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Un mois à peine après la sortie de la cinquième version de Capture One, Phase One propose une première mise à jour qui ajoute de nouvelles fonctionnalités aux trois moutures du logiciel (Standard, Pro et DB) et qui l’améliore sur plusieurs points. Du côté des nouveaux formats RAW pris en charge, citons les appareils Panasonic G1, GH1, GF1 ainsi que Olympus E-P2. Pour certains appareils (Leaf Aptus II5, 6, 7 et 10, Canon 7D et Olympus E-P1), l’éditeur annonce une meilleure qualité d’image. Mais les efforts de ce dernier ne s’arrêtent pas là : hormis une meilleure gestion de la mémoire (la version initiale était plutôt paresseuse…), et une meilleure stabilité, il annonce une meilleure gestion des métadonnées (les données GPS sont conservées), des raccourcis clavier supplémentaires, une prise en charge de certains processeurs AMD plus anciens et des améliorations portant sur le format EIP. L’outil Focus, très pratique pour examiner et pour comparer la netteté des aperçus et vignettes, intègre la version Windows du logiciel.

La mise à jour est gratuite pour tous ceux ayant acheté la version 5 du logiciel, mais payante pour les acheteurs de la version précédente. Certains clients des anciennes versions Capture One 3 PRO et DB peuvent bénéficier d’une mise à jour gratuite vers une version correspondante de Capture One 5 (notez que la version 3 était commercialisée à l’époque à 500 euros, un tel geste commercial était donc très attendu).

Configuration minimale

• Windows : Windows XP SP3, Windows Vista SP2, Windows 7, processeur Intel Pentium 4 ou mieux, 2 Go de RAM, espace disque non occupé d’au moins 10 Go, résolution écran supérieure ou égale à 1280 × 800 en 24 bits, Microsoft® .NET version 3.5 SP1.

• Mac : Mac OS X 10.6, 10.5.8 ou plus récent, processeur Intel, 2 Go de RAM, espace disque non occupé d’au moins 10 Go, résolution écran supérieure ou égale à 1280 × 800 en 24 bits

• Liaison Internet pour activer Capture One 5.0.1.

Alors que la version précédente de Capture One faisait table rase du passé en introduisant une interface utilisateur commune pour les deux systèmes d’exploitation, Mac et Windows, la toute nouvelle version de Capture One Pro ne propose à première vue que quelques améliorations çà et là pour ne pas effaroucher les utilisateurs fidèles.

Il est vrai que Lightroom a peu ou prou conquis le marché des logiciels de développement RAW et à croire les (nombreux) utilisateurs du logiciel tout en un de chez Adobe, les autres logiciels seraient déjà complètement dépassés.

L’interface utilisateur de Capture One Pro 5 a progressé en douceur. Il est désormais possible de personnaliser ses espaces de travail et de les enregistrer afin de mémoriser la disposition des fenêtres et panneaux. Sous Fenêtre>Espace de travail, le logiciel propose même plusieurs espaces de travail pré-enregistrés, dont l’un (Deux écrans) permet de déployer le logiciel sur deux écrans.

Choix parmi les espaces de travail

Affichage Bi-écran (réservé à la version Pro)

En cliquant sur la touche Alt, vous pouvez réorganiser les onglets de la palette d’outils et les raccourcis clavier pourront être reattribués en passant par les Préférences de Capture One. Notez aussi l’apparition d’un mode d’affichage Marge visuelle dotant l’image sélectionnée d’un cadre afin de mieux en apprécier la tonalité et les couleurs.

La commande Fenêtre>Créer outil flottant permet de détacher les différents onglets, soit pour reconstruire sa propre interface utilisateur, soit pour afficher certains outils dans de fenêtres flottantes, ce qui est particulièrement utile pour vérifier la netteté d’une image à l’aide de l’outil Focus.

L’outil Focus en pleine action

Ce dernier affiche une partie agrandie de l’image, effectuez simplement un clic droit pour vous afficher les détails qui vous intéressent. Pour repérer les images nettes, Capture One 5 propose un outil inédit : le mode Masque Focus affichent les images en surlignant en vert leurs contours nets, permettant de mieux distinguer les images nettes des images flous (plus il y a de zones vertes, plus l’image est nette et/ou contrastée).

