C’est en parcourant les caractéristiques et fonctionnalités de la dernière version de XnView que j’ai découvert l’existence d’un nouveau format de compression dédié aux formats RAW. Incorporé aux logiciels Zoner Photo Studio, RawTherapee, Konvertor et XnView, Rawzor proposerait une compression sans perte de la plupart des formats bruts tout en allégeant le poids de ces fichiers d’environ 20 à 60 %.

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Le nouveau catalogue des éditions Eyrolles vient de paraître : il propose plus de 90 livres de référence pour réussir vos photos.

Pour recevoir ce catalogue et découvrir nos nouveautés, il vous suffit d’envoyer un mail à l’adresse eazis_AT_eyrolles.com avec vos coordonnées postales et, dans l’objet du mail, “demande de catalogue photo”.

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Calibrage d’un écran haut de gamme

De manière générale, plus la qualité d’affichage d’un écran est élevée, plus son calibrage sera facile et meilleur sera le profil. Il est également plus facile d’astreindre un écran de grande qualité à adopter des courbes L-Star, des points blancs inférieurs à 6500 K et des valeurs de luminance draconiennes. Depuis de nombreux mois déjà, je m’appuie sur les services d’un colorimètre Spyder3 et du logiciel Spyder3 Elite pour calibrer et caractériser mon écran principal, un Eizo FlexScan S2231W, mais j’ai souhaité connaître les performances de cette sonde lorsqu’elle est associée à d’autres logiciels. La qualité du calibrage dépend en fait non seulement de la précision de l’instrument de mesure, mais également des algorithmes du logiciel associé, essentiel pour la construction du profil. Afin de distinguer les performances matérielles des performances logicielles, j’ai créé plusieurs profils avec les configurations suivantes :

• Écran Eizo S2231W, colorimètre Spyder3, logiciels Spyder 3 Elite 3.1.3 et adJUST 4.1.17 (calibrage logiciel) sous Mac OS X 10.6.2.

• Écran Eizo CG 243 W, colorimètres Spyder3, X-rite iOne Display 2 et spectrophotomètre X-Rite ColorMunki, logiciel Eizo Color Navigator 5.2.24 (calibrage matériel) sous Mac OS 10.5.9.

• Écran NEC SpectraView Reference 2690, colorimètres Spyder3 et X-Rite Eye-One Display, logiciels SpectraView Profiler 4.1.11 (calibrage matériel) et adJUST 4.1.8 (calibrage logiciel) sous Mac OS X 10.4.11.

Eizo S2231W
Bien qu’il ne fasse pas partie de la famille d’écrans ColorEdge, doté d’une homogénéisation du rétroéclairage par voie logicielle et d’un calibrage matériel, cet écran est capable, une fois calibré, d’afficher une grande partie des couleurs des espaces Adobe RVB 1998 et ISO Coated V2. C’est donc en écran pouvant être utilisé pour la correction des couleurs et même pour la séparation des couleurs, pour laquelle il lui manque la certification FOGRA/UGRA, réservée aux écrans d’arts graphiques au moins deux fois plus onéreux.

Par rapport au Dell 1907 FP, l’Eizo S2231W restitue mieux les teintes bleues et rouges

Déjà très satisfaisant en passant par le logiciel Spyder3 Elite, le calibrage est encore meilleur avec le logiciel adJUST qui a été conçu, tout comme son frère jumeau NEC SpectraView Profiler, par l’éditeur BasICColor (qui le commercialise à son tour sous l’appellation basICColor display 4). AdJUST propose un ajustement très précis de la luminance des points blanc et noir et du taux de contraste, permet la création de profils LUT et/ou en 16 bits et offre une fonction très sophistiquée pour valider des profils qui affiche des mesures séparées pour les 24 plages mesurées. Mais ce qui surprend le plus, c’est l’excellente qualité des profils : associé au même instrument de mesure, le logiciel distingue davantage de nuances dans les noirs et élabore des profils dont le gamut est plus étendu dans les verts et les oranges.

Eizo CG 243W

Compatible avec la plupart des colorimètres et spectrophotomètres du marché, le logiciel Eizo Color Navigator offre une prise en charge des colorimètres Spyder2 et Spyder3 ; le fabricant commercialise même une version légèrement modifié de la Spyder3, preuve de l’excellente qualité de cet instrument de mesure. Afin de comparer cette sonde aux produits concurrents, X-rite Eye-One Display 2 et ColorMunki, j’ai créé plusieurs profils en optant pour deux jeux de paramètres de calibrage (5800 K/2,2/100 cd/m ² et 6500 K/2,2/100 cd/m ²). J’ai procédé par la suite à une validation des profils à l’aide de la fonction intégrée au logiciel :

5800 K, 2,2 et 100cd/m ²

6500 K, 2,2 et 100cd/m ²

Les valeurs produites par le module de validation du logiciel révèlent d’excellentes performances pour les trois outils de mesure. On peut superposer les profils générés telles les différences sont négligeables. Notez qu’un delta-E inférieur à 1 ne sera pas perceptible et que des différences inférieures à 3 (la valeur la plus importante est ici égale à 2,6…) sont à peine visibles.

