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Alors que de nombreux photographes sont impatients de découvrir les prochaines versions des logiciels d’Adobe, Photoshop CS5 et Lightroom 3, les principaux concurrents sur le marché des logiciels de développement RAW présentent des mises à jour printanières plus ou moins importantes.

Ainsi, les utilisateurs d’Aperture 3 béneficient d’une première mise à jour qui améliore la stabilité du logiciel et qui corrige un certain nombre de bogues et incohérences. Voici les points les plus importants :

• Mise à niveau des bibliothèques des versions précédentes d’Aperture.
• Importation des bibliothèques depuis iPhoto.
• Importation de photos directement depuis un appareil photo.
• Utilisation de mémoire lors du traitement de photos fortement retouchées.
• Traitement de la reconnaissance des visages.
• Ajout de visages non détectés à l’aide du bouton Ajouter un visage manquant.
• Impression de pages contenant plusieurs images.
• Impression de photos et de planches contact avec bordures et métadonnées.
• Modification de photos à l’aide d’un éditeur externe.
• Affichage d’images auxquelles sont appliqués des ajustements de définition et de redressement.
• Zoom sur des photos dans la visionneuse et dans la Loupe à l’aide des raccourcis clavier.
• Accès aux bibliothèques Aperture sur un volume réseau.
• Sélection et déplacement de punaises sur la carte Lieux.
• Ajout et modification d’emplacement personnalisés à l’aide de la fenêtre Gérer mes lieux.
• Passage d’un fichier maître à l’autre lors d’une tâche associant des versions RAW+JPEG d’une image.

Pour obtenir la liste complète des améliorations et corrections, cliquez ici, la mise à jour se trouve sur cette page

Apparu il y a un peu plus de deux ans, Canon Picture Style Editor est venu combler un manque dont souffraient les Styles d’image : la possibilité offerte de personnaliser et de créer des styles. Si les styles de base complétés par ceux qui sont téléchargeables sur Internet offrent une palette presque complète pour un usage quotidien, il est des cas isolés où l’utilisation de Picture Style Editor pour le traitement sélectif des couleurs prend toute sa dimension.

Pour rappel les Styles d’image sont des modes de rendu présents sur tous les appareils reflex numériques Canon depuis les EOS 5D et 1D Mark II, mais aussi via Canon Digital Photo Professional (DPP) pour tout les APN de la marque. Ils qui possèdent leurs propres caractéristiques en termes de saturation, de netteté, de contraste et de colorimétrie. A chaque sujet son Style d’image, un peu comme en argentique où l’on choisissait tantôt une pellicule Velvia pour avantager les couleurs chatoyantes d’un paysage, tantôt une Reala pour exprimer la douceur d’un regard… Ici on parlera de modes Standard, Paysage, Neutre… Au nombre de 6, ces styles portent des noms qui ne prêtent pas à confusion.

• Standard : Les couleurs sont relativement claquantes et saturées, mais sans excès. Les images sont contrastées et la netteté par défaut convient à la majorité des prises de vue. Le rendu est équilibré et les couleurs sont très proches de la réalité.
• Portrait : Une certaine douceur apparaît dans les images prises dans ce mode. Netteté, saturation et contraste sont modérés et les couleurs sont optimisées pour préserver les teintes de la peau.
• Paysage : Les images sont contrastées, très nettes et le rendu des couleurs privilégie la présence des bleus et des verts ; cet effet se rapproche de ce que l’on pouvait avoir avec une pellicule Velvia.
• Neutre : Un contraste très retenu, une saturation et une netteté faibles laissent une plus grande souplesse dans le post-traitement des images. C’est par exemple un style utilisable pour rattraper une photo prise en contre-jour, ou encore pour des portraits. C’est l’un de mes préférés.
• Fidèle : Les images sont un peu plus contrastées qu’avec le style précédent. La colorimétrie des images est optimisée pour une balance des blancs Lumière du jour. Généralement, on retrouve plus de présence des bleus qu’avec le mode Neutre.
• Monochrome : les photos sont converties en noir et blanc. Les curseurs Teinte et Saturation laissent place à deux curseurs Effets de filtres (pour contraster le rendu) et Effet de tons (virage de couleur).