J’ai toujours apprécié Capture One pour la qualité de ses algorithmes et l’efficacité de ses outils. Pour ce qui est de la qualité des images converties, la nouvelle version demeure au niveau (déjà très élevé...) de la version précédente : si l’extraction des détails (c’est à dire la netteté apparente) est exceptionnelle, le bruit est très bien corrigé, puisqu’il ressemble au grain d’un film, et la restitution des couleurs très harmonieuse. Pour corriger le vignetage, le logiciel offre un nouvel outil, permettant même de jouer dans le registre des corrections créatives, grâce à deux nouveaux modes, Cadrage Elliptique et Cadrage circulaire, et une latitude de correction, négative et positive, entre -4 IL et +4 IL. Notez que la version professionnelle de Capture One Pro 5 est toujours aussi performante pour corriger les aberrations chromatiques et les franges pourpres, un curseur manuel s’attaque à la correction des distorsions optiques et un autre à homogénéiser la netteté sur l’ensemble du champ d’image. L’onglet Détails comporte un outil pour augmenter le contraste local (Clarté) et le très puissant éditeur de couleurs permet de corriger les couleurs de manière locale, y compris pour les teintes chair, pour lesquelles existe un outil dédié doté de neuf paramètres prédéfinis.

Correction des teintes chair (visuel (c) Phase One)

Correction manuelle de la distorsion dans l’onglet Correction de l’objectif

Depuis que Lightroom et Camera Raw proposent des outils pour la correction sélective, je reste un peu sur ma faim avec Capture One. Il est en fait très pratique d’inscrire les corrections sélectives dans les métadonnées associées aux fichiers RAW et non pas à de copies au format Bitmap. Fort heureusement, la nouvelle version propose au moins un remède aux taches de poussières sous la forme de l’outil Sélectionner tache(s). Certes, celui-ci n’est pas (encore) à la hauteur de l’outil Retouche des tons directs de Camera Raw et Lightroom : bien qu’il soit facile à utiliser, il ne pourra pas supprimer de petites imperfections sur une image. Le logiciel offre aussi incrustation d’un filigrane (texte ou image) aux images exportées. Hormis la police de caractère (type et taille), vous pouvez également définir l’emplacement, les dimensions et l’opacité du filigrane.

Autrefois réservé à l’affichage des métadonnées EXIF et à l’editing de quelques rares métadonnées IPC, l’onglet Métadonnées s’est métamorphosé pour permettre l’insertion et le copier/coller des métadonnées IPTC les plus courantes. Mais comparé aux logiciels Adobe, Capture One possède encore une grosse marge de progression : les champs IPTC sont encore peu nombreux et, hormis les mots-clés, ils ne sont pas conservés lors d’une conversion au format DNG. Voilà un autre point important : si Capture One propose (ce qui est louable) l’ouverture et l’enregistrement des fichiers DNG, son engagement ne va pas assez loin : lorsqu’on importe des fichiers DNG made by Adobe, Capture One régénère de nouveaux aperçus et, surtout, néglige à enregistrer les paramètres de correction et l’aperçu tenant compte de ces réglages au sein des fichiers – de quoi perdre tous les avantages intrinsèques de ce format RAW “universel”...

Le logiciel est compatible avec Windows XP SP3, Windows Vista SP2 et Windows 7, Mac OS 10.5.8 Leopard et 10.6 Snow Leopard. Les boitiers et dos numériques suivants sont désormais pris en charge par Capture One : Leaf Aptus II 5, Aptus II 6, Aptus II 7, Aptus II 10, Afi II 6,7 et 10, Mamiya DM22, DM28, DM33 et DM56, Canon 7D, S90 et G11, Nikon D300s, D5000 et D3000, Pentax KX, Sony DSLR-A850 et DSLR-A380. Le fabricant propose de nouveaux pilotes pour la prise de vue connectée et Windows 64 bits.

Capture One Pro 5 est proposé à 299 € ttc, la version allégée à 99 € ttc, il est également possible d’acquérir une mise à jour à partir des versions précédentes. Quant aux versions anciennes (Capture One DSLR 1.x et Capture One 3.x), il parait qu’il ne soit plus possible de procéder à une mise à jour, même payante.

Voici le lien pour télécharger une version d’essai du logiciel (limitée à 30 jours)

Le passage vers un nouveau système d’exploitation est toujours plein de (mauvaises) surprises et ne contribue souvent qu’à une perturbation, voire une interruption forcée d’un flux de production bien rodé. Les précédentes versions de MAC OS X apportaient chacune leur lot de problèmes et il fallait parfois attendre une des dernières mises à jour d’un nouveau système pour retrouver la stabilité de l’ancien. Mac OS X 10.5 “Leopard” souffrait au début d’une mauvaise gestion de l’impression, forçant les fabricants d’imprimantes et les éditeurs d’utilitaires d’impression et de RIP à revoir leurs logiciels. Je n’étais donc pas très ravi à l’idée de passer à Mac OS X 10.6 “Snow Leopard ”, d’autant plus que ce nouveau système n’apporte peu de vraies nouveautés.

L’installation depuis Leopard est on ne peut plus simple

Cependant, je me suis laissé prendre au jeu, un DVD de mise à jour aidant à faire le grand saut — sur mon MacBook en premier temps, puis, après moultes vérifications, sur mon MacMini Core2Duo. Voici mes premières (bonnes) impressions.

