Que l’industrie photo aille mal et même très mal c’est un secret de polichinelle. Après plusieurs années fastes, les fabricants de matériel photo doivent composer avec l’arrivée des années de vaches maigres, caractérisées par un déclin brutal et net des ventes de matériel photo. Ce dernier serait-il dû à un manque d’idées de l’industrie photographique ?

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Le logiciel n’est pas encore sorti, mais les travaux de développement sont bien avancés. Pour faire patienter les utilisateurs de Lightroom, l’éditeur Adobe vient de publier la configuration minimale requise de Lightroom 6.

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Alors que la version pour iOs existe déjà depuis le mois d’avril 2014, Adobe Lightroom mobile est désormais compatible avec un certain nombre de smartphones exécutant le système d’exploitation Google Android. Partenaire de l’application pour Windows et Mac OS Adobe Photoshop Lightroom, Adobe Lightroom mobile permet de gérer, corriger et partager ses images à partir de son téléphone ou sa tablette, puis de synchroniser les modifications via le serveur Creative Cloud.

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Fujifilm vient d’annoncer un nouvel appareil hybride avec un capteur APS-C de 16 mégapixels. Remplaçant du X-A1, le X-A2 se distingue par un tarif en baisse et un afficheur LCD orientable qui serait, selon le constructeur, particulièrement utile pour l’autoportrait (« selfie »).

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L’opticien coréen Samyang annonce la disponibilité prochaine d’un nouvel objectif à mise au point manuelle qui possède de quoi séduire les vidéastes et les photographes à la recherche d’un bokeh prononcé. Le Samyang 135mm f/2.0 ED UMC sera bientôt disponible en deux versions distinctes dont les caractéristiques s’adressent aux deux groupes d’utilisateurs.

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aus Jena DDR T(essar)  50 mm f/2,8

Tessar 50/2,8 aus Jena

Le rendement optique est assez faible à pleine ouverture (moyen ou bon au centre, médiocre ou moyen sur les bords et faible sur les bords extrêmes), mais il s’améliore progressivement en fermant le diaphragme : à f/5, 6, le centre est bon (A3) ou très bon (A2) alors que le piqué sur les bords est moyen (A2) ou bon (A3). Si, au centre, les meilleures performances sont atteintes à f/5, 6, il faut fermer à f/8 ou f/16 pour obtenir des résultats équivalents (bon au format A2 et très bon au format A3) sur les bords et les bords extrêmes. Des performances très en décalage avec ce que l’on attend habituellement d’un objectif estampillé « Carl Zeiss » !

Pentacon Auto 50 mm f/1,8 Multi Coating

Pentacon 1,8/50 mm MC

Au temps de l’argentique, l’Oreston/Pentacon était déjà un objectif standard aux prestations  assez modestes. Sur un Canon EOS 5D Mark II, il prend encore un sacré coup de vieux puisqu’à pleine ouverture, il peine à décrocher  une mention « moyen » (A2) ou « bon » (A3) au centre alors que sur les bords, il offre tout juste un piqué médiocre (A2) ou moyen (A3). L’hétérogénéité du piqué subsiste jusqu’à f/8 ou le Pentacon atteint une qualité très bonne (A2) ou excellente au centre (A3) et bonne (A2) ou très bonne (A3) sur les bords. Il faut fermer à f/11 pour que le piqué des bords extrêmes rejoigne celui des bords. L’objectif souffre d’aberrations optiques (aberrations sphériques et coma) qui rendent la mise au point assez ardue à pleine ouverture. Il s’agit donc d’une optique aux performances assez décevantes (résolution et contraste). Ainsi, si vous êtes à la recherche d’images croustillantes, passez votre chemin.

KMZ Helios 44 M  58 mm f/2

KMZ Helios 44M 2/58

Au centre, performances satisfaisantes puisque l’on obtient les notes « moyen » (tirage A2) ou « bon » (tirage A3) à f/2, puis “bon” (A2) ou “très bon” (A3) à f/2,8. Dans les angles, c’est beaucoup plus faible : il faut diaphragmer de trois (bords) ou quatre crans (bords extrêmes) pour atteindre de bonnes performances sur un tirage A3 (moyennes en A2). Une couverture relativement homogène n’est obtenue qu’à f/11. Si le Helios est souvent apprécié pour son rendu particulier (swirly bokeh), à l’extérieur du centre, le piqué n’est vraiment pas son fort. Globalement, le Helios ressemble beaucoup au Pentacon pour ce qui est des performances optiques, bien que ce dernier soit de conception un peu plus moderne.