Si vous travaillez en JPEG, je vous conseille de vous limiter aux styles Standard et Neutre, avec une préférence pour ce dernier, notamment pour les portraits et les photos avec des lumières dures et difficiles. La douceur de son contraste alliée à une légère accentuation et à une saturation retenue font de lui un véritable réglage passe-partout. Si besoin, passez par le menu de réglages du boîtier : augmentez légèrement l’accentuation et la saturation d’un cran, mais pas plus.
Le mode Paysage est tentant, mais son fort contraste et sa saturation parfois excessive dans les verts et les bleus requièrent un peu d’expérience… Il gagne à être appliqué en abaissant la saturation par défaut d’un cran.

Dans le cas de prises de vue en RAW, configurer son boîtier avec un style plutôt qu’un autre n’a pas une grande incidence. Veillez seulement à choisir un mode qui puisse vous faire gagner du temps au post-traitement. Attention, seul DPP et RAW Image Task (RIT) sont capables de reconnaître le Style d’image choisi à la prise de vue. Ils permettent tous les deux de jongler d’un profil à l’autre, voire d’appliquer des styles supplémentaires comme ceux que l’on trouve sur Internet (voir en fin d’article), ou bien des styles personnalisés grâce à Picture Style Editor.

Digital Photo Professionnal (alias DPP) est le dématriceur de fichiers RAW de Canon. En plus de pouvoir traiter et convertir les images CRW et CR2, il reconnaît les fichiers JPEG et TIFF d’où qu’ils proviennent. A contrario de la politique d’autres marques, Canon offre gratuitement DPP lors de l’achat d’un boîtier permettant l’enregistrement au format RAW (c’est le cas de tous ses reflex numériques, mais aussi de certains compacts étiquetés “experts”, comme le G10). Qualitativement, DPP, n’a plus rien à démontrer et tout le monde s’accorde à dire qu’il fait partie des meilleurs logiciels de sa catégorie. Chaque commercialisation d’un nouveau reflex Canon est accompagnée d’une mise à jour de DPP, elle-même accompagnée de son lot d’améliorations – parfois directement liées aux fonctionnalités de l’appareil, comme ce fut le cas avec le 5D et les Styles d’images, ou tout simplement par une volonté de la marque d’offrir un plus à ses clients, par exemple avec l’ajout de curseurs Ombres et Surbrillance ou encore la visualisation des zones écrêtées.

Si chaque nouveauté suscite un intérêt particulier et est largement exposée, ce n’est pas une raison pour en oublier les autres fonctions du logiciel. Saviez-vous par exemple qu’il est possible de créer des instantanés, un peu à la manière de ce que le proposent Capture One, Lightroom et Capture NX ?

A mi-chemin entre les presets et les instantanés que l’on trouve dans Lightroom et Capture One, les “recettes” (terme propre à DPP...) sont des jeux de réglages qui peuvent être sauvegardés sur votre volume de stockage et qui permettent de revenir quand bon vous semble à une étape de votre post-traitement, ou bien encore d’obtenir plusieurs interprétations d’une même image sans pour autant hypothéquer la capacité de votre disque. Elles sont aussi utilisées pour le traitement par lot d’un ensemble d’images requérant des corrections identiques. Elles peuvent être copiées dans le presse-papier (menu Edition>Copier la recette dans le presse papier) pour être ensuite appliquées à une ou plusieurs images (menu Edition>Coller la recette dans une image sélectionnée).

Dans le cas qui nous intéresse (les “instantanés”), nous utiliserons la fonction qui se trouve dans le menu Edition>Enregistrer la recette dans un fichier… Un fichier .vrd de quelques kilo-octets sera alors créé à l’endroit que vous indiquerez dans la fenêtre de dialogue. Ce fichier vous permettra alors d‘être rappelé par le menu Edition>Lire et coller la recette à partir du fichier…

En sauvegardant la recette dans un fichier, vous aurez dans votre disque dur un fichier .vrd et votre RAW (ou JPEG) original.

Pour éclaircir le propos, prenons un exemple. L’image ci-dessous me convient bien en couleurs, mais j’en veux une déclinaison en noir et blanc. Nous allons passer en détail chacune des étapes de cette conversion.

Image à convertir

L’accentuation est une des corrections les plus importantes et les plus délicates que l’on puisse appliquer aux images numériques : trop discrète, elle ne réussit pas à restituer leurs détails les plus infimes, trop forte, elle provoque des halos d’accentuation et autres artéfacts disgracieux. Pendant de nombreuses années, on considérait que l’accentuation doit avoir lieu à la fin du traitement, suite au redimensionnement de l’image à sa taille finale. Cependant, de nombreux photographes préfèrent désormais la séparer en trois étapes distinctes, afin de tenir compte des particularités de chaque image, en fonction de la source d’acquisition, du sujet, et du procédé de reproduction.

