Résultats

Les couleurs, c’est avant tout une histoire de goût personnel. Il est donc difficile de se prononcer sur la qualité des profils obtenus, chaque photographe préférant des teintes différentes. D’un point de vue technique,les profils générés par QPcalibration sont irréprochables et respectent parfaitement la neutralité de l’échelle de gris. Les couleurs diffèrent en revanche (agréablement) de celles obtenues avec les autres solutions de calibrage, ajoutant une interprétation de plus à celles proposées par Adobe, X-Rite et Datacolor.

Pour apprécier les différences, je vous ai préparé quelques images d’exemple, développées dans Camera Raw 7.2 RC (PV2012) avec des réglages identiques sauf pour le profil DNG, sélectionné dans le menu déroulant Profil du panneau Étalonnage de l’appareil photo. Si les images proviennent des appareils Canon EOS 5D Mark II, 1D Mark II et Fujifilm X100, les divergences de rendu s’étendent aussi sur mes images prises avec d’autres appareils. Notez que j’ai volontairement exclu de cette comparaison la mire et le logiciel SpyderCheckr qui s’appuient sur un ajustement des curseurs du panneau TSL, procédure plutôt efficace mais manquant la souplesse d’utilisation des profils.
Les observations suivantes sont basées sur la visualisation des images dans Bridge CS6, sur un écran à gamut étendu Eizo dûment calibré. Il suffit de les afficher sur un écran un tant soit peu moins performant pour que les différences constatées s’estompent, voire s’inversent…

Voitures, Widensolen, Canon EOS 5D Mark II

Canon 5DM2-Profil Adobe Standard.

Canon 5DM2-Profil X-Rite ColorChecker Passport.

Canon 5DM2-Profil Adobe DNG Profile Editor.

Canon 5DM2-Profil QPCalibration.

Les couleurs des profils Adobe Standard et ColorChecker Passport sont plutôt proches alors que DNG Profile Editor livre une interprétation moins saturée, mais aussi moins attractive. Notez que la couleur du ciel bleu tend légèrement vers le magenta. Les couleurs du profil QPCard sont les plus fidèles : la dominante magenta dans le ciel disparaît, les couleurs sont à la fois saturées et nuancées. A noter que les hautes lumières sont plus détaillées, grâce à une courbe des tonalités plus aplatie dans les valeurs extrêmes, de quoi récupérer davantage de détails sans passer par les outils de Camera Raw.

Le site Adobelabs.com vient de publier ce matin les versions bêta publiques (RC) de Camera Raw 7.2 et Lightroom 4.2.

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L’éditeur Adobe vient de publier ce matin la version officielle de Camera Raw 6.7 qui représente la dernière version du plug-in de développement RAW consacrée aux utilisateurs de Photoshop CS5/ CS5.1 et Photoshop Elements/Premiere 10.

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Sur le site Adobelabs.com, l’éditeur met à disposition des utilisateurs de Lightroom 4 la version bêta publique d’un correctif destiné à remédier à un certain nombre de problèmes apparus avec la dernière version du logiciel.

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Blur Gallery

La Blur Gallery de Photoshop CS6 offre trois nouveaux filtres pour simuler le flou de manière créative. “Field Blur” floute toute ou une partie préalablement sélectionnée de l’image alors qu’Iris Blur applique un effet de flou qui part d’un centre net et qui s’étend progressivement vers les bords. Quant au filtre Tilt-Shift, il permet de simuler l’emploi d’un objectif à bascule, grâce à de deux zones floues et une zone nette. L’outil comporte de nouvelles commandes très intuitives sensibles au mouvements de la souris ou du stylet d’une tablette graphique (cercle de contrôle) et permettant de modifier l’emplacement, l’étendue et la progressivité de l’effet de flou. La touche M permet d’afficher la zone de flou et l’option Light Bokeh de jouer sur le rendu des hautes lumières dans les zones floues. Le filtre Lighting Effects est malheureusement le seul à avoir adopté ces nouvelles commandes astucieuses. Les autres filtres de Photoshop CS6 utilisent encore l’habillage et les outils de la précédente version.

