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Auteur, traducteur, journaliste pigiste, formateur, et animateur de ce web magazine, Volker Gilbert, véritable homme orchestre, est une référence dans le domaine de la technique photographique. Alors que la troisième édition de Développer ses fichiers RAW sort en librairie, il accorde une longue interview à Patrick Moll pour le site Alpha numérique.

La première édition de Développer ses fichiers RAW, parue en 2006 aux éditions Eyrolles, a connu un succès considérable et a été traduite dans de nombreuses langues. Après avoir bouclé cet hiver la traduction/adaptation de Lightroom 2 pour les photographes de Martin Evening, Volker a donné la dernière main à la troisième édition de son best-seller sur le format RAW.

Augmentée d’environ 150 pages, cette nouvelle mouture passe en revue les principaux logiciels de développement RAW (Aperture, Bibble 5 bêta, Camera Raw, Lightroom, Capture One, Capture NX2, DPP, DxO Optics Pro, LightZone et UFRaw) et propose de nombreux cas pratiques (corrections sélectives, objets dynamiques, etc.). Elle sera très prochainement disponible en librairie (ISBN : 978-2-212-12283-1).

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À force d’utilisation, il n’est pas rare de voir apparaître sur des photographies réalisées avec un reflex numérique de petites taches grisâtres ainsi que des poussières. La plupart sont logées dans la chambre reflex au niveau du capteur numérique. Fort heureusement, les boîtiers actuels disposent d’outils permettant de lutter contre leur apparition : pas moins de trois solutions équipent le D60. Quant aux images où ces poussières sont perceptibles, un peu de retouche permettra de les faire disparaître.

De l’apparition de poussières et de taches sur vos images
Plusieurs facteurs engendrent l’apparition de poussières dans la chambre reflex d’un appareil photo ; parmi eux, le changement d’objectif : en effet, même si le capteur numérique est protégé par l’obturateur, ce n’est pas le cas du reste de la chambre reflex. Ainsi, lorsqu’il reste à l’air libre, de petits éléments tels que du pollen et des poussières peuvent venir s’y glisser. Il est donc préférable de maintenir son boîtier vers le bas durant cette opération et de l’effectuer le plus rapidement possible. Par ailleurs, au même titre que la lentille avant d’un objectif se doit d‘être propre, la lentille arrière doit également le rester, afin que les saletés ne viennent pas se déposer sur le capteur. Mais le principal facteur d’apparition de ces poussières, même si vous ne changez jamais d’objectif, réside dans les actions de mouvement des pièces mécaniques du reflex qui provoquent la projection de lubrifiants, la micro-usure des pièces et l’apparition de minuscules copeaux. En outre, un capteur sous tension engendre une certaine quantité d‘électricité statique, attirant ainsi les poussières sèches à lui.

Il existe deux catégories de poussières : les poussières sèches et les poussières grasses. Les premières sont volatiles, du même type que celles qui peuvent former des moutons ou se déposer sur les meubles, à ceci près qu’elles seront moins nombreuses dans la chambre reflex. Elles ressemblent à de petits filaments gris, plus ou moins nets.

Lac d’Annecy…

… et agrandissement de la poussière.

Les poussières grasses restent quant à elles collées sur le capteur et forment des taches grises circulaires. Elles sont générées par le pollen en suspension dans l’air et les projections d’huile dues au mouvement mécanique de relèvement et de rabattement du miroir.

Plage d’Etretat…

… et agrandissement de la tache.

L’interpolation des images est parfois nécessaire pour rendre une image exploitable par un moyen de reproduction donné. Le cas le plus courant est celui de l’image qui a été recadrée pour éliminer des éléments indésirables, grossir le sujet principal, cadrer ce sujet de manière plus dynamique, etc. La taille de l’image aura été diminuée : sa capacité à être reproduite sur un support sera donc limitée par la définition de l’image résultante pour une taille de reproduction donnée.