La plupart des logiciels de développement RAW intègrent des outils d’accentuation pour rattraper en partie les dégâts provoqués par l’acquisition (filtre passe-bas) et par l’interpolation couleur (dématriçage), mais Camera Raw et Lightroom sont les seules à proposer une panoplie d’outils complète, couvrant les trois étapes d’accentuation et incorporant les algorithmes du très réputé plug-in PhotoKit Sharpener de l’éditeur PixelGenius.

Sharpener Pro? est un autre module externe pour accentuer des images. La troisième mouture partage son interface utilisateur avec les autres plug-ins de Nik Software et on retrouve ainsi notamment l’arrière-plan en gris moyen et les points de contrôle U- Point.

L’intérêt principal de Sharpener Pro réside dans ses paramètres prédéfinis grâce auxquels il est possible d’accentuer ses images sans pour autant avoir acquis la maîtrise des différents paramètres accentuation.

• Le filtre RAW Presharpener remplace les outils d’accentuation de l’application hôte et comporte de curseurs pour ajuster le taux d’accentuation, pour pondérer l’accentuation des contours et pour ne pas augmenter la texture bruitée d’une image. Le menu Accentuation sélective offre, quant à lui, l’ajout de points de contrôle U-Point, permettant une gestion très fine des régions à accentuer. Au même titre que Nikon Capture NX2, Nik Sharpener comporte des commandes pour dupliquer ainsi que pour apposer des points de contrôle à opacité 0% ou 100%. Notez que le filtre RAW Presharpener se prête uniquement aux images n’ayant subi aucune accentuation (ou très peu…) dans votre logiciel de développement RAW – sinon passez directement au filtre Output Sharpener.

• Le filtre Output Sharpener permet, quant à lui, de spécifier le périphérique de sortie : le paramètre Écran est ainsi optimisé pour les périphériques d’affichage (moniteurs et projecteurs), Ton Continu pour les tireuses photo, Demi-teintes pour les presses Offset et rotatives, Jet d’encre pour les imprimantes photo et Périphériques hybride pour les imprimantes utilisant un mélange de technologies jet d’encre et demi-teintes. Suivant le paramètre sélectionné, les réglages sont plus ou moins abondants et tiennent compte de la distance de visualisation, du type de support, de la trame d’impression et des dimensions finales de l’image accentuée. Le menu Accentuation sélective du filtre Output Sharpener offre deux méthodes pour accentuer la netteté d’une image de manière sélective, grâce aux options Points de contrôle (U-Point) et Plages de couleurs. La première méthode s’appuie sur une analyse sophistiquée de la couleur, la tonalité et les détails d’une partie de l’image, la deuxième sur une sélection des gammes de teintes à accentuer.

Auteur, traducteur, journaliste pigiste, formateur, et animateur de ce web magazine, Volker Gilbert, véritable homme orchestre, est une référence dans le domaine de la technique photographique. Alors que la troisième édition de Développer ses fichiers RAW sort en librairie, il accorde une longue interview à Patrick Moll pour le site Alpha numérique.

La première édition de Développer ses fichiers RAW, parue en 2006 aux éditions Eyrolles, a connu un succès considérable et a été traduite dans de nombreuses langues. Après avoir bouclé cet hiver la traduction/adaptation de Lightroom 2 pour les photographes de Martin Evening, Volker a donné la dernière main à la troisième édition de son best-seller sur le format RAW.

Augmentée d’environ 150 pages, cette nouvelle mouture passe en revue les principaux logiciels de développement RAW (Aperture, Bibble 5 bêta, Camera Raw, Lightroom, Capture One, Capture NX2, DPP, DxO Optics Pro, LightZone et UFRaw) et propose de nombreux cas pratiques (corrections sélectives, objets dynamiques, etc.). Elle sera très prochainement disponible en librairie (ISBN : 978-2-212-12283-1).

Pour en savoir plus et découvrir le contenu de l’interview, cliquez ici.

Contrairement aux logiciels de développement RAW des éditeurs tiers, les logiciels dit « propriétaires », notamment Canon DPP et Nikon Capture NX2, se réservent la traduction d’un certain nombre d’informations « privées », enregistrées à la prise de vue.