Les filtres Iris Blur et Tilt-Shift de la Blur Gallery.

Réglages automatiques

Les commandes Brightness/Contrast (Luminosité/Contraste), Levels (Niveaux), Curves (Courbes), Auto Tone (Ton automatique) et Auto Contrast (Contraste automatique) béneficient de nouvelles algorithmes pour l’ajustement automatique, basés sur l’analyse de plusieurs milliers d’images.

Les nouvelles réglages Auto s’appuient sur une analyse de plusieurs milliers images.

Adaptative Wide Angle

Le nouveau filtre Adaptive Wide Angle complète le filtre Correction de l’objectif. Il corrige les distorsions d’images prises avec un objectif fish-eye ou super-grand angle ainsi que celles d’images panoramiques. Pour cela, il demande la focale de l’objectif utilisé, information qui se trouve au sein des métadonnées EXIF ou qui peut être renseigné manuellement. Ensuite, il suffit de tracer une ou plusieurs lignes pour corriger les déformations dans l’image. Si le filtre Adaptive Wide Angle est très efficace avec des images fortement déformées, le filtre Correction de l’objectif ou la fonction équivalente dans Camera Raw 6 ou 7 restent la solution de choix pour 90 % de la production courante.

Détection des tons chair

L’outil de sélection Color Range (Plage de couleurs) possède deux nouvelles options (Detect Faces et Skin Tones) qui facilitent la sélection des tons chairs lors de retouches de beauté. Très efficace et rapide lorsque le visage se détache clairement d’un fond uniforme (photos de studio), la détection est un peu moins précise lorsque l’environnement proche de la personne photographiée comporte des teintes voisines de la teinte chair. Néanmoins, elle accélère toujours les sélections.

Dialogue d’impression

Photoshop CS6 arbore un nouveau dialogue d’impression, mieux organisé : la séparation Gestion des couleurs/Sortie disparaît au profit d’une interface unifiée et la fenêtre d’aperçu s’agrandit grâce à une disposition des options d’impression dans une seule colonne. Ces dernières sont reparties dans sept menus distincts (Printer Setup, Color Management, Description, Position and Size, Printing Marks, Functions, Postscript Options) et on peut donc fermer ceux dont on a pas besoin. Malheureusement, Photoshop CS6 continue à interdire l’impression sans gestion des couleurs.

Ancien (CS5) et…

…nouveau dialogue d’impression (CS6).

Content Aware Move Tool

La version précédente de Photoshop introduisait la fonction Remplissage en fonction du contenu (Content-Aware Fill) qui permet d’ajouter, supprimer, déplacer ou réparer certaines régions d’une image, en tenant compte de la couleur, des détails et de la texture des régions voisines. La nouvelle version ajoute le Content Aware Move Tool qui permet de déplacer des objets (personnages, voitures, etc.) à l’intérieur de l’image. Grâce à la technologie déjà présente depuis CS5, la nouvelle fonction reconstitue les informations manquantes, à la fois dans les zones “source” et “cible”.

Le site Adobelabs.com vient de publier ce matin la version bêta publique de Camera Raw 6.7 qui représente sans doute la dernière version du plug-in de développement RAW consacrée aux utilisateurs de Photoshop CS5 et CS5.1.

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Module Développement

Avec Lightroom 4 et Camera Raw 7, Adobe inaugure de nouveaux algorithmes de dématriçage. Cette fois, les améliorations ne portent ni sur le bruit ni sur l’accentuation, mais sur la restitution des tonalités ou, plus précisément, les hautes lumières et les tons foncés. Alors que le processus précédent n’a nécessité aucune modification du flux de travail, le nouveau révolutionne aussi les curseurs du panneau Réglages de base. Passer de la version 2010 à la version 2012 (incontournable lorsqu’on importe de nouvelles photos…) n’est pas sans danger puisque les principaux curseurs de correction globale changent de nom, d’endroit et d’affection. Rassurez-vous, après avoir travaillé pendant quelques mois avec ces nouvelles commandes, je n’ai plus du tout envie de revenir aux anciennes.

