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Alors que Camera Raw est sans aucun doute le logiciel de conversion RAW le plus répandu, Bruce Fraser était un de ses défenseurs les plus fervents. Auteur de plusieurs livres de référence autour du traitement d’image et de la gestion des couleurs, Bruce était aussi l’auteur d’un ouvrage aussi passionnant qu’éclairé sur Camera Raw qui arrive enfin dans une troisième édition, Camera Raw et Photoshop CS3. Bien qu’il eût commencé à rédiger cette troisième mouture, entièrement mise à jour pour tenir compte de toutes les nouveautés de Photoshop CS3 et Camera Raw 4.x, Bruce ne put l’achever, car il était atteint d’une maladie grave à laquelle il a succombé il y a quelques mois. Son ami, le photographe Jeff Schewe, lui-même fortement impliqué dans le développement des logiciels d’image d’Adobe (Lightroom et Photoshop), a été désigné pour perpétuer cette série et pour mener à bien le projet. Et bien qu’il n’ait sans doute pas été facile de marcher dans les pas de Bruce, Jeff Schewe a réussi à écrire un ouvrage se situant dans la droite lignée de son célèbre coauteur.

Découvrez ici, en avant-première, le texte de la quatrième de couverture et un extrait de la table des matières de cet ouvrage – qui a été traduit et adapté par Volker Gilbert :

Les fichiers RAW produits par un appareil photo numérique contiennent toutes les informations enregistrées par le capteur, sans aucun traitement préalable. Souvent associés à des « négatifs numériques », ils doivent être développés par des logiciels dédiés pour devenir des fichiers images exploitables par les photographes.
Sans doute le plus populaire des logiciels de conversion RAW, Camera Raw simplifie le traitement de ces fichiers, grâce à une parfaite intégration avec Photoshop CS3 et à son nouvel outil de gestion, Bridge 2. Cet ouvrage décrit de manière précise comment tirer le meilleur parti de cette suite logicielle afin d’obtenir un contrôle optimal sur ses images (réglage de la balance des blancs, modification du contraste et de la saturation, gestion du bruit, récupération des détails perdus…) et d’optimiser son flux de travail.

Camera Raw et Photoshop CS3
Editions Eyrolles
ISBN 978 2 212 12285 5
36 €

Les auteurs

Bruce Fraser était un expert de l’imagerie numérique et de la reproduction d’images en couleurs. Son ouvrage, véritable référence pour tous les photographes numériques, a été mis à jour par le photographe Jeff Schewe qui a notamment suivi de très près avec Adobe le lancement de la version 4 de Camera Raw.

Le traducteur

Volker Gilbert est photographe et formateur en photo numérique. Auteur de Développer ses fichiers RAW, aux éditions Eyrolles, il partage notamment ses connaissances sur son site www.volkergilbertphoto.com et sur son blog DigitalPhotoBlog ; il anime également le web magazine QuestionsPhoto.com.

Au sommaire

Le fichier numérique brut. Prise de vue et gamma linéaire – Photographier au format RAW – Le négatif numérique Fonctionnement de Camera Raw. Gamma et répartition des tonalités – Corrections et dégradation de l’image – Du brut à la couleur Les commandes de Camera Raw. Les outils – L’histogramme – Les onglets – Les options de flux de production Prise en main de Camera Raw. Paramétrer Camera Raw – Évaluer une image – Modifier la balance des blancs – Utiliser les courbes – Faire ressortir les détails – Rattraper l’écrêtage de la saturation – Appliquer un virage partiel – Passer une image en noir et blanc – Accentuer une photo – Synchroniser les réglages de l’outil Retouche – Développer une image en tant qu’objet dynamique – Corriger des fichiers JPEG et TIFF dans Camera Raw Bridge, la table lumineuse numérique. L’interface de Bridge – Filtrer et trier des images – Les outils de Bridge CS3 – Transférer des photos – Ouvrir des images Flux de production. Principes – Travailler en DNG – Phase de transfert des fichiers – Phase de vérification – Phase de préproduction – Phase de production – Archiver les images Maîtriser les métadonnées. Le XMP – Les modèles de métadonnées Automatiser la production. Les règles du traitement par lots – Enregistrer des scripts de traitement par lots – Exécuter un traitement par lots

“Camera Raw et Photoshop CS3” arrivera courant mai chez votre libraire.

