Le fabricant Samyang vient d’annoncer la commercialisation de quatre nouvelles optiques pour boîtiers hybrides. Les modèles Samyang 21 mm f/1,4 ED AS UMC CS et 50 mm f/1,2 AS UMC CS sont destinés à la photo, les modèles Samyang 21 mm T 1,5 et 50 mm T 1,3 à la vidéo.

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Touit, Otus, Loxia, Batis, le fabricant d’instruments optiques le plus prestigieux au monde utilise depuis quelques années des noms d’oiseaux pour ses différentes gammes d’objectifs. Milvus (Milan), genre rassemblant trois espèces de rapaces diurnes, marque le retour aux montures Canon et Nikon, après quelques mois exclusivement consacrés à la conception d’objectifs fabriqués sous licence par Sony.

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Chez Tamron, les deux lettres « SP » (Super Performance) désignent l’appartenance à la série d’optiques haut de gamme. Peu à peu, le fabricant japonais étoffe celle-ci avec des nouveaux modèles qui se distinguent par leur excellent rapport qualité-prix. Avec les SP 35 mm f/1,8 Di USD et SP 45mm f/1,8 Di USD, deux optiques stabilisées à focale fixe viendront rejoindre une gamme composée avant tout d’objectifs à focale variable.

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Depuis que Nikon a fait le choix des capteurs haute définition (la série D800 a tenu le record pendant trois ans, jusqu’à l’annonce du Canon 5DS), maints photographes se demandent s’il ne vaut pas mieux cantonner les « 36 Mpix » aux bas ISO et utiliser les boîtiers pro, comme les D3s, D4 et D4s, en haut ISO. La sortie en 2013 du Nikon Df doté du capteur du D4 a d’ailleurs ravivé les interrogations, alors même que le D810 présenté l’année suivante proposait 12 800 ISO comme valeur maximale en usage courant. Mais le débat sur la sensibilité ISO maximale n’a de sens que si on la rapporte au format de tirage de sortie.

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Après avoir introduit,  il y a deux années,  une mouture  modernisée du fameux objectif de portrait conçu en 1840 par Joseph Petzval, Lomography lance une  nouvelle version, dotée d’une bague dédiée pour contrôler l’effet de bokeh directement sur l’objectif.

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Au même titre que le boitier et son capteur, l’objectif contribue à la formation de l’image numérique. Il se trouve même en première ligne puisque la lumière doit d’abord le traverser avant de rencontrer la surface sensible. Pour ne pas introduire diverses distorsions optiques, l’objectif se doit donc d’être de très bonne qualité, bien qu’il soit désormais possible de remédier à certains de ces défauts à postériori, au sein d’un logiciel d’image.

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Lancé à la Photokina de 2014, le Canon EOS 7D Mark II est un boîtier ciblé « pro » pour le petit format de capteur Canon, qui induit un coefficient de recadrage de ×1,6 par rapport au format 24 × 36 leader sur ce segment du marché. Proposant un autofocus « de course » et une cadence de tir proche de celle du très haut de gamme 1Dx, le 7D Mark II sera à l’aise avec les objectifs dédiés au sport et à la chasse photo, comme les célèbres téléobjectifs surnommés affectueusement « grands blancs ». Mais qu’en est-il si l’appareil devient aussi le boîtier de tous les jours, en famille ou en voyage ? Faut-il lui associer aussi des objectifs très coûteux, ou s’accommode-t-il de la gamme amateur EF-S Canon ?

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L’opticien coréen Samyang Optics vient d’annoncer deux nouveaux téléobjectifs macro, conçus pour atteindre le rapport de reproduction 1 : 1 et calculés pour couvrir le cercle image requis par les capteurs 24 x 36 . Respectivement dédiés aux photographes et vidéastes, les deux objectifs partagent la même formule optique, mais se distinguent par leur réalisation mécanique.

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Fréquemment délaissés au profit des zooms transstandards, les objectifs standards connaissent actuellement un retour en force, et notamment lorsqu’ils bénéficient de caractéristiques ambitieuses. Le Samyang 50 mm f/1.4 AS UMC peut-il rivaliser avec les nouvelles étoiles au firmament des focales standards ?

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Depuis toujours, l’industrie optique d’outre-Rhin jouit d’une réputation enviable. La simple mention des marques Leica, Zeiss et Schneider-Kreuznach fait briller les jeux de nombreux photographes professionnels et amateurs pour lesquels un objectif conçu et fabriqué en Allemagne représente le summum en matière de finition mécanique et prouesse optique. Il n’est donc guère étonnant qu’un distributeur allemand cherche à faire revivre la marque Meyer-Görlitz, disparue suite à la réunification des deux Allemagne.

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