KMZ Industar 50-2  50 mm f/3,5

KMZ Industar 50-2 3,5/50

À pleine ouverture, performances modestes avec une mention bonne (A2) ou très bonne (A3) au centre et médiocre (A2) ou moyenne (A3) sur les bords et les bords extrêmes. En fermant le diaphragme de deux crans (f/5, 6), le piqué au centre devient très bon (A2), voire excellent (A3), mais partout ailleurs, il reste à la traine jusqu’à f/11 ou il décroche la mention bonne/très bonne sur les bords et moyenne/bonne sur les bords extrêmes. Encore un objectif au rendu tristounet qui ne vaut pas vraiment la peine de s’y attarder. Avec l’exception de la proxiphotographie ou l’Industar 3,5/50 peut gagner des points, au même titre que le Tessar 2,8/50, lorsqu’il est monté sur un soufflet ou une bague allonge.

Nikon vient de présenter un nouveau télé, l’AF-S 300mm f/4 E PF ED VR. Premier objectif de la marque à incorporer une lentille de phase de Fresnel, il se distingue par une compacité et un poids qui facilitent grandement son utilisation sur le terrain.

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Anhui ChangGeng Optical Technology Company Limited (Venus Optics), une start-up chinoise spécialisée dans la conception et la fabrication d’objectifs photo, vient de présenter un premier produit, dédié à la macrophotographie. Celui-ci dépasse  le rapport de grossissement  1/1, sans demander l’ajout d’un accessoire.

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En guise de conclusion

Si aucun des objectifs ci-présents ne possède de quoi pousser les rois actuels parmi les objectifs standards (Zeiss Otus 55 mm f/1, 4 et Sigma 50 mm f/1, 4 Art) de leur trône, chacun se distingue par des performances optiques à même de satisfaire la majorité des utilisateurs même exigeants. Tous possèdent leur propre personnalité : si l’EF 50 mm F/2, 5 Macro possède une grande polyvalence, le Voigtländer Ultron 40 mm f/2 séduit les photographes de reportage et les voyageurs grâce à une très grande compacité et une robustesse à toute épreuve. Le TS-E 45 mm f/2, 8 s’adresse au photographe créatif qui souhaite jouer avec les fonctions de bascule et de décentrement qui le prédestinent à la photo de produit, la photo d’architecture et le paysage. Mais il se prête aussi bien au portrait, sous condition de conserver un peu de recul pour ne pas introduire des déformations de perspective — la fonction de bascule permet alors de placer la netteté sur les yeux tout en plongeant les autres parties de l’image dans un flou vaporeux. Certes, il ne s’agit pas d’un objectif facile d’emploi et la maitrise de ses réglages demande un apprentissage lent et laborieux. L’EF 50 mm f/1, 8 continue à me surprendre. Alors qu’il s’agit d’un objectif très bon marché (mais uniquement disponible sur le marché d’occasion), il offre des performances optiques très élevées, sous condition de trouver un exemplaire en bon état. Certes, l’ancien moteur AF-D n’est pas toujours d’une précision à même de produire des images nettes aux grandes ouvertures, mais l’objectif partage cet inconvénient avec son remplaçant, l’ EF 50 mm f/1, 8  II dont la construction mécanique s’avère nettement plus fragile à l’usage.

Canon 5D Mark II, TS-E 45 mm f/2,8, f/11, 1/8 s et 100 ISO.

L’objectif standard revisité (première partie)

L’objectif standard revisité (troisième partie)

Phase One, l’éditeur de Capture One Pro, vient de publier la première mise à jour majeure du logiciel depuis la sortie de sa huitième mouture au mois de septembre. Capture One Pro 8.1 introduit de nouvelles fonctionnalités, augmentant le nombre de formats RAW et d’objectifs pris en charge et améliore la stabilité et les performances du logiciel sur Mac et sous Windows.

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