Alors que Lightroom a été conçu pour cohabiter avec Photoshop, depuis les versions 1.1 de Lightroom et 4.1 de Camera Raw les deux logiciels collaborent encore plus étroitement puisqu’ils partagent le même moteur de développement RAW et les mêmes outils. Il est ainsi possible d’appliquer des corrections à une image dans Lightroom, puis d’ouvrir celle-ci dans Camera Raw depuis Photoshop CS3 ou Bridge, tout en affichant l’ensemble des corrections effectuées.

Qui plus est, depuis la version bêta 2, rendue publique il y a quelques jours, vous bénéficiez de quelques scripts automatiques de Photoshop : Fusion HDR, Photomerge, l’ouverture d’un fichier RAW en tant qu’objet dynamique et l’ouverture d’un fichier en tant que fichier multicalques.

Afficher dans Lightroom les corrections appliquées avec Camera Raw

Lightroom et Camera Raw enregistrent l’ensemble des corrections soit dans une base des données centrale, soit dans une balise XMP du fichier image (TIFF, PSD, JPEG ou DNG), soit dans un fichier annexe qui accompagne un fichier RAW « propriétaire ». Bien que vous pourriez choisir à stocker les réglages appliqués dans Lightroom dans la base des données du logiciel (c’est à dire dans le catalogue), cette option est finalement peu commode lorsque vous souhaitez accéder aux images à partir de plusieurs ordinateurs ou lorsque vous les stockez sur un disque dur externe. De même il sera impossible de lire les informations à partir de Camera Raw. Pour que la collaboration entre Lightroom et Camera Raw soit la plus étroite, il vous faudra investir dans Photoshop CS3 et installer régulièrement les dernières mises à jour dédiés aux deux logiciels. La version 4.0 de Camera Raw, pour ne nommer un exemple, est incapable d’interpréter les nouveaux réglages du panneau Détail, apparus avec la version 1.1 de Lightroom et 4.1 de Camera Raw, alors les versions plus anciennes arrivent tout de même à décrypter les réglages plus basiques (Balance des blancs, Exposition…). Il serait dommage de ne pas pouvoir afficher dans Camera Raw les réglages si soigneusement élaborés pour les outils Détail, Vibrance, Clarté, Aberration chromatique et bien d’autres. Quant à la version bêta 2 de Lightroom, il n’existe à ce jour aucune version de Camera Raw capable d’afficher les corrections locales !
Afin que vous poussiez bénéficier de l’interaction entre Lightroom et Camera Raw, rendez-vous d’abord, à partir de Bridge CS3, dans les Préférences Camera Raw : sélectionnez, dans le menu déroulant Enregistrer les paramètres de l’image dans l’option Fichiers « .xmp » annexes pour que Camera Raw inscrit les réglages non pas dans sa propre base des données, mais dans les métadonnées XMP.

Si vous utilisez Lightroom pour corriger vos fichiers aux format TIFF et JPEG (une excellente idée puisque les corrections n’y sont pas directement appliquées aux fichiers mais enregistrés dans les métadonnées XMP…), vous pouvez cocher, sous Gestion des fichiers JPEG et TIFF, les options « Toujours ouvrir les fichiers JPEG avec des paramètres utilisant Camera Raw » et « Toujours ouvrir les fichiers TIFF avec des paramètres utilisant Camera Raw ».

Ainsi, vos fichiers TIFF et JPEG s’ouvrent directement dans l’interface Camera Raw ce qui vous permet de bénéficier à la fois d’une correction non destructrice et d’un traitement par lots efficace, grâce à l’ouverture simultanée de plusieurs fichiers. Un dernier paramétrage : cochez, dans les Préférences Photoshop (Ctrl. /Cmd +K), sous Gestion des fichiers, l’option Utiliser Adobe Camera Raw pour les fichiers JPEG…

Si vous corrigez une image dans Camera Raw et, Lightroom affiche aussitôt une petite icône en forme de flèche dans l’angle supérieur droit de la vignette vous avertissant d’une modification des métadonnées XMP.

Cliquez sur la flèche pour ouvrir une boîte de dialogue qui vous propose de choisir entre deux jeux de métadonnées, ancien et nouveau : l’option Importer les paramètres depuis le disque adopte les nouveaux réglages, l’option Ecraser les paramètres préserve les anciens réglages au détriment des modifications.