Il faut dans ce cas de retravailler le fichier pour avoir la quantité d’information suffisante pour l’impression. L’interpolation d’image sert généralement à retrouver un niveau de définition compatible avec sa destination finale. En effet, lors de la prise de vue, la définition de l’image est liée au capteur de votre appareil (6, 8, 10 ou 12 millions de pixels – gamme actuelle Nikon) ; si, dans la grande majorité des cas, ce nombre de pixels confère à votre image une définition suffisante, ce n’est pas toujours le cas. Un fichier de 10 Mpx représente, en format APS-C, une image de 3 872 pixels par 2 592 pixels, soit une image d’environ 33 × 22 cm (à une définition de 300 dpi).

On comprendra aisément que, pour respecter cette norme de 300 dpi avec une image définie par 10 Mpx, tout en voulant une impression supérieure au format 33 × 22 cm, il faudra augmenter la définition de l’image. Si par exemple on souhaite un tirage “poster” de 70 × 45 cm, la résolution résultante sera de 141 dpi si on ne touche pas à la définition de l’image (33/70 = 0,471 : ce ratio appliqué à 300 dpi donne la valeur 141 dpi), ce qui n’est pas suffisant pour un tirage de qualité. Il vous faudra donc augmenter la définition de l’image en utilisant la fonction d’interpolation que propose Capture NX2. Cette fonction est uniquement accessible par le menu Edition>Taille/Résolution, son activation crée automatiquement une nouvelle étape dans la Liste de modification du module Réglage.

Voici l‘étape telle qu’elle apparaît après sa création. On distingue trois panneaux ; nous reviendrons sur les 2 cases à cocher du premier panneau un peu plus loin. Le deuxième panneau donne la taille de l’image en centimètres (que l’on peut changer en inches) et l’information “résolution” fournit la résolution de l’image (118 ppcm – 300 dpi ici). Le troisième panneau donne la taille en pixels ou en pourcentages de l’image. Le bouton Appliquer permet de valider et d’appliquer les corrections.

L’ensemble des champs affichés est modifiable par l’utilisateur, cela signifie que l’on peut changer la résolution de l’image sans toucher à la taille de sortie, par exemple. Si l’on saisit une valeur de 450 dans le champ Résolution, la case Modifier la taille de l’image étant cochée, la taille de sortie de l’image (en centimètres) ne sera pas modifiée ; le nombre de pixels, en revanche, sera augmenté de 50 %. (On peut le vérifier en passant l’affichage en pourcentages, on peut alors lire 150 au lieu de 100 précédemment.)

Si la case Modifier la taille de l’image n’avait pas été cochée, l’augmentation de la résolution aurait entraîné une diminution de la taille de sortie, puisque le rééchantillonnage n’aurait pu avoir lieu. Sur la capture d‘écran, vous constatez que quand “Ne pas modifier la taille de l’image” (sa définition) est cochée, le nombre de pixels de l’image est grisé, donc inaccessibles et non modifiables. La résolution augmentée à 450 ppp a entraîné une diminution de la taille de sortie de l’image : nous sommes bien dans le cas où, sans rééchantillonnage de l’image, le logiciel n’a créé aucun nouveau pixel.

Le bruit fait partie intégrante du processus de la prise de vue numérique, qu’il soit généré par un appareil de prise de vue, un scanner ou un capteur CCD monté derrière une lunette astronomique. Tout au long de la chaîne de production de l’image, les logiciels analysent et éliminent, avec plus ou moins de succès, le bruit présent dans l’image.
Les derniers appareils sortis, dotés d’une puissance de calcul toujours plus grande (processeur Expeed chez Nikon), appliquent des traitements sophistiqués au sortir même du capteur : cela permet, en intervenant le plus en amont possible, de réduire le bruit dû au capteur. Capture NX2 propose également un outil permettant de retravailler cet aspect.