Mise à jour depuis Mac OS X 10.5

N’ayant fait que la mise à jour à partir de versions Mac OS X 10.5 préinstallées et préalablement mises à jour ves la dernière mouture de « Leopard » (10.5.8), mes expériences sont malheureusement limitées à une mise à niveau rapide (environ 50 minutes) et sans complications particulières.

Si, suite au redémarrage, l’écran d’accueil affiche une nouvelle image de fond, le bureau ne montre aucun changement perceptible, toutes les icônes se trouvant au même endroit qu’avant la mise à jour. Il y a également quelques améliorations cosmétiques qui facilitent la vie sans pour autant la révolutionner : lorsque vous cliquez sur une des icônes du dock tout en gardant le doigt sur la touche gauche de votre souris, Snow Leopard affiche un aperçu des documents ouverts sur le bureau assombri et en mode d’affichage Icones, il permet d’agrandir les icônes du dossier Applications à de dimensions gigantesques. Les piles du Dock possèdent désormais une barre de défilement qui facilite le passage entre les différents éléments de la pile.

Le démarrage, l’affichage d’un dossier dans le Finder et la copie de fichiers entre l’ordinateur et un disque dur externe semblent être plus rapides, mais le gain en termes de vitesse et de réactivité n’est pas aussi spectaculaire que laissent croire certains tests sur le Web. N’ayant à ma disposition que des ordinateurs assez modestes, bien qu’équipé avec des processeurs Core2Duo et 4 ou 2 Go de RAM, je ne peux constater un véritable bond en avant justifiant un passage à la nouvelle mouture. Cependant, l’installation de Snow Leopard sur une version de Leopard m’a permis de récupérer environ 8 Go sur mes disques durs, ce qui pourrait motiver les utilisateurs d’un MacMini ou d’un iMac dont le disque dur intégré ne possède souvent qu’une capacité de stockage limitée.

Suivant les déclarations d’Apple, ce gain en espace disque, qui varie suivant les installations, serait dû à une optimisation du code (notez que les anciennes machines à processeur Motorola et IBM ne sont plus prises en charge par le nouveau système…) et au fait que Snow Leopard installe uniquement les pilotes d’impression pour les imprimantes détectées à l’installation. Pour ma part, je me suis retrouvé aussitôt que cela a eu lieu avec un pilote assez basique pour mon imprimante laser HP (Gimpprint/Gutenprint) alors que j’avais installé, sous MAC OS X 10.5, le pilote propriétaire. Mais bon, il n’a fallu que réinstaller ce pilote (qui fonctionne par ailleurs sans soucis) pour que tout soit rentré dans l’ordre.

À l’installation, Snow Leopard examine les logiciels installés et se charge de désactiver les (rares) logiciels incompatibles. Au premier démarrage, il propose aussi d’installer Rosetta pour les quelques logiciels qui ont survécu à l’ère PowerPC. Mais chez moi, le processus n’a pas pour autant été sans encombre : cette fois-ci,les problèmes se situent plutôt du côté des logiciels ayant trait à la sécurité (Little Snitch) et au transfert FTP (Cyberduck). Il a fallu mettre les deux logiciels à jour afin qu’ils puissent continuer à fonctionner. Mais il y a aussi des logiciels qui sont devenus inutilisables : le logiciel de mon vieux scanner à plat Agfa refuse de s’exécuter, réclamant le réglage du profil d’affichage dans le panneau ColorSync (qui n’existe plus ....) et la version bêta publique de ACDSee Pro ne s’ouvre plus, bien qu’elle soit très récente. Fort heureusement, je peux toujours utiliser mon scanner sous Windows, j’espère simplement que la version finale de Windows 7 ne soit pas plus tatillonne que la version RC.

Si la période estivale entraîne aussi un ralentissement important de l’activité commerciale, les principaux fabricants d’appareils photo l’utilisent pour annoncer de nouveaux produits pour la rentrée. Après Nikon (D300s, D3000, AF-S 70-200mm F/2.8G ED VR II, AF-S DX 18-200mm VR II lens, CoolPix S70, S640 and S570…), Canon dévoilera ses nouveautés fin aout (un remplaçant pour l’EOS 1D Mark 3 ou un successeur à l’EOS 50D, doté d’une fonction vidéo en qualité HD ??).