Si aucun avertissement ne s’affiche et si malgré tout vous souhaitez mettre les métadonnées à jour, vous pouvez choisir, dans le module Bibliothèque, la commande Métadonnées>Lire les métadonnées (ou, dans le module Développement, la commande Photo> Lire les métadonnées) ou la commande Bibliothèque>Synchroniser le dossier.

Après les avoir retirés en catastrophe, Adobe annonce une nouvelle fois la sortie du couple Camera Raw 4.4 et Lightroom 1.4. Rebaptisées à cette occasion, les mises à jour comprennent les nouveautés déjà annoncées lors de la sortie initiale, mais l’éditeur les a également nettoyées de différents bogues détectés peu après leur première sortie.

Vous pouvez consulter le blog des développeurs de Lightroom et celui de John Nack pour avoir le détail des améliorations apportées.

Téléchargement

Lightroom 1.4.1

• Windows
• Mac

Camera Raw 4.4.1

• Windows
• Mac

Depuis sa sortie il y a un an, Lightroom a rencontré un immense succès : il suffit de voir le grand nombre de publications qui s’y consacrent (livres, magazines et articles sur le Web) pour s’en convaincre. Bien que les révisions au fil des mois n’ont bouleversé ni l’interface utilisateur du logiciel, ni la plupart de ses fonctionnalités, un certain nombre de nouveautés améliorent aussi bien la rapidité d’exécution du logiciel que l’interface utilisateur et les outils de correction. Ces modifications ne sont pas toujours immédiatement visibles lors de l’installation d’une mise à jour, mais elles affectent votre manière de travailler.

Voici l’inventaire des nouvelles fonctionnalités, à la fois de la version 1.4 et la future version 2.0 dont une version bêta publique verra bientôt le jour …

Nouveautés du menu général

Menu Fichier

Les nouvelles commandes du menu Fichier sont ici marquées en jaune.

Lightroom utilise désormais le terme “Catalogue” à la place de “Bibliothèque” pour définir la base des données propriétaire qui renferme l’ensemble des informations permettant de gérer les images (vignettes, aperçus, paramètres de développement, mots-clés…), évitant ainsi de confondre la base des données avec le module du même nom.

Le menu Fichier comporte les options suivantes, qui permettent de choisir la base des données de Lightroom :

• l’option Nouveau catalogue crée un catalogue supplémentaire ;
• l’option Ouvrir le catalogue (Ctrl/Cmd+O) permet d’ouvrir un catalogue existant ;
• l’option Ouvrir les fichiers récents affiche, via un menu déroulant, les catalogues récemment consultés.

Notez que les deux dernières nécessitent un redémarrage de Lightroom, l’application ne pouvant ouvrir qu’un seul catalogue à la fois.

La boîte de dialogue Exporter en tant que catalogue devient disponible dès que vous sélectionnez plusieurs images dans la fenêtre principale ou dans le Film fixe ; plusieurs options permettent de choisir les éléments (photos, aperçus, vignettes et métadonnées) intégrés au catalogue exporté.

Certains utilisateurs étaient désemparés de ne pas retrouver dans la version 1.0 une fonctionnalité très appréciée de la quatrième version bêta de Lightroom, le Photo Binder, qui permettait d’exporter toutes les photos sélectionnées ainsi que les réglages associés dans un dossier afin de les transférer sur un autre ordinateur et une autre installation de Lightroom. La nouvelle option “Exporter en tant que catalogue” n’est qu’une réincarnation plus sophistiquée de cette option Photo Binder, grâce à un choix plus vaste des fichiers exportés.

• L’option “Exporter les photos sélectionnées uniquement” permet d’inclure soit l’ensemble des photos d’un dossier, soit uniquement les photos préalablement sélectionnées au sein de la Grille ou du Film fixe.

• Lorsque vous sélectionnez l’option “Exporter les fichiers négatifs”, vous associez les fichiers d’origine (aux formats TIFF, JPEG, PSD ou RAW) aux données du catalogue, facilitant le transfert d’un dossier d’images entre deux ordinateurs.

• L’option “Inclure les aperçus disponibles” inclut l’ensemble des vignettes générées lors de l’importation des images (aperçu de taille standard ou aperçu d’excellente qualité (1:1)).