Diminuer le bruit dans une image est un véritable défi puisque cela consiste à analyser l’image, détecter le bruit (distinguer le bruit de l’information), puis à l‘éliminer totalement ou partiellement. La fonction Réduction de bruit dans Capture NX2 va permettre de réduire le bruit présent dans l’image, et ce de manière globale dans le cas de la fonction présente dans le module Développement. Nous pourrons en régler l’intensité, ainsi que la netteté qui permet d‘éviter la perte de définition qui peut se produire lors de son application. Dans ce qui suit, nous utiliserons cette fonction dans le module Réglage, ce qui va nous permettre d’utiliser le Point de contrôle de sélection.

D’une manière générale plus l’intensité de la correction sera importante, plus le bruit présent dans l’image sera éliminé, mais plus les détails seront gommés. Dans l’image suivante le bruit est assez visible et gênant dans le ciel, beaucoup moins dans la partie basse.

Le bruit doit être traité de manière différenciée dans cette image, c’est le meilleur moyen de ne pas faire disparaître les détails dans certaines zones, quitte à y laisser un peu de bruit apparent. Un outil très pratique pour réaliser des traitements de bruit différenciés est mis à notre disposition par Capture NX2: le Point de contrôle de sélection.

L’une des critiques formulées à l’encontre de Capture NX 1.xx était l’absence d’outil permettant l‘élimination des poussières et autres pétouilles sur les images, obligeant les utilisateurs à faire appel des logiciels tiers comme Photoshop et son outil Tampon. Nikon a non seulement pris en compte cette demande, mais en introduisant l’outil Autocorrecteur dans la version 2.0 de Capture NX, propose une solution intelligente qui va au-delà des besoins exprimés.

En effet, non seulement l’Autocorrecteur va permettre l‘élimination des traces laissées par les poussières du capteur sur l’image, mais il va également permettre au photographe de réaliser des corrections inédites. La mise en œuvre de cet outil a par ailleurs été simplifiée à l’extrême, ce qui ne l’empêche pas d‘être très efficace.

L’Autocorrecteur est accessible directement et uniquement depuis la barre d’outils. Son activation implique la création d’une Nouvelle étape dans le module Réglage de Capture NX2. Cette fonction très spécifique ne comporte aucun paramètre d’ajustement de son effet, c’est l’intelligence du logiciel qui va assurer sa bonne application à l’image. La seule latitude qui vous est offerte est le réglage de la taille du Pinceau qui est automatiquement associé à la fonction ; cette taille se règle dans la barre d’option d’outil qui apparaît dès que l’Autocorrecteur est sélectionné.

L’Autocorrecteur va permettre d‘ôter les traces provoquées par la présence de poussières sur le capteur. Et ceci très facilement : il suffit de masquer la trace qui vous gêne dans l’image à l’aide du Pinceau et elle sera ôtée après un petit temps de calcul. Dans l’exemple ci-dessous une poussière sur le capteur génère une trace disgracieuse dans le haut de l’image, celle-ci est d’autant plus visible que l’image comporte un fond clair et le diaphragme est fermé.

L’Autocorrecteur peut également servir à ôter des éléments de l’image pourvu que ceux-ci se détachent nettement de l’environnement dans lequel ils se situent. L’image suivante a vu non seulement sa poussière disparaître, mais également un élément indésirable – voyez-vous lequel ?

Nous publions cet article avec l’aimable autorisation de Laurent Thion et Jean-Christophe Courte (Urbanbike).

Depuis le passage à la version NX, Capture s’est amélioré à chaque fois tant sur l’ajout de nouvelles fonctionnalités que sur son fonctionnement propre qui semblait accaparer beaucoup de ressources machine pour tourner convenablement. Cette dernière version offre donc quelques nouveaux outils et une nouvelle interface qui, bien que configurable au niveau du plan de travail, a pour conséquence de vous faire chercher les outils que vous utilisiez quotidiennement auparavant.