Anciennes (PV 2010) et nouvelles commandes (PV 2012) de Lightroom 4 bêta, après la conversion des paramètres de développement d’une image.

Le passage entre les versions 2010 et 2012 peut s’effectuer de trois manières : via la commande Paramètres>Mettre à jour vers le processus actuel (2012), en cliquant sur l’icône en forme de point d’exclamation dans l’angle inférieur droit de la fenêtre d’aperçu (Mettre à jour la version du processus) ou alors en sélectionnant l’option 2012 (actuel) à partir du menu déroulant Processus du panneau Étalonnage de l’appareil photo. La mise à jour vers le nouveau processus engendre plusieurs conséquences : d’une part, l’image convertie est un peu plus contrastée (le nouveau processus utilise une courbe de tonalités un peu plus “raide”) et/ou saturée (le réglage du curseur Vibrance est environ deux fois plus puissant en PV 2012 qu’en PV 2010) et d’autre part, les curseurs du panneau Réglages de base changent de nom et de position.

Avec les anciennes versions de Lightroom et Camera Raw, la correction d’images commence typiquement par le recadrage et l’ajustement de la balance des blancs. De manière générale, on définit ensuite le point blanc à l’aide du curseur Exposition, puis le point noir à l’aide du curseur Noirs, suivi de l’ajustement des tons moyens (luminosité et contraste). Si l’image souffre de problèmes particuliers (hautes lumières écrêtées ou ombres bouchées), il faut alors recourir à l’emploi des curseurs Récupération et Lumière d’appoint.

Lightroom 4 bêta introduit avec le processus PV 2012 une nouvelle organisation des commandes. Si le curseur Balance des blancs conserve ses fonctions, le curseur Exposition est devenu plus puissant puisqu’il récupère une partie des capacités de récupération du curseur Récupération. En suivant la nouvelle logique, il convient d’intervenir d’abord sur la luminosité des tons moyens (Exposition), puis sur le contraste global (Contraste). Passez au curseur Tons clairs pour récupérer les hautes lumières ou pour les atténuer, puis au curseur Tons foncés pour éclaircir ou pour assombrir les tons foncés. Si les valeurs extrêmes laissent toujours à désirer, utilisez les curseurs Blancs et Noirs pour ajuster leur tonalité. Notez qu’il n’est plus nécessaire de pousser le curseur Exposition à gauche pour récupérer des hautes lumières écrêtées. Le curseur Tons clairs (aux valeurs négatives) fournit un travail très efficace lorsqu’il s’agit atténuer des hautes lumières trop “chaudes” et le curseur Blancs permet de peaufiner la gradation dans les hautes lumières. Si les ombres sont trop foncées, utilisez le curseur Tons foncés (aux valeurs positives) pour les éclaircir. Continuez si nécessaire avec le curseur Noirs. Les curseurs Tons clairs et Tons foncés n’ont heureusement pas hérité la fâcheuse tendance à aplatir les tons moyens de leurs ainés Récupération et Lumière d’appoint. L’utilisation des nouveaux curseurs n’influe donc très peu sur le contraste global des images.

PV 2010 : sur cette image, surexposée à la prise de vue, le visage de la jeune femme en haut à droite présente une postérisation importante et une dérive colorée (verte).

PV 2012 : sans conteste, le pouvoir de récupération des nouveaux algorithmes est bien meilleur : la postérisation est plus discrète et les couleurs sont respectées.

Les nouveaux curseurs du processus 2012 ont également investi les corrections locales. Les panneaux des commandes Filtre gradué et Pinceau Réglage comportent maintenant les six curseurs Exposition, Contraste, Tons clairs, Tons foncés, Clarté et Saturation qui apportent davantage de sensibilité pour traiter les hautes lumières écrêtées d’un ciel ou pour mieux différencier les tonalités intermédiaires. Toutefois, l‘équipe de Camera Raw ne s’est pas arrêtée à mi-chemin : il est désormais possible d’intervenir localement sur la balance des blancs, le bruit et le moirage !