En effet, il n’est pas toujours nécessaire d’exporter tous les éléments d’un catalogue.
Voici quelques scénarios possibles.

1. Vous souhaitez transférer un catalogue entier ou une sélection de photos ainsi que les vignettes et l’ensemble des modifications et réglages. Couramment utilisé pour synchroniser les catalogues de deux postes de travail, cette méthode nécessite de sélectionner à la fois les options “Exporter les fichiers négatifs” et “Inclure les aperçus disponibles”. Si vous n’avez à actualiser qu’une sélection d’images, vous devez également cocher l’option “Exporter les photos sélectionnées uniquement”.

2. Vous avez modifié quelques images et souhaitez appliquer ces modifications aux mêmes fichiers situés sur un autre ordinateur. Ne sélectionnez alors aucune des options pour ne transférer que les modifications, les fichiers d’origine et les vignettes se trouvant déjà sur le disque dur du second ordinateur.

3. Vous souhaitez exporter un catalogue peu encombrant qui vous permette d’éditer vos images sur un ordinateur portable. Désélectionnez l’option “Exporter les fichiers négatifs” : cela vous permettra d’ajouter des mots-clés et des données IPTC, de noter et de classer vos images sans pourtant accéder aux fichiers d’origine. Afin de bénéficier d’une bonne qualité d’affichage pour les vignettes et aperçus, n’oubliez pas de générer des aperçus standards (Bibliothèque>Aperçus>Rendu des aperçus de taille standard) ou, encore mieux, des aperçus d’excellente qualité (Bibliothèque>Aperçus>Rendu des aperçus 1:1).

Le dossier du catalogue exporté comprend les images, les aperçus et les métadonnées.

Exporter, puis importer un catalogue

La collection “Carneval Freiburg” est ici transformée en catalogue…

...pour être transférée sur un ordinateur portable MacBook. Si vous décochez, comme ici, l’option “Exporter les fichiers négatifs”, il vous sera impossible de corriger vos photos, les outils du module Développement étant alors inopérants.

Les étapes qui suivent détaillent la procédure à suivre pour exporter une collection d’images à partir d’une station de travail (sous Windows Vista), puis pour réintégrer le catalogue généré dans la base des données d’un ordinateur portable (sous Mac OS X 10.4.11).

J’ai souhaité transférer toutes les images de la collection (sélectionnées au préalable via le raccourci Ctrl+A) avec les vignettes et l’ensemble des données associées sans pour autant exporter les fichiers d’origine. J’ai ensuite choisi la fonction “Exporter en tant que catalogue” (du menu Fichier), tout en décochant l’option “Exporter les fichiers négatifs” mais en sélectionnant l’option “Inclure les aperçus disponibles”. J’ai enfin nommé, puis enregistré le catalogue résultant sur un disque dur externe.

Après avoir exporté le catalogue, j’ai déconnecté le disque dur externe de ma station de travail pour le brancher sur mon ordinateur portable. Depuis ce dernier, j’ai ensuite accédé au nouveau catalogue situé sur le disque dur externe (Fichier>Ouvrir le catalogue, ou Ctrl+O).

Repérez l’emplacement du catalogue sur le disque dur externe…

...validez et Lightroom redémarre avec le nouveau catalogue.

Lightroom exige ensuite un redémarrage de l’appellation pour ouvrir le nouveau catalogue. Après avoir édité mes images (notation, ajout de libellés couleur …), j’ai enregistré les modifications dans un nouveau catalogue, tout en excluant les aperçus auxquels je n’ai pas touché lors de l’ajout des métadonnées.

La commande “Exporter en tant que catalogue” : j’ai décoché toutes les options pour ne tenir compte que des métadonnées modifiées.

J’ai enfin fermé Lightroom sur mon ordinateur portable, puis reconnecté le disque dur externe sur l’ordinateur de bureau. La boîte de dialogue de la commande “Importer à partir du catalogue” du menu Fichier permet de choisir les éléments à importer ; l’option “Métadonnées et paramètres de développement uniquement”, du menu déroulant Remplacer, ne remplace que les données modifiées à l’aide sur le portable.

Les vignettes des images n’ayant pas subi de modification sont grisées.

Notez que Lightroom vous autorise à créer des copies virtuelles associées aux anciens paramètres (Conserver les anciens paramètres sous forme de copie virtuelle). Voici ma collection après une mise à jour des paramètres : on distingue sans peine les libellés de couleur ajoutés au catalogue initial.