Du côté des éditeurs de logiciels, les mois d’été sont généralement moins agités, les nouveautés plus timides. Si le développement des prochaines versions de Photoshop CS et Photoshop Lightroom bat son plein, rien ne semble indiquer leur sortie à la rentrée. Quant à Phase One et Bibblelabs, deux nouvelles versions sont sorties, et cela, sans faire du bruit (enfin, presque…). Voici les détails :

Capture One et Capture One Pro sont passés à la version 4.8.2. Les fichiers issus des dos numériques moyen format P40+ et P65 bénéficient d’une meilleure qualité d’image et l’application d’une meilleure stabilité. De plus, elle offre une prise en charge des formats RAW des appareils suivants : Canon 500D, Pentax K7, Nikon D5000, Nikon P6000, Olympus E-450, Olympus E-P1, Sony DSLR-A230 et Sony DSLR-A330. La mise à jour est gratuite pour les utilisateurs des versions précédentes, les réglages des versions 4.5 à 4.8 sont conservés et ceux des versions 4.0 et 4.1 automatiquement mis à jour.

Bibble, quant à lui, évolue petit à petit pour trouver enfin une productivité certaine. Même si certains raccourcis restent inopérants pour la version française et si le logiciel souffre encore d’une stabilité assez aléatoire et de fonctions de catalogage inachevées, la petite équipe de développeurs a réussi de créer un produit séduisant, simple et véloce. Espérons simplement que l’éditeur projette une sortie pour la fin de l’année…

La nouvelle version à l’appellation barbare B5 PV 2.2 b a bénéficié d’un travail en profondeur pour ce qui est des outils de correction sélective. Le rendu des calques et des régions est annoncé comme étant beaucoup plus rapide (l’éditeur avance même un facteur de 100, difficile à vérifier…) et moins sujet aux ralentissements et plantages. Les régions et calques peuvent être affichés et masqués individuellement pour permettre une comparaison rapide des versions Avant et Après.

Un nouveau format de catalogue offre de meilleures performances et une occupation plus économe de l’espace disque. En revanche, le logiciel vous propose au premier lancement une mise à jour du catalogue existant qui rendra son utilisation impossible avec les versions précédentes du logiciel. À noter également la correction de certaines erreurs de la version précédente PV 2.1c. Désormais, vous pouvez utiliser le glisser/déposer pour ouvrir des fichiers et des files de travail, un clic droit sur les catalogues et vignettes permettra d’ouvrir les images dans l’explorateur de fichiers du système (Windows Explorer, Mac Finder). Le logiciel effectue une mise à jour automatique des fichiers à l’ouverture d’un dossier, les nouveaux fichiers et les fichiers manquants sont automatiquement affichés ou alors retirés, grâce à l’analyse des fichiers « sidecar » de type XMP. Une nouvelle barre d’icônes facilite le passage entre les différents modes d’affichage. Enfin, n’oublions pas l’élimination d’un grand nombre de bogues, rendant ainsi l’application beaucoup plus stable.

Pour ce qui est des formats bruts pris en charge, leur nombre ne cesse de croître :

Canon 10D, 20D, 30D, 40D, 50D, 5D, 5D 2, 1D, 1D 2,1D 3, 1Ds, 1Ds2, 1Ds3, 300D, 350D, 400D, 450D, 1000D

Nikon D40, D40x, D50, D60, D70, D70s, D80, D90, D100, D200, D300, D700, D3, D2x, D2H, D3X, P6000

Olympus E1, E3, E-300, E-320, E-400, E-410, E-420, E-500, E-510, E-520

Pentax K20D, K200D, K100D Super, K10D, K100D, K110D, *ist DS2, *ist D, *ist DS , *ist DL, *IST DL2, K2000, K-m

Samsung GX-1L, GX-1S, GX-10, GX-20 et

Sony a100, a200, a300, a350, a700, a900.

Bibble ouvre également les fichiers aux formats JPEG et TIFF en modes RVB et niveaux de gris (dépourvus de couche alpha), l’utilisation des outils de correction étant toutefois plus limitée Noise Ninja) ou impossible (récupération des hautes lumières écrêtées). Fort malheureusement, Bibble continue à snober le format DNG, pourtant bien utile pour sauvegarder et archiver ses fichiers numériques…

Faut-il accentuer dans le logiciel de conversion ?Cette épineuse question hante depuis quelque temps les photographes. La multiplication des outils semblables à ceux de Photoshop au sein des logiciels de conversion sème la confusion. Certaines corrections de tons et de couleurs gagnent en effet à être effectuées à la source, au moment de la conversion et l’accentuation, lorsqu’elle est appliquée avec modération, en fait partie.

Accentuer dans Camera Raw et Lightroom

Le regretté Bruce Fraser l’avait écrit dans son dernier ouvrage, Netteté et accentuation avec Photoshop CS2 : il est souvent nécessaire d’accentuer nos images numériques en plusieurs étapes, l’une d’elles étant l’optimisation en fonction de la source pour réparer les dégâts provoqués lors de la capture, notamment par le filtre passe-bas de l’appareil.