Exemple de correction locale du bruit et de la balance des blancs.

Plus bas dans sur le panneau de droite (nous y descendons pour découvrir les autres nouveautés), le panneau Courbe des tonalités nous réserve une petite surprise : la courbe à points peut désormais intervenir séparément sur les trois couches couleur (RVB), ce qui est très pratique pour effectuer des corrections à la fois très subtiles ou plus importantes (traitement croisée,virage partiel, etc.). Un peu plus bas, le panneau Corrections de l’objectif nous réserve une autre surprise : outre la disparation du menu Aberration chromatique de l’onglet Manuel on déplore aussi celle du curseur Aberration chromatique de l’onglet. Alors que l’on penserait plutôt le contraire, il s’agit là d’une excellente nouvelle. La nouvelle option Supprimer l’aberration chromatique est en fait plus puissante que les corrections manuelles et automatiques de Lightroom 3 et Camera Raw 6, bien que la correction automatique soit issue d’un profilage. La nouvelle commande est non seulement plus efficace que l’ancienne, mais elle s’appuie sur une analyse intelligente, capable de détecter et corriger des aberrations chromatiques même complexes (asymétriques). Les défauts optiques des objectifs TS-E ou PC-E sont ainsi corrigées partout et ce, quel que soit le décentrement.

Extrait d’une image prise avec un vieux objectif à décentrement, très sensible aux aberrations chromatiques – le nouvelle fonction Supprimer l’aberration chromatique est diablement efficace.

Alors que ses concurrents directs, Aperture, AfterShot Pro/ Bibble Pro et Capture One bénéficient depuis plusieurs années déjà d’une fonction permettant d’évaluer par avance ce que sera le rendu d’un fichier converti dans un espace de sortie ou imprimé sur une imprimante ou presse offset. Grâce à la nouvelle fonction Epreuvage écran, cantonné à l’univers RVB, Lightroom rattrape son retard. En Sélectionnant une image, puis la commande Epreuvage écran, le panneau Histogramme se métamorphose en panneau Epreuvage écran et révèle un certain nombre de fonctions spécifiques. Sélectionnez d’abord le profil à simuler, puis cliquez sur Créer une copie d’épreuve pour générer une copie virtuelle à laquelle le profil d’épreuvage est appliquée. Sélectionnez un mode de rendu (Perception ou Relatif), puis cochez l’option Simuler le papier et l’encre. En cliquant tour à tour sur les icônes dans la partie supérieure de l’histogramme, vous pouvez afficher ou masquer les parties hors gamut d’une image, en fonction du profil d’écran (Afficher/masquer l’avertissement de gamme de moniteur) ou du profil de destination (Afficher/Masquer l’avertissement de gamme de destination). Modifiez ensuite la copie virtuelle en vue du rendu final souhaité.

La commande Epreuvage écran en action : on distingue bien la simulation des couleurs du tirage et l’affichage des couleurs hors gamut, en rouge (à droite).

Adobe vient d’officialiser les mises à jour 3.6 et 6.6 pour Lightroom, Camera Raw et DNG Converter. Outre des solutions à un certain nombre de bogues, les versions bêta publiques offrent une prise en charge de nouveaux formats RAW ainsi que de nouveaux profils de correction optique.

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Adobe vient de mettre à disponibilité sur le site Adobelabs des versions bêta publiques de ses futures mises à jour mineures de Lightroom, Camera Raw et DNG Converter. Mis à part des solutions à un certain nombre de dysfonctionnements, les versions bêta publiques apportent une prise en charge des formats RAW des appareils les plus récents et de nouveaux profils de correction optique.

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Nous vous avons averti, il y a un mois environ, de la sortie des versions bêta publiques de Lightroom 3.5 et Camera Raw 6.5. Cette fois-ci, c’est le tour des versions officielles.

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