Utilisez la commande Fichier>Ouvrir le catalogue (Ctrl/Cmd+O) pour ouvrir les différents catalogues, Lightroom ne pouvant en ouvrir qu’un à la fois. Il est seulement possible de créer un nouveau catalogue (impossible donc d’ajouter un catalogue exporté à un autre).

La commande Fichier>Importer à partir du catalogue est utile pour importer les informations d’un catalogue afin de les ajouter à un autre, ce qui est idéal pour modifier à l’extérieur, puis pour actualiser les métadonnées d’un catalogue.

Ce que vous ne pouvez pas faire lorsque les fichiers originaux ne sont pas présents

Nous l’avons déjà évoqué : vous ne pouvez guère faire plus que l’édition des métadonnées de vos fichiers avec un catalogue auquel vous n’avez pas intégré vos fichiers maître. Le panneau Dossiers surligne vos dossiers d’images en rouge pour signaler le lien interrompu entre la base des données et les images. Alors qu’il est possible d’ouvrir le module Développement, vous ne pouvez pas utiliser ses outils de correction et l’histogramme ne s’affiche pas. Toutefois, il est possible de faire défiler un diaporama de vos fichiers (pour peu que la définition des aperçus soit suffisante) et de créer des pages Web. Le module impression vous permettra d’effectuer des impressions en mode Brouillon, mais là encore, la qualité des impressions dépendra de celle des aperçus et des vignettes.

Tous les appareils numériques ont une vision monochrome du monde qui les entoure. A l’exception de certains dos, les appareils numériques possèdent des capteurs qui analysent la lumière en une seule étape au cours de laquelle l’appareil n’enregistre que les variations de luminosité (Luminance) – les couleurs sont uniquement restituées grâce à des minuscules filtres coiffant chaque élément photosensible dont la moitié est recouverte d’un filtre vert pour reproduire la sensibilité de l’œil humain (matrice de Bayer) ; la photo couleur est ensuite restituée à partir de trois extraits monochromes, auxquels les informations manquantes ont été attribuées à l’aide d’algorithmes mathématiques très sophistiqués.

Canon Eos 1Ds, EF 17-40 mm f/4, 200 ISO

Le mode Noir et Blanc de certains appareils permet d’obtenir directement une image monochrome au format JPEG, mais ce mode manque cruellement de souplesse malgré les nombreuses options du menu pour modifier l’apparence du fichier finalisé (effet de filtre couleur, sépia, etc.), et en plus vous vous retrouverez face à une image monochrome dont vous ne pourrez plus ressusciter les couleurs. Il est ainsi nettement plus intéressant de convertir son image une fois la photo transférée sur le disque dur, dans votre logiciel de développement RAW ou dans votre logiciel de traitement d’images. Voici quelques pistes pour Camera Raw, Lightroom et Photoshop CS3.

Noir et blanc dans Camera Raw et Lightroom

Nous l’avons dit, si vous travaillez au format RAW, vous bénéficierez d’une marge de manœuvre plus importante pour la transformation en noir et blanc de vos photos.

Canon EOS 1Ds, EF 100 mm f/2, 400 ISO

De nombreux logiciels de développement offrent des outils plutôt sophistiqués pour le faire, nous ne présentons ici que les seuls outils partagés par Camera Raw et Lightroom (qui ont le même moteur de conversion). Dans Lightroom, il suffit de choisir, dans le module Bibliothèque, l’option Niveaux des gris du menu déroulant Traitement, ou de cliquer, dans le module Développement, sur le bouton Niveaux de gris : votre photo se transforme tout de suite en noir et blanc, mais reste en mode RVB ; dans Camera Raw 4.x, il convient de cliquer sur l’onglet TSL/Niveaux de gris (je le fais généralement après d’avoir ajusté la tonalité de l’image à l’aide des outils de l’onglet Réglages de base).

Réglage par défaut et réglage automatique ; ce dernier livre souvent des résultats convenables que vous pouvez améliorer en déplaçant les curseurs du menu Mélange des niveaux de gris.

