Adobe publie une version bêta finale 5.4 de son module Camera Raw qui introduit de nombreux nouveaux formats RAW et qui prépare également à de nouvelles spécifications DNG.

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Auteur, traducteur, journaliste pigiste, formateur, et animateur de ce web magazine, Volker Gilbert, véritable homme orchestre, est une référence dans le domaine de la technique photographique. Alors que la troisième édition de Développer ses fichiers RAW sort en librairie, il accorde une longue interview à Patrick Moll pour le site Alpha numérique.

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8. Sélectionnez la commande File>Export profile (raccourci Ctrl/Cmd + E), et nommez le profil qui est enregistré par défaut dans le dossier Bibliothèque>Application Support>Adobe>Camera Raw>CameraProfiles (Mac OS X) ou AppData>Roaming>Adobe>Camera Raw>CameraProfiles (Windows Vista, Seven) de votre compte utilisateur.

9. Ouvrez dans Camera Raw ou Lightroom un fichier RAW de l’appareil photo ayant servi à photographier la mire, puis appliquez-lui le profil personnalisé en cliquant sur son nom depuis la liste déroulante du menu Étalonnage de l’appareil photo.

10. Comparez les couleurs à celles produites par les profils fournis. Bien qu’il soit illusoire de viser une reproduction à l’identique des couleurs de référence, l‘écart visuel sera très réduit. Cependant, le profil par défaut Adobe Standard produit un résultat souvent très proche.

11. N’hésitez pas à enregistrer le profil personnalisé dans un paramètre prédéfini afin de l’appliquer systématiquement à toutes les images importées dans Lightroom et/ou Bridge.

Profils dédiés au noir et blanc

Si les émulsions orthochromatiques, uniquement sensibles au bleu et au vert, régnaient en maître aux débuts de la photographie, les émulsions panchromatiques prirent le relais dans les années vingt du siècle dernier. Permettant de saisir tout le spectre visible, ces films nécessitent toutefois l’emploi de filtres colorés pour mieux séparer les couleurs les unes des autres et pour ainsi augmenter le contraste des photos.

Bien qu’il ne soit plus nécessaire d’utiliser des filtres colorés pour obtenir des images noir et blanc au contraste saisissant (à l’inverse de la photographie argentique, les filtres nuisent surtout à la sensibilité du capteur…), voici les différents filtres et comment simuler leur effet dans Camera Raw et Lightroom. Il suffit de déplacer le curseur Saturation du panneau Réglages de base à la valeur -100, puis d’adopter les réglages suivants pour le panneau Étalonnage de l’appareil photo.

Alors qu’ils étaient déjà disponibles depuis quelques semaines en versions RC (release candidate), Lightroom et Camera Raw passent désormais officiellement en version 2.3 et 5.3. Quant à la version bêta de Bibble 5, son éditeur Bibblelabs présente aujourd’hui une nouvelle version, baptisée Preview 1.1.

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Profil Camera Neutral

A peine plus saturées qu’avec le style d’image Neutre de DPP, les couleurs sont ici reproduites avec la même fidélité. Réservez ce profil à toutes les images pour lesquelles vous privilégiez une restitution fidèle des teintes et auxquelles vous consacrez un post-traitement important dans Photoshop.

Camera Raw….

…et DPP…

…les différences sont négligeables

Profil Camera Faithful
Optimisé pour une température de couleur de 5200 K, le style Fidèle est surtout préconisé pour des reproductions d‘œuvres d’art et autres photos de studio (sinon, il produit des images ennuyeuses…). Si le profil Camera Neutral tend à accentuer les rouges (il n’est donc pas aussi neutre qu’il ne le prétend…), le profil Camera Faithful produit des couleurs moyennes saturées et conformes au style Fidèle de Canon DPP.

Profil Camera Faithful dans Camera Raw

Style d’image Fidèle dans DPP


La copie est plus saturée que l’original, mais plus fidèle aux couleurs de la mire ColorChecker

Photoshop CS4, fourni avec Camera Raw 5.2 qui permet de traiter les fichiers RAW, JPEG et TIFF, s’est enrichi de deux outils de corrections localisées : l’outil Pinceau de retouche et l’outil Filtre gradué, pour procéder à des retouches non destructives. Découvrez, grâce à cet atelier, l’utilisation du Filtre gradué.