Jusqu’à une période très récente, Camera Raw ne disposait que d’une commande d’accentuation plutôt sommaire, avec un seul curseur pour le gain. Le moteur de développement RAW de l’éditeur Adobe offre probablement les commandes les plus complètes et les plus souples pour l’accentuation des images et il est dommage que l’on ne puisse (pas encore) dire la même chose des fonctions consacrées à la réduction du bruit. Basées sur les algorithmes du logiciel PhotoKit Sharpener dont Bruce Fraser était l’un des créateurs, les commandes d’accentuation de Camera Raw et Lightroom tiennent compte du support de sortie (papiers mats, brillants ou présentation à l’écran) et peuvent être appliquées localement, grâce au paramètre Netteté des outils Filtre gradué et Pinceau de réglage.

Depuis les versions Camera Raw 4.1 et Lightroom 1.1, ces deux logiciels font peau neuve avec une commande d’accentuation à quatre curseurs, basée sur le filtre du même nom dans Photoshop, mais agrémentée du fruit du travail des développeurs du logiciel RawShooter maintenant disparu (curseur Détail) et de Bruce Fraser qui prône l’emploi d’un masque pour protéger les aplats d’une montée de bruit intempestive (curseur Masquage).

Tandis que les curseurs Gain et Rayon reproduisent l’effet que procure les curseurs du même nom dans Photoshop, le curseur Détail supprime l’effet du halo d’accentuation et vous permet ainsi d’augmenter le taux d’accentuation des contours d’une image. Lorsque vous déplacez le curseur vers la droite, vous accentuez les halos tout en augmentant le risque de bruit dans les aplats. La valeur 100 correspond ainsi à la valeur 0 pour le curseur Seuil de Photoshop.

En déplaçant le curseur Masquage vers la droite, vous limiterez l’effet d’accentuation à certaines parties de l’image tout en protégeant les aplats des dégâts d’une accentuation importante. Le masque est basé sur un algorithme intelligent qui distingue les contours d’une image (qui apparaîtront en blanc dans le masque) des aplats (qui apparaîtront en noir). Appliqué uniquement aux parties transparentes, c’est-à-dire blanches du masque, la commande limite ainsi l’accentuation aux seuls détails de l’image.

Le panneau Détail dans Camera Raw (à gauche) et dans Lightroom (à droite). Disposant des mêmes commandes, celui de Lightroom s’est doté d’une fenêtre pour afficher un extrait agrandi de l’aperçu dont vous pouvez bloquer la position grâce au bouton situé à l’angle supérieur gauche du panneau.

Contrairement à Camera Raw, Lightroom propose deux paramètres prédefinis, respectivement conçus pour accentuer des paysages (Netteté-Paysages) ou des portraits (Netteté-Portraits). Si leurs réglages ne sont pas assez prononcés (au moins pour mon goût), ils permettent de se faire une idée des quatre curseurs de la commande: Netteté-Paysages s’appuie sur un Rayon faible (0.8), un réglage important pour le paramètre Détail (50) et un Masquage égal à 0 pour accentuer au mieux les nombreux petits détails d’un paysage tandis que Netteté-Portraits privilégie l’accentuation des détails (yeux, cils, lèvres et sourcils)d’un portrait tout en protégeant les aplats (peau, ciels, etc.) par une valeur élévée pour le Masquage (70).

Voici quelques types de photos avec leurs réglages d’accentuation appropriés.

1. Cette photo, prise avec un appareil reflex moyen format Mamiya ZD (22 mégapixel) comporte d’abondants détails et très peu de bruit.

J’ai opté d’emblée pour un Rayon faible (0,6) pour ressortir les petits détails de l’image, puis j’ai appuyé sur la touche Alt/Option afin de trouver un réglage approprié pour le Gain (100), qui est ici assez peu élévé, compte tenu de l’excellent piqué du capteur, dépourvu de filtre passe-bas. J’ai appuyé une nouvelle fois sur la touche Alt/Option, tout en déplacant le curseur Détail à droite, ce qui a permis de ressortir la texture discrète du verre dépoli. Après vérification, le curseur Masquage est resté à sa valeur par défaut : presque exempte de bruit, la netteté de l’image aurait souffert d’une valeur de masquage important.

2. Cette photo issue d’un Canon EOS 1Ds (11 mégapixel) et légèrement surexposée à la sensibilité maximale de 1250 ISO n’est finalement pas aussi bruitée que l’on pourrait imaginer.

J’ai choisi une valeur de 0,8 pixels pour le Rayon (une valeur passe-partout pour les images de cet appareil) et 90 pour le Gain. En appuyant sur touche Alt /Option tout en déplaçant le curseur Détail, j’ai pu afficher les effets combinés des trois curseurs Gain, Rayon et Détail. J’ai finalement choisi une valeur modéré pour le Détail (20) pour ne pas créer d’artéfacts (halos) dans les aplats (la surface d’eau). Une valeur assez importante pour le Masquage m’a permis de masquer ces aplats (les parties protégées s’affichent en noir).