En cliquant sur le bouton Auto du menu Mélange des gris, vous ne modifiez que les réglages propres à l’onglet TSL/Niveaux de gris ; l’automatisme livre souvent des résultats plutôt satisfaisants qu’on peut peaufiner à l’aide des huit curseurs qui règlent chacun une gamme de teintes précise. Un déplacement vers la gauche assombrit la teinte, un déplacement vers la droite l’éclaircit.

En déplaçant les curseurs Rouges et Oranges vers la droite, vous pouvez éclaircir la teinte d’un visage (attention toutefois aux lèvres rouges qui ne se distinguent plus suffisamment de la peau autour…) ; si vous déplacez le curseurs Verts et Jaunes vers la droite (dans une moindre mesure), vous allez éclaircir le feuillage des arbres ou d’un pré. De même, il est possible de densifier un ciel bleu en déplaçant les curseurs Bleus et Violets vers la gauche.

J’ai déplacé les curseurs Bleus et Turquoises à l’extrémité gauche (-100) et les curseurs Oranges et Jaunes vers la droite pour éclaircir la teinte du gravier. On peut noter une augmentation du bruit dans les nuages qui deviennent tout granuleux.

Afin d’atténuer le bruit, j’ai déplacé le curseur Violets vers la gauche (-100) et le curseur Magentas vers la droite (+67).

Encore d’un défaut qui réduit la marge de manœuvre pour les conversions noir et blanc : en mode Niveaux de gris, le logiciel désactive la réduction du bruit de chrominance (le bruit de luminance est toujours corrigé), ce qui augmente le risque d’artefacts. Déplacez les curseurs avec modération et affichez votre aperçu à 100% pour pouvoir détecter un problème éventuel. Les dernières versions 1.4 de Lightroom et 4.4 de Camera Raw devraient corriger ce défaut de conception qui rend les conversions monochromes si périlleuses…

Virage partiel

Alors que le virage multiple était assez difficile à accomplir dans la chambre noire traditionnelle, Camera Raw et Lightroom proposent un outil très efficace qui permet d’obtenir une teinte différente pour les hautes lumières et les tons foncés. Bien que cette commande ait été conçue pour colorer une image couleur qui a été passée en noir et blanc, elle sert aussi, accessoirement, à appliquer des dominantes de couleurs différentes.

Les curseurs Teinte permettent de déterminer une couleur et les curseurs Saturation contrôlent la saturation de chacune des deux gammes de tons (hautes lumières et tons foncés). Lorsque vous appuyez sur la touche Option/Alt tout en déplaçant un des curseurs Teinte, l’aperçu affiche la dominante de couleur de manière exagérée, ce qui vous aide à choisir la Teinte souhaitée.

Dominante froide pour les tons clairs, chaude pour les tons foncés

Le curseur Balance détermine l’application du virage aux tons moyens. Pour appliquer un virage simple avec une seule teinte, vous pouvez déplacer le curseur Balance sur la droite (+100) ; dans ce cas il est impératif de déplacer le curseur Saturation des Tons foncés à 0 sinon il risque d’introduire une petite dominante intempestive.

En déplaçant le curseur Balance vers la droite (+100), la dominante des tons clairs s‘étend jusqu’aux tons foncés.

En déplaçant le curseur Balance vers la gauche (-100), la dominante des tons foncés s‘étend jusqu’aux tons clairs.

Depuis très tôt ce matin, Adobe propose deux nouvelles mises à jour pour Lightroom (1.4) et Camera Raw (4.4). Outre la prise en charge de plusieurs appareils récents (Canon EOS 450D, Fujifilm S100FS, Nikon D60, Olympus SP-570 UZ, Pentax K20D et K200D, Sony A200, A300 et A350), ces mises à jour améliorent le rendu des couleurs de nombreux appareils. Les anciens profils (qui, rappelons-le, sont des profils de type “matrix” propriétaires et donc non compatibles avec la norme ICC), provoquaient en fait des résultats erratiques aux extrémités du spectre, que les nouveaux profils, libellés ACR 4.4, visent à combattre. Notez que l’on peut choisir entre le nouveau et le(s) ancien(s) profil(s), aussi bien pour les images déjà traitées que pour de nouvelles images. Par défaut, Lightroom et Camera Raw appliqueront le profil enregistré parmi les métadonnées XMP du fichier image.

Il sera également possible, dans un avenir proche, d‘éditer les nouveaux profils afin de les adapter à ses propres goûts et besoins.