Cette dernière version offre donc quelques nouveaux outils et une nouvelle interface qui, bien que configurable au niveau du plan de travail, a pour conséquence de vous faire chercher les outils que vous utilisiez quotidiennement auparavant.
C’est étrange mais ce désagrément m’a semblé bien moins perturbant lors du passage entre Photoshop CS vers CS3 malgré une refonte bien plus radicale de l’interface. C’est peut-être l‘âge…

Si j’en crois le dossier de presse de Nikon, NX2 serait plus performant et plus convivial. Soit. Le concept U-point étendu à l’application de “filtres” est une excellente idée et les retouches effectuées avec l’autocorrecteur restent éditables a posteriori (comme toute correction au format RAW qui se respecte).
Bref, tout est parfait dans le meilleur des mondes, et tout cela ne constitue qu’une évolution normale d’un produit, et vous trouverez tous les renseignements complémentaires sur le site dédié et sur plein d’autres blogs et que cela ne vaut même pas la peine de rédiger un billet pour Urbanbike et un dimanche soir en plus et…

Cette version est stable et correctement installée depuis quelques jours sur mon G5 2 × 2.3GHz et il semblerait qu’elle soit aussi optimisée pour les dernière machine d’Apple tournant sous OS 10.5.

Signalons également la mise à jour récente de Nikon Transfert et Nikon View toujours autant gratuits qu’indispensables, et également compatibles 10.5. Ne vous en privez donc pas.

C’est une version complètement remaniée que nous offre Nikon avec la sortie prochaine de la version 2.0 de son logiciel de traitement d’image, Capture NX. Ce logiciel, utilisable par tous les photographes et pas les “Nikonistes” exclusivement, est dédié à la retouche et à l’optimisation des images.

Naturellement, les outils qui font la force de Capture NX sont reconduits dans cette nouvelle version, les points de contrôle, ou U-points, qui avaient fait sensation à la sortie de Capture NX voient leur ergonomie améliorée et leur efficacité accrue car ils deviennent disponibles dans tous les outils de retouche.

Un nouveau look, plus épuré, accompagne cette nouvelle version. Nouveau look, nouvelle ergonomie, ce n’est pas tout à fait un nouveau produit, mais une nouvelle mouture qui s’appuie sur ses points forts et les améliore encore. Ainsi, en fonction du type de travail ou du niveau du photographe laborantin, le débutant travaillera simplement avec la palette Correction rapide et les points de contrôles (U-Points), alors que le professionnel reviendra plus aisément sur les paramètres de son fichier RAW.

Le mot-clé pour cette nouvelle version de Capture NX pourrait être le mot “facilité”. Les fonctions existantes ont été revisitées pour être plus aisément mises en œuvre ; en vrac nous pouvons citer la mise en page des palettes et des outils de sélection, un accès facilité au navigateur incluant la possibilité de créer des dossiers favoris, une gestion du double écran, une gestion des espaces de travail, trois fois plus de raccourcis clavier, et d’autres nouveautés encore, peut-être moins visibles mais toujours tournées vers plus de simplicité et de rapidité.

Cette version introduit quelques nouveautés marquantes, comme le point de contrôle de sélections, et il est désormais possible d’utiliser la zone de sélection réalisée par un point de contrôle avec l’ensemble des outils disponibles : Courbes, Masque de flou, Netteté, Réduction du bruit, Contraste/luminosité, etc. Une fonction de correction rapide pour une efficacité accrue du traitement des images, une intégration améliorée avec les logiciels tels que ViewNX (gestion et archivage des images), Nikon Transfer (tri et transfert des images) et Camera Control Pro 2 (capture d’image en direct), améliorent encore la gestion du flux de travail.

Nikon Capture NX2 sera disponible sur Mac et PC dès sa commercialisation prévue le 20 juin prochain. Une version d‘évaluation sera mise à disposition prochainement sur le site de support de Nikon France.