3. Pour ce portrait, saisi avec un Canon EOS 40D à 800 ISO, j’ai monté le Rayon à 1 pixel et j’ai diminué le réglage du curseur Détail (0) pour réduire les halos d’accentuation.

Cela m’a permis d’accentuer les yeux et les cils de la jeune femme sans trop ressortir la texture de la peau. Une valeur élévée pour le Masquage limite l’accentuation aux seules parties qui en manquent.

J’aurai pu appliquer une correction locale de la peau, mais il s’agit ici d’un portrait sur le vif et non pas d’ une photo de beauté…

Attention, les différents effets s’additionnent : commencez toujours par les commandes de l’onglet Détail, accentuez ensuite certains détails de l’image à l’aide des outils de correction locale, puis effectuez une dernière étape d’accentuation pour préparer des images à l’impression jet d’encre ou la publication Web. Il est hélas encore impossible de prévisualiser l’accentuation lorsqu’elle est appliquée au cours de cette étape finale, vous ne pouvez donc que multiplier des essais pour trouver les paramètres adaptés à vos matériels et méthodes de travail. Notez que Camera Raw et le module Développement nécessitent l’affichage des images au rapport d’agrandissement supérieur ou égal à 1 :1 (100%) pour juger l’effet d’accentuation – une précaution qui ne s’applique pas aux autres modules de Lightroom.

L’accentuation est une des corrections les plus importantes et les plus délicates que l’on puisse appliquer aux images numériques : trop discrète, elle ne réussit pas à restituer leurs détails les plus infimes, trop forte, elle provoque des halos d’accentuation et autres artéfacts disgracieux. Pendant de nombreuses années, on considérait que l’accentuation doit avoir lieu à la fin du traitement, suite au redimensionnement de l’image à sa taille finale. Cependant, de nombreux photographes préfèrent désormais la séparer en trois étapes distinctes, afin de tenir compte des particularités de chaque image, en fonction de la source d’acquisition, du sujet, et du procédé de reproduction.

La plupart des logiciels de développement RAW intègrent des outils d’accentuation pour rattraper en partie les dégâts provoqués par l’acquisition (filtre passe-bas) et par l’interpolation couleur (dématriçage), mais Camera Raw et Lightroom sont les seules à proposer une panoplie d’outils complète, couvrant les trois étapes d’accentuation et incorporant les algorithmes du très réputé plug-in PhotoKit Sharpener de l’éditeur PixelGenius.

Sharpener Pro? est un autre module externe pour accentuer des images. La troisième mouture partage son interface utilisateur avec les autres plug-ins de Nik Software et on retrouve ainsi notamment l’arrière-plan en gris moyen et les points de contrôle U- Point.

Choix du type d’accentuation dans Photoshop

L’intérêt principal de Sharpener Pro réside dans ses paramètres prédéfinis grâce auxquels il est possible d’accentuer ses images sans pour autant avoir acquis la maîtrise des différents paramètres accentuation.

• Le filtre RAW Presharpener remplace les outils d’accentuation de l’application hôte et comporte de curseurs pour ajuster le taux d’accentuation, pour pondérer l’accentuation des contours et pour ne pas augmenter la texture bruitée d’une image. Le menu Accentuation sélective offre, quant à lui, l’ajout de points de contrôle U-Point, permettant une gestion très fine des régions à accentuer. Au même titre que Nikon Capture NX2, Nik Sharpener comporte des commandes pour dupliquer ainsi que pour apposer des points de contrôle à opacité 0% ou 100%. Notez que le filtre RAW Presharpener se prête uniquement aux images n’ayant subi aucune accentuation (ou très peu…) dans votre logiciel de développement RAW – sinon passez directement au filtre Output Sharpener.

• Le filtre Output Sharpener permet, quant à lui, de spécifier le périphérique de sortie : le paramètre Écran est ainsi optimisé pour les périphériques d’affichage (moniteurs et projecteurs), Ton Continu pour les tireuses photo, Demi-teintes pour les presses Offset et rotatives, Jet d’encre pour les imprimantes photo et Périphériques hybride pour les imprimantes utilisant un mélange de technologies jet d’encre et demi-teintes. Suivant le paramètre sélectionné, les réglages sont plus ou moins abondants et tiennent compte de la distance de visualisation, du type de support, de la trame d’impression et des dimensions finales de l’image accentuée. Le menu Accentuation sélective du filtre Output Sharpener offre deux méthodes pour accentuer la netteté d’une image de manière sélective, grâce aux options Points de contrôle (U-Point) et Plages de couleurs. La première méthode s’appuie sur une analyse sophistiquée de la couleur, la tonalité et les détails d’une partie de l’image, la deuxième sur une sélection des gammes de teintes à accentuer.