Les concepteurs de Camera Raw ont également amélioré la réduction du bruit pour les images en niveaux de gris : les précédentes versions de Camera Raw généraient parfois un niveau de bruit excessif qui affectait surtout les images monochromes converties à l’aide de l’outils TSL/Niveaux de gris – à cause de la désactivation intempestive de la réduction du bruit chromatique. La réduction du bruit chromatique étant réactivée, le bruit sera plus facile à maîtriser pour les images monochromes.

Enfin, la gestion d’impression a été améliorée sur les ordinateurs qui tournent sous Mac OS X 10.5.

Mise en garde du 17.03.08

P.S : n’ayant pas eu le temps de tester les nouvelles versions quand j’ai écrit ce billet, je ne m‘étais pas aperçu qu’elles souffraient encore de certains bogues rendant leur emploi plutôt périlleux : lorsque vous créez, modifiez et enregistrez des métadonnées XMP, ces dernières engendrent quelques erreurs, notamment pour la date qui se réinitialise à “0”. Si vous avez déjà installé une nouvelle version, nous vous conseillons de la desinstaller pour revenir à la précédente, Lightroom 1.3.1 ou Camera Raw 4.3.1…

Découvrez, grâce à ce tutoriel vidéo, comment calibrer votre appareil photo avec Photoshop CS3, Camera Raw et le script ACR Calibrator.
Vous pouvez visualiser la vidéo dans le lecteur ; pour passer en mode plein écran, il suffit de cliquer sur le petit “carré” situé en bas à droite de l’interface utilisateur.

Photoshop CS3 et Camera Raw 4 permettent de développer un fichier RAW en tant qu’objet dynamique. Très pratique pour effectuer des corrections locales, cette option préserve l’accès aux multiples réglages de la boîte de dialogue Camera Raw, tout en utilisant Camera Raw comme calque de réglage.

L’image finalisée comparée à ...

...l’image de départ

L’aspect de cette image, prise au lever du soleil à Saint-Brévin, dans l’estuaire de la Loire, est encore assez éloigné de ma vision personnelle. Elle manque d’éclat et, bien que la balance des blancs par défaut (lumière du jour) restitue bien la promesse d’une belle journée au bord de la mer, elle ne parvient pas à faire ressortir le contraste “chaud-froid” entre les parties éclairées et celles encore dans l’ombre. J’ai également souhaité foncer le ciel, puis accentuer le contraste des tons moyens.

Voici comment j’ai procédé, étape par étape :

• J’ai commencé par déplacer, dans l’onglet Réglages de base de Camera Raw, le curseur Température à sa valeur 3950 K (pour refroidir), puis le curseur Teinte à la valeur 15 (afin d’introduire une petite dominante magenta).

• Afin d’ouvrir l’image en tant qu’objet dynamique dans Photoshop, j’ai coché l’option “Ouvrir dans Photoshop comme objets dynamiques” des options de flux de production. J’ai ensuite cliqué sur le bouton OK pour l’ouvrir.

• Dans Photoshop, j’ai dupliqué le calque de l’objet dynamique grâce à la commande Calque>Objets dynamiques>Nouvel objet dynamique par Copier.

• En cliquant sur la vignette de l’objet dynamique, j’ai pu ouvrir l’interface Camera Raw. Toujours dans Camera Raw, j’ai déplacé les curseurs Température, Teinte et Exposition jusqu’à ce que j’aie pu obtenir le rendu souhaité pour le ciel.

• J’ai ensuite ajouté un masque de fusion à l’objet dynamique “Ciel dégradé”, puis je lui ai associé un dégradé (outil Dégradé ou raccourci G) allant du bord supérieur jusqu’au milieu de l’image, pour l’assombrir progressivement du haut en bas.

• Après avoir créé un troisième objet dynamique, “Réchauffer Cabane”, j’ai rétabli, dans Camera Raw, la balance des blancs par défaut dont l’impact a été ici limité à la cabane de pêcheur, son reflet et le banc de sable au centre de l’image – grâce à un masque de fusion, peint en noir, auquel j’ai donné quelques coups de pinceau de couleur blanche pour révéler les parties à “réchauffer”.

• L’image finale, enregistrée comme copie aplatie, a été soumise à une accentuation aux valeurs 20/50/0 (outil Accentuation) pour accentuer le contraste local, puis à une deuxième étape d’accentuation visant à atténuer un léger flou de bougé (outil Netteté optimisée>Supprimer Flou directionnel).