Des rumeurs, un peu partout : Selon plusieurs messages postés notamment sur le site Déclencheur.com ainsi que sur un forum, par ailleurs toujours très bien informé des nouveautés Nikon, la sortie de la deuxième mouture de Nikon Capture NX semblerait imminente. Certaines de ces sources parlent même d’une présentation d’un nouveau logiciel lors de la Foire à la Photo de Bièvres qui se déroulera cette fin de semaine (31 mai et 1 juin)…

On peut également s’attendre à la sortie très prochaine d’un autre logiciel, dont la version bêta 2 est en circulation depuis quelques semaines…

On dénombre actuellement plus de trois cents formats bruts et leur nombre ne cesse d’augmenter, vu que chaque nouvel appareil numérique possède son propre format RAW, qui ne diffère souvent que peu de celui du modèle précédent. Le format RAW comporte les données telles qu’elles ont été saisies par l’appareil, qui ne les modifie que peu puisque le développement (c’est-à-dire la conversion en fichier Bitmap) est effectué plus tard, dans un logiciel dédié.

Manifestement, le grand nombre de ces formats et le passage obligatoire par un logiciel spécialisé ont de quoi inquiéter un photographe – comment choisir le format approprié pour conserver ses fichiers ? Tous ces formats (.nef, .cr2, .crw, .mrw, .orf…) sont « propriétaires », les informations les concernant ne sont pas publiées et souvent les fabricants procèdent à un cryptage d’une partie des fichiers RAW pour préserver une petite avance par rapport aux éditeurs de logiciels tiers. Par le passé, nous avons déjà subi les conséquences d’une telle politique cachottière : lors de la sortie des appareils Nikon D2x et Nikon D50, les informations enregistrées par l’appareil pour la balance des blancs étaient cryptées par le fabricant et les éditeurs tiers étaient contraints à se transformer en “hacker” informatique (les éditeurs de DCRAW et Bibble) ou à subir une colorimétrie défaillante. Cependant, Nikon n’est pas le seul « mauvais élève » a avoir cédé à de telles pratiques déloyales – citons également Canon, Sony et Phase One ! Depuis, la situation a beaucoup évolué, les fabricants d’appareils photo montrent davantage de transparence à l’égard des éditeurs de logiciels. Mais que faire lorsqu’un fabricant décide de ne plus tenir compte des formats RAW plus anciens ou, pire encore, de cesser la production de ses appareils numériques (Contax, Minolta…) ?

J’ai appris, il y a quelques semaines, la sortie d’un nouveau logiciel dédié aux corrections sélectives : Viveza, de l’éditeur germano-américain Nik Multimedia. Mais j’étais plutôt dubitatif quant au potentiel d’un tel outil dépourvu d’une gestion des fichiers RAW...

Viveza est un plug-in pour Photoshop qui hérite, sous une forme un peu simplifiée, des fameux points de contrôle U-Point dont la technologie fait le bonheur des utilisateurs du logiciel de développement RAW, Nikon Capture NX. Comment se fait-il qu’une technologie aussi révolutionnaire de par sa simplicité d’emploi ne soit pas rendue accessible aux utilisateurs d’appareils Canon, Pentax, Sony et Olympus ? Certes, Nikon Capture NX est bien plus qu’un logiciel de développement RAW puisqu’il est capable de corriger des fichiers TIFF et JPEG issus d’autres appareils – mais en tant qu’utilisateur Canon, penserez-vous à acheter un logiciel Nikon pour vos seuls fichiers JPEG et TIFF ? Toujours est-il que Viveza est très puissant et offre finalement un traitement local non destructif à condition de faire un emploi immodéré des calques et objets dynamiques. Comme les autres modules externes commercialisés par le même éditeur, Color Efex Pro 3.0, Nik Sharpener Pro 2.0 et Dfine 2.0, Viveza se marie fort bien avec les dernières versions de Photoshop.