Adobe publie une version bêta finale 5.4 de son module Camera Raw qui introduit de nombreux nouveaux formats RAW et qui prépare également à de nouvelles spécifications DNG. Voici les nouveaux appareils pris en charge : Canon EOS 500D (EOS Rebel T1i), Epson R-D1x, Kodak EasyShare Z980, Nikon D5000, Olympus E-450 et E-620, Panasonic Lumix DMC-GH1, Sigma DP2 et de nombreux dos numériques Hasselblad (CF-22, CF-22MS, CF-39, CF-39MS, CFH-22, CFH-39, CFV, 503CWD, H2D-22, H2D-39, H3D-22, H3D-31, H3D-39, H3DII-22, H3DII-31, H3DII-39, H3DII-39MS et H3DII-50).

Les options d’enregistrement comportent pour le format DNG un nouveau menu déroulant Compatibilité et, sous Personnalisé, le choix entre les versions DNG 1.1 et DNG1.3 ainsi que deux options pour la compression et le dématriçage. Cependant, Adobe n’a pas encore publié de documentation quant au bon usage des nouvelles options, également incorporées dans la version 5.4 RC de son Convertisseur DNG…

Téléchargement sur le site Adobelabs

• Camera RAW 5.4 RC pour Windows et Mac

• DNG Converter 5.4 RC pour Windows et Mac

Quant à Capture One, Capture One DB et Capture One Pro, il existe depuis peu une mise à jour gratuite 4.8.1 qui ne propose pour les dos P65+ et P40+ qu’une meilleure qualité d’image aux poses lentes et un fonctionnement plus stable sous Windows.

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Auteur, traducteur, journaliste pigiste, formateur, et animateur de ce web magazine, Volker Gilbert, véritable homme orchestre, est une référence dans le domaine de la technique photographique. Alors que la troisième édition de Développer ses fichiers RAW sort en librairie, il accorde une longue interview à Patrick Moll pour le site Alpha numérique.

La première édition de Développer ses fichiers RAW, parue en 2006 aux éditions Eyrolles, a connu un succès considérable et a été traduite dans de nombreuses langues. Après avoir bouclé cet hiver la traduction/adaptation de Lightroom 2 pour les photographes de Martin Evening, Volker a donné la dernière main à la troisième édition de son best-seller sur le format RAW.

Augmentée d’environ 150 pages, cette nouvelle mouture passe en revue les principaux logiciels de développement RAW (Aperture, Bibble 5 bêta, Camera Raw, Lightroom, Capture One, Capture NX2, DPP, DxO Optics Pro, LightZone et UFRaw) et propose de nombreux cas pratiques (corrections sélectives, objets dynamiques, etc.). Elle sera très prochainement disponible en librairie (ISBN : 978-2-212-12283-1).

Pour en savoir plus et découvrir le contenu de l’interview, cliquez ici.

Phase One, fabricant de systèmes de prise de vue numérique moyen format a annoncé aujourd’hui la sortie d’un dos numérique de 40 mégapixels, Phase One P40+, qui est avec le P65+ le deuxième dos intégrant la technologie Sensor+.

Cette technologie se base sur un regroupement de pixels (pixel binning) ; Phase One utilise les informations couleur de quatre pixels pour en faire un seul. Si en mode normal, le P40+ offre pas moins de quarante mégapixels et une taille de pixels de 6×6 microns, le mode Sensor+ réduit leur nombre à 10 mégapixels, mais permet d’augmenter la sensibilité à la lumière par quatre (jusqu’à 3200 ISO) et la cadence de capture (jusqu’à 1,8 image par seconde), tout en minimisant le moirage, puisqu’il double mécaniquement la taille de chaque élément photosensible.

Notez que Phase One propose un document très instructif détaillant la technologie Sensor+ et ce qui la distingue du pixel binning traditionnel (qui a été employé avec moins de succès dans les appareils reflex numériques de la série Kodak DCS …). Quant à la plage de sensibilités, elle s‘étend de 200 à 3200 ISO en mode Sensor+, de 50 à 800 ISO en mode normal.

Face au P65+, le capteur du P40+ paraît bien moins intéressant, mais il offre selon Jan H. Christiansen, directeur du marketing, la fréquence de capture la plus rapide parmi les systèmes moyen format haut de gamme. Il convient ainsi aux portraitistes, photojournalistes et photographes de mode à la recherche d’un appareil à même d’enregistrer des fichiers RAW en mode 16 bits/couche et qui offre une plage dynamique très confortable de 12,5 IL. Le dos s’adapte sur les appareils moyen format Phase One 645 AF, Mamiya 645AFDII/ AFDIII, Mamiya RZ67 PRO IID (via un adaptateur), Hasselblad H1 et H2, Hasselblad 555ELD, 553ELX, 503CW and 501CM et Contax 645 et sur les appareils grand format Arca Swiss, Cambo, Linhof, Toyo, Sinar, Plaubel et Horseman, par l’intermédiaire du FlexAdaptor 4 × 5 “. Il sera proposé à 14.990 € (dos nu) ou 16.990 € (système complet).