L’Eizo CG 243 W affiche presque toutes les couleurs de l’espace Adobe RVB, seules quelques rares teintes bleues très saturées restent hors gamut

Un tandem très efficace : l‘écran CG 243W et le colorimètre Spyder3

NEC SpectraView Reference 2690

Les résultats sont ici beaucoup plus disparates, et ce, quel que soit le logiciel (SpectraView Profiler 4.1.11 ou adJUST 4.1.8) et la méthode de calibrage (matériel ou logiciel). Si le colorimètre Eye-One Display 2 exploite pleinement le potentiel de cet excellent écran, Spyder3 le bride en quelque sorte : le taux de contraste est presque moitié moins important (300:1 contre 500:1) et la comparaison des profils révèle un gamut très limité et privé des rouges et des verts les plus saturées. Il est donc difficile de conseiller ce colorimètre pour le calibrage de cet écran 26 pouces.

La collaboration entre l‘écran NEC 2690 et la sonde Spyder3 n’est pas (encore) optimale

Le manque de contraste se manifeste ici par la “compression” du profil établi avec le logiciel SpectraView Profiler à partir des mesures avec la Spyder3 ; le profil plus volumineux a été créé par le même logiciel, mais à à l’aide d’un colorimètre Eye-One Display 2.

A suivre…

La 23e édition de la plus grande manifestation photographique du Grand Est de la France se déroulera cette année du samedi 13 au dimanche 21 mars. Articulé autour d’un concours international, lui-même placé sous le patronat de trois associations prestigieuses (Fédération Photographique de France, Photographic Society of America et Fédération Internationale d’Art Photographique), cet évènement est avant tout un lieu de rencontre pour tous les passionnés de l’image.

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de la part de toute l‘équipe !

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Crée par Lehöcz Kornél, développeur de jeux vidéo hongrois et photographe amateur passionné, Scarab Darkroom est un logiciel de développement RAW fort prometteur. Bien qu’il soit encore en cours de développement, ce logiciel s’appuie déjà convenablement sur les ressources graphiques et les processeurs des ordinateurs récents, ce qui lui procure un fonctionnement agréablement rapide et notamment un affichage des aperçus très véloce.

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J’en ai déjà beaucoup parlé ici même de la longue odyssée de Bibble 5 et je suis heureux (et notamment pour les développeurs devenus hirsutes et hagards au fur et à mesure de l’avancement du projet…) de relayer l’annonce officielle du distributeur français, Application Systems Paris, quant à la disponibilité immédiate de Bibble 5 Pro.

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Canon EOS 450D, EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 IS, 1600 ISO, trois images prises à -2, 0 et +2 IL, fusionnées dans Photo Acute Studio et traitées dans Camera Raw

Plutôt lent à l’usage (le chronomètre intégré étant pourtant très pessimiste), Photo Acute Studio n’a rien d’un logiciel universel et j’avoue que je ne l’utilise que pour certaines (rares) photos réalisées dans des conditions difficiles et pour lesquelles le recours à un trépied et des sensibilités moins élevées n’est pas possible.

Notez que bien qu’il ne propose pas la redistribution des tonalités (tone mapping), nécessaire à la finalisation d’une image HDR, Photo Acute Studio offre une meilleure précision et un niveau de bruit bien plus discret que Photomatix Pro lorsqu’il s’agit de fusionner plusieurs images, notamment celles prises à main levée. Et au lieu d’opter pour un traitement plutôt musclé en termes de microcontraste et saturation dans Photomatix Pro, il est également possible d’utiliser les commandes globales et sélectives de Camera Raw ou Lightroom pour des résultats plus subtils et plus naturels. Bref, il serait dommage de ne l’utiliser que pour la réduction du bruit, terrain sur lequel il excelle pourtant, pour peu que vous ayez pensé à prendre plusieurs vues en mode rafale. Pour ma part, j’apprécie particulièrement la prise en charge complète (en entrée et en sortie) du format DNG et la préservation des métadonnées, condition sine qua non pour un flux de production efficace, pour ne pas oublier la correction des défauts optiques (distorsion, aberrations chromatiques et vignetage), certes moins pointu que dans DxO Optics Pro, mais néanmoins appréciable.

Reste à s’interroger sur l’utilité d’une réduction du bruit aussi poussée. Car n’oublions pas que c’est l’impression qui est la finalité d’une image numérique et non pas l’affichage à 100 % ! Sur un tirage de dimensions “normales” (inférieures au format A4), il est plutôt difficile de détecter des différences entre les images issues des deux logiciels testés et au-delà, elles resteront bien discrètes. De plus, en peaufinant les réglages dans DxO Optics Pro, il est tout à fait possible d’obtenir un résultat pas si éloignée, surtout si on se contente de tirages inférieurs au format A3.

Ce n’est donc pas sur le bruit que Photo Acute Studio se démarque de DxO Optics Pro, mais sur l’étendue dynamique, sinon inversement proportionnelle à la sensibilité ISO choisie. Le rendu étant un peu plus nuancé, il sera plus facile de manipuler ses images dans un logiciel de développement RAW ou dans Photoshop…

Fondé en 1996, le Club Photoshop Paris est devenu au fil des années un lieu d’échange incontournable pour les professionnels et les passionnées des technologies et techniques de l’image numérique. Pour l’année 2010, les animateurs annoncent des changements importants, à la fois pour sa structure, ses programmes et les tarifs pratiqués.

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Vous avez été environ 250 à nous envoyer des photos de qualité, à nous faire rêver d’ailleurs et de vacances… Merci beaucoup pour votre participation ! Le jury constitué de photographes professionnels – Vincent Luc, Volker Gilbert et Richard Fasseur de l’agence Aguila – et de l’équipe éditoriale du secteur Photo des éditions Eyrolles s’est réuni le 17 décembre pour désigner les gagnants du concours…

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