La technologie U-Point, mise au point par Nik et employée depuis maintenant presque deux ans par Nikon Capture NX, permet d’intervenir sur des sélections très précises d’une image sans pourtant recourir aux sélections, masques ou calques indispensables à un utilisateur de Photoshop. La technologie se base sur des algorithmes intelligents qui règlent la luminosité et la couleur des différentes régions de l’image qui ont été définies au préalable grâce aux points de contrôle, mais les algorithmes tiennent également compte des variations de teinte, de saturation et de luminosité dans l’image, ainsi que de sa texture, pour créer les sélections. Alors que Nikon Capture NX bénéficie des points de contrôle noir, blanc et neutre en plus des points de contrôle de couleur, Viveza ne possède que ces derniers, mais il permet tout de même une correction très précise des paramètres Saturation, Contraste, Teinte, Luminosité, Rouge, Vert, Bleu et Chaleur (Warmth). Pour une manipulation encore plus simple, il est possible de n’afficher que les curseurs Luminosité, Contraste et Saturation.

Viveza est avant tout un outil précieux pour affiner une image déjà corrigée ; je conseille de l’utiliser à partir des fichiers TIFF 16 bits dont les couleurs ont été corrigées dans un espace couleur plus vaste (ProPhoto RVB ou ECI-RVB) afin d’en obtenir le meilleur en matière de qualité. J’irai alors encore plus loin : exportez votre image en plaçant les corrections de Camera Raw sur un objet dynamique, puis appliquez Viveza à une copie de l’objet dynamique.
Voici la procédure à suivre.

• Dans Camera Raw, ouvrez les Options du flux de production. Sous Distance, choisissez l’espace couleur ProPhoto RVB ; sous Profondeur, sélectionnez l’option 16 bits/couche et une résolution de 300 pixels par pouce. Pour finir, cochez l’option “Ouvrir dans Photoshop comme objets dynamiques”.

• Après avoir corrigé votre image, cliquez sur le bouton Ouvrir un objet pour ouvrir cette dernière en tant qu’objet dynamique.

• Dans le menu Calques de Photoshop CS3, faites glisser le calque (c’est-à-dire l’objet dynamique) sur l’icône Créer un calque (pour en créer une copie).

• Ouvrez Viveza (Filtre>Nik Software>Viveza). Un message d’avertissement vous informe que les corrections seront appliquées au calque qui se comporte comme un filtre dynamique. Cliquez sur OK pour accéder à la boîte de dialogue du plug-in.

Avec une esthétique proche de celle de Lightroom, l’interface utilisateur de Viveza est simple et épurée – peut-être un peu trop pour un logiciel qui coûte tout de même 250 €... Mais la puissance de l’outil repose sur les U-Point que vous contrôlerez grâce aux boutons Ajouter un point de contrôle, Dupliquer et Annuler, qui se trouvent sur la partie droite de la fenêtre, la partie gauche étant occupée par l’aperçu qui est, lui, coiffé d’une barre d’outils.

La barre d’outils propose trois modes d’affichage (sous Affichage) :

• Affichage d’une seule image affiche l’aperçu sur toute la surface disponible ; le bouton Aperçu permet de passer de l’affichage de l’image corrigée de celui de l’image d’origine.

• Fractionner l’aperçu coupe l’image en deux et affiche côte à côte un avant et un après correction.

• Aperçu côte à côte affiche deux copies de l’aperçu (avant/après) ; le petit bouton du milieu permet leur alignement horizontal ou vertical.

Les trois boutons qui suivent donnent accès aux outils Sélection (raccourci clavier A), Zoom (raccourci clavier Z), Panoramique (raccourci clavier H) – les raccourcis ont été choisis en fonction des outils équivalents dans Photoshop et Lightroom. Notez qu’il est possible, grâce au bouton Changer la couleur d’arrière-plan, de modifier la couleur de fond de la fenêtre principale (gris clair, moyen ou foncé).