A l’occasion de la sortie du dos numérique P40+, Phase One présente également une nouvelle mouture de son logiciel de développement phare Capture One : la version 4.8 existe désormais en plusieurs langues (anglais, français, allemand, tchèque, chinois simplifié, italien, japonais, coréen, espagnol et suédois) et décrypte plusieurs nouveaux formats bruts : hormis le P40+, l’Olympus E-620 est pris en charge). Notez que Capture One est proposé en trois versions distinctes, Capture One, Capture One Pro et Capture One DB, la dernière est réservée aux dos numériques et ne nécessite aucun numéro de série. Cependant, la mise à jour vers la version 4.8 sera gratuite pour tous les possesseurs d’une licence du logiciel.

Décidément, Lightroom a le vent en poupe : non seulement, le logiciel intègre de nombreuses fonctionnalités, mais il nous offre le choix parmi plusieurs éditeurs externes, permettant de s’acquitter de tâches aussi variées que la correction sélective des couleurs (Viveza, Color Efex Pro), la conversion noir et blanc (Silver Efex Pro), la génération d’images HDR (LR/Enfuse), la réduction du bruit (Noise Ninja) et la correction des défauts optiques (PT Lens), pour ne citer que quelques applications liées au module Développement. Cependant, aucun de ces faux plug-ins n’est actuellement capable de bénéficier des capacités de traitement de Lightroom : il ne s’agit que d’éditeurs externes, s’interfaçant avec Lightroom pour le transfert et l’ouverture d’une copie d’image et le rapatriement de l’image corrigée dans le catalogue de Lightroom. Mais j’avoue que je trouve ce mode opératoire plutôt satisfaisant étant donné qu’il n’existe pas de véritable plug-in pour Lightroom.

Mais que faire si vous ne travaillez ni avec Lightroom ni avec Photoshop et si vous souhaitez compléter votre logiciel par des fonctionnalités aussi raffinées que la correction sélective et la correction des défauts optiques ?

Si les plug-ins dédiés à Photoshop portent l’extension « . 8bf » ou « . 8li », les modules externes pour Lightroom se comportent comme des applications indépendantes, à l’extension « .exe » ou « .app » : leur programmation permet de récupérer et d’afficher le fichier corrigé dans le module Bibliothèque de l’application hôte. Grâce à Lightroom, vous pouvez bénéficier d’un certain nombre de ces modules externes, pour peu que votre logiciel permette de choisir un éditeur externe (Capture One/Capture One Pro, DPP, Bibble, Raw Therapee, etc.). Notre exemple porte sur Capture One Pro, logiciel de développement RAW très puissant, mais dépourvu d’outils pour la correction sélective, ainsi que les dernières versions des modules externes Silver Efex Pro, Color Efex Pro et PT Lens, développés pour Lightroom 2.x.

1. Commencez par localiser le module externe. Ceux de Nik Software se trouvent sous Windows dans le dossier C :\Program Files\Nik Software\nom_application for Lightroom, sur Mac dans le dossier Applications/Nik Software/nom_application for Lightroom.

2. Sélectionnez ce module à partir du menu Open With du panneau Process Recipe et cliquez sur Ouvrir pour le choisir. Afin d’obtenir une qualité optimale, optez pour le format TIFF 16 bits, l’espace ProPhoto RVB (pour limiter l’écrêtage de couleur) et désactivez de préférence l’accentuation (appliquez l’accentuation au fichier finalisé).

3. Capture One ne fait pas partie des catalogueurs. En revanche, il s’appuie sur un simple explorateur de fichiers et n’affiche qu’un dossier d’images à la fois : pour afficher le fichier d’origine en même temps que le fichier corrigé, veillez à enregistrer ce dernier dans le même dossier.

4. Corrigez la tonalité et les couleurs de l’image dans Capture One. Pour Silver Efex Pro, je préfère travailler à partir d’une image couleur bien équilibrée (c’est-à-dire bien exposée et sans écrêtage hors lumières spéculaires). Développez l’image (bouton Process, commande File>Process ou raccourci Ctrl/Cmd+D) : elle s’ouvre automatiquement dans la fenêtre de l’application externe. J’ai sélectionné ici dans Silver Efex Pro le paramètre prédéfini Neutral, puis j’ai peaufiné le contraste de l’image à l’aide de plusieurs points de contrôle U-Point, destinés à assombrir et renforcer le contraste du ciel et à éclaircir l’épave au premier plan.

5. J’ai cliqué sur Save pour enregistrer les corrections et pour fermer Silver Efex Pro, puis j’ai affiché la copie corrigée côte à côte avec l’original en couleur (sélectionnez le mode de tri Name).