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Attendues avec impatience par les utilisateurs de Lightroom et les propriétaires d’un des appareils présentés plus récemment, les nouvelles moutures de Lightroom et Camera Raw sont disponibles en téléchargement sur le site d’Adobe.

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Alors que les développeurs de l’équipe travaillent d’arrache-pied pour finir Lightroom 2.0, Adobe annonce une version préliminaire de son module externe Camera Raw et du DNG Converter. Camera Raw 4.5 accueille deux nouveaux formats RAW parmi ceux déjà pris en compte (Olympus E 420 et E 520) et harmonise le moteur de conversion avec celui de Lightroom 2.0.

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Anatomie du format DNG

Si le format DNG n’a pas encore été désigné comme format standard par un organisme international et indépendant, il utilise certains standards, eux-mêmes reconnus : outre le format TIFF/EP, il comporte des métadonnées TIFF-EP, EXIF, XMP et IPTC et utilise des matrices couleur, des profils ICC, des aperçus au format JPEG et une compression du type JPEG et ZIP.

Voici les principaux éléments qui constituent le format DNG :

• L’extension (.dng ou .DNG) est conforme au standard TIFF-EP. Le format TIFF est un des formats les plus répandus au monde de l’image, et ce depuis 1992, date de l’introduction de la spécification TIFF 6.0 sur laquelle se base le format DNG.
• Parmi les métadonnées pouvant être incorporées aux fichiers au format DNG, on compte les métadonnées EXIF, IPTC et XMP.
• Les données brutes. Celles-ci sont directement enregistrées au format DNG lorsqu’il s’agit du format d’enregistrement proposé par l’appareil photo, mais il existe plusieurs logiciels et utilitaires (DNG Converter, Camera Raw et Lightroom) pouvant convertir les données brutes propriétaires pour faire en sortie que ces dernières soient lisibles par un nombre plus important de logiciels. Notez qu’il est possible de les préserver en l’état brut (DNG Raw) ou de les pixelliser en un format Bitmap (DNG linéaire).
• Les données propriétaires. Même si le format DNG est par définition à la fois ouvert et documenté, les fabricants d’appareils peuvent stocker des données confidentielles à l’intérieur des balises privées prévues à cet effet. Puisque les informations sont censées rester confidentielles, ils ne peuvent pas toujours être interprétées ou sont parfois interprétées de manière erronée par le logiciel d’un éditeur tiers…
• Des informations quant aux dimensions des différentes régions d’un capteur : surface maximale, surface active, surface recadrée et pixels masqués. Certains appareils n’utilisent que les pixels d’une zone centrale (surface active), la surface recadrée désigne les pixels utilisés par l’appareil pour former l’image – les quelques rangées de pixels situées autour ne servent qu’aux algorithmes du logiciel de développement RAW. Les pixels masqués sont utilisés par les capteurs pour coder le niveau de noir et pour ainsi définir le noir de référence. Toutes ces informations sont enregistrées dans une balise spécifique, il existe par ailleurs un petit utilitaire qui récupère les pixels recadrés, c’est-à-dire les pixels de la surface active, mais tronquées par un recadrage lors de la prise de vue (surface recadrée).
• L’échantillonnage. Le format DNG est codé au choix en 8, 16 ou 32 bits par couche. Si la profondeur n’est pas égale à une de ces valeurs, les pixels sont reéchantillonnées au nombre de pixels supérieur. Un fichier RAW en 14 bits par couche est ainsi transformé en fichier DNG, codé, lui en 16 bits par couche.
• Le taux de compression. Le format DNG offre une compression JPEG (JPEG-LS) sans perte. Si vous incorporez le fichier RAW à l’intérieur du fichier DNG (très coûteux en termes de poids de fichier, mais tellement rassurant ), les données RAW subissent une compression de type ZIP.

• Matrices couleur et profils ICC. La nouvelle version DNG 1.2.0.0 permet d’intègrer, en plus des matrices couleur (rappelons que Camera Raw utilise des tables de conversion (matrices), exprimée en valeurs CIE XYZ), deux profils ICC pour caractériser les couleurs du fichier.

Nous l’avions annoncé ici il y a quelques jours et le nouveau magazine dédié à l’univers Photoshop vient d’arriver chez votre marchand de journaux : “Advanced Photoshop” est l’adaptation française d’un célèbre magazine d’outre-Manche dont la réputation n’est plus à faire.

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