mesurée au spectrophotomètre et ses valeurs reportées au dos de la charte.

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Tamron 18-270 mm : remise au gôut d’un bestseller

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Tandis que Sigma ambitionne à perpétuer une gamme d’optiques digne d’un fabricant d’appareils photo, Tamron se contente de proposer quelques modèles emblématiques et toujours dotés d’un excellent rapport performances/prix. Tamron renouvelle à l’occasion de son 60e anniversaire un de ses bestsellers, le 18-270 mm F/3, 5-6, 3, dédié aux appareils à capteurs APS-C (Di II).

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137 tests d’objectifs pour le Nikon D3s : un guide d’achat incontournable

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Quand on s’équipe en matériels photo, le choix des optiques est de la plus haute importance. Mais ce choix n’est pas toujours si simple. Les utilisateurs d’un Nikon D3s, pour ne citer que lui, bénéficient en fait d’une surabondance en objectifs compatibles. Non seulement, le fabricant a été particulièrement actif ces derniers mois sur ce terrain, mais grâce à la fameuse baïonnette F, restée inchangée dans ses grandes lignes, vous pouvez même adapter des optiques vieilles de quarante ans.

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HDR Express : quand simplicité rime avec HDR

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L’éditeur Unified Color Technologies annonce la disponibilité immédiate de HDR Express, logiciel HDR déjà annoncé il y a deux mois qui rejoint ainsi deux autres applications déjà disponibles chez le même éditeur, HDR Expose et 32 Float. Par rapport à ses ainés, HDR Express brille par la simplicité et l’ergonomie de son interface utilisateur.

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Le magazine Eyrolles
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Animé par Volker Gilbert et publié par les éditions Eyrolles, QuestionsPhoto vous propose des articles de fond sur les techniques photo, mais aussi des actus, des critiques de livres... et des réponses à toutes vos questions !