(C) Adobe

Trois semaines seulement après avoir introduit les versions 1.3 de Lightroom et 4.3 de Camera Raw, Adobe publie les correctifs 1.3.1 et 4.3.1 destinés à réparer les quelques bogues et à améliorer la qualité des fichiers RAW issus des appareils Olympus E-3 et Nikon D100.

Voici les liens de téléchargement :

• Lightroom 1.3.1 pour Windows et Mac
• Camera Raw 4.3.1 pour Windows et Mac
• Fichier ReadMe détaillant les nouveautés de LR 1.3.1

Bien que quelques experts, notamment Bruce Fraser, aient été défavorables à l’idée de consacrer le moteur de développement de Camera Raw aux fichiers JPEG et TIFF, la nouvelle version du module, intégré à la fois à Lightroom et Photoshop CS3, leur ouvre grand la porte. Cette ouverture louable, perturbe de nombreux photographes qui s’interrogent quant au “meilleur” outil pour optimiser les fichiers JPEG et TIFF. En fait, faut-il plutôt utiliser Lightroom, Camera Raw ou Photoshop ? Dans un précédent article, j’ai esquissé les contours d’un flux de travail pour les fichiers en provenance d’un scanner, facile à adopter pour vos fichiers issus d’un appareil photo numérique.

Olympus E-500, 14-45mm f/3.5-5.6, JPEG

Avantages et limites

• Lightroom et Camera Raw enregistrent les modifications en tant qu’instructions, dans les métadonnées du fichier ou dans un fichier XMP à part. Ne touchant pas aux pixels du fichier d’origine, le processus est non destructif – il n’y a aucun risque d’altérer le fichier JPEG à travers une compression supplémentaire.

• Grâce au module Camera Raw, il est très facile, via un simple copier/coller, d’appliquer les mêmes paramètres de “développement” à un grand nombre de fichiers. Le travail dans Camera Raw est ainsi bien plus rapide que dans Photoshop.

• Au lieu d’appliquer les modifications à l’issue de chaque étape, Camera Raw les mémorise pour les appliquer en une seule fois, lors de l’exportation du fichier.

• Camera Raw effectue toutes les modifications dans un espace de travail linéaire dont les primaires (et ainsi le gamut) correspondent à celles de l’espace couleur Pro Photo RVB, tout en bénéficiant d’une profondeur de 16 bits par couche.

Mais ne soyons pas trop optimiste : une fois converti au format TIFF ou JPEG, le fichier RAW a été privé d’une grande partie de sa souplesse, à la fois pour la balance des blancs et pour le gamma. Il est ainsi impossible de modifier la balance des blancs tout en préservant un équilibre parfait dans les ombres et les hautes lumières d’une image, utopique de récupérer des informations écrêtées dans les hautes lumières. Un fichier RAW capte les couleurs sur une profondeur de 12, voire 14 bits par couche, bien supérieure à celle d’un fichier JPEG qui n’en possède tout juste que 8 bits par couche – en théorie, puisque la compression JPEG préserve les informations de luminance tout en comprimant les informations de couleur !

Un fichier JPEG ouvert dans l’interface de Camera Raw 4.3.

Tandis qu’aucune manœuvre particulière n’est nécessaire pour ouvrir une image TIFF ou JPEG dans Lightroom, Camera Raw et Photoshop CS3 requièrent une intervention de la part de l’utilisateur. La procédure n’est pas aussi aisée puisque les préférences sont reparties sur les trois applications participantes – Photoshop, Bridge et Camera Raw : dans les préférences de Bridge 2 (Photoshop CS3) il faut cocher, dans Performances et traitement des fichiers, l’option “Préférer Adobe Camera Raw pour les fichiers JPEG et TIFF”, dans les préférences de Camera Raw, dans Gestion des fichiers JPEG et TIFF, l’option “Toujours ouvrir les fichiers… avec des paramètres utilisant Camera Raw”, puis dans les préférences de Photoshop, sous Gestion des fichiers>Compatibilité, l’option “Utiliser Camera Raw pour les fichiers JPEG”.

Préférences (de haut en bas, de gauche à droite) : Bridge 2, Camera Raw 4.3 et Photoshop CS3