Les styles d’image ( picture styles ) des appareils Canon et les paramètres d’optimisation d’image de Nikon permettent d’appliquer des rendus différents suivant le type de photo réalisé, en jouant sur les paramètres Accentuation, Contraste, Teinte et Saturation. Si ces paramètres sont entérinés à la prise de vue au format JPEG, ils peuvent être modifiés après coup dans les logiciels du fabricant, ce qui est particulièrement intéressant lorsqu’on photographie en mode RAW+JPEG, pour obtenir un fichier prêt à la consommation et un autre se prêtant à des ajustements très fins.
Mais les styles d’image ont d’autres atouts : pour que vous travailliez avec le logiciel du fabricant, vous obtiendrez des fichiers RAW dont le rendu est à tout point conforme avec celui des fichiers JPEG, ce qui était jusque-là mission impossible avec Camera Raw et Lightroom et ce que chagrinait de nombreux photographes. Bien qu’il soit délicat de déclarer le rendu couleur des logiciels « maison » comme étant plus fidèle (il ne s‘agit en fait que d’interprétations différentes d’un fichier brut), les logiciels d’Adobe n’étaient pas les mieux armés pour restituer les couleurs : tons chair souvent trop orangés, ciels surchargés de magenta et verts sans vie.

A partir des versions 5.2 de Camera Raw et 2.2 de Lightroom, leurs utilitaires d’installation déposent un grand nombre de profils supplémentaires au dossier CameraProfiles. Si les profils Adobe Standard améliorent la qualité des anciens profils par défaut, qui portent, eux, le nom de la version de Camera Raw en vigueur lors de leur création (ACR 3.1, ACR 4.4, etc.) les profils au suffixe « Camera » visent à émuler le rendu des styles d’image et paramètres d’optimisation d’image. Pour les appareils Canon EOS 450D et Nikon D200, par exemple, le menu déroulant Profil d’appareil photo du panneau Étalonnage de l’appareil photo, commun à Camera Raw et Lightroom, propose cinq ou huit rendus différents qui reprennent l’appellation “native” des rendus d’image Canon et Nikon. Notez que les profils élaborés par Adobe ne tiennent pas compte des réglages de netteté des rendus propriétaires.

Voici un résumé des styles d’image Canon :

Standard. Rendu couleur par défaut, ce style s’accorde à un grand nombre de sujets, pour des images à la fois saturées et bien définies ainsi que moyennement contrastées. Le profil correspondant dans Camera Raw et Lightroom s’appelle Camera Standard.

Portrait. Les tons chair naturels sont privilégiés, avec une accentuation modérée.Le profil correspondant dans Camera Raw et Lightroom s’appelle Camera Portrait.

Paysage. Proche du rendu d’un film Fuji Velvia, ce style d’image intensifie les teintes bleues et vertes, pour des ciels et des feuillages saturés, tout en accentuant la netteté globale. Le profil correspondant dans Camera Raw et Lightroom s’appelle Camera Landscape.

Neutre. Ce style d’image sans artifice préserve tout le potentiel de l’image en vue d’une correction efficace de la tonalité et des couleurs. Le profil correspondant dans Camera Raw et Lightroom s’appelle Camera Neutral.

Fidèle. Proche du style d’image Neutre, le style fidèle est associé, pour la balance des blancs, à une température de couleur proche de 5200 K. Employez-le pour vos reproductions d’œuvres d’art et pour toutes les prises de vue qui nécessitent une fidélité parfaite aux couleurs du sujet. Le profil correspondant dans Camera Raw et Lightroom s’appelle Camera Faithful.

On dénombre actuellement plus de trois cents formats bruts et leur nombre ne cesse d’augmenter, vu que chaque nouvel appareil numérique possède son propre format RAW, qui ne diffère souvent que peu de celui du modèle précédent. Le format RAW comporte les données telles qu’elles ont été saisies par l’appareil, qui ne les modifie que peu puisque le développement (c’est-à-dire la conversion en fichier Bitmap) est effectué plus tard, dans un logiciel dédié.

Manifestement, le grand nombre de ces formats et le passage obligatoire par un logiciel spécialisé ont de quoi inquiéter un photographe – comment choisir le format approprié pour conserver ses fichiers ? Tous ces formats (.nef, .cr2, .crw, .mrw, .orf…) sont « propriétaires », les informations les concernant ne sont pas publiées et souvent les fabricants procèdent à un cryptage d’une partie des fichiers RAW pour préserver une petite avance par rapport aux éditeurs de logiciels tiers. Par le passé, nous avons déjà subi les conséquences d’une telle politique cachottière : lors de la sortie des appareils Nikon D2x et Nikon D50, les informations enregistrées par l’appareil pour la balance des blancs étaient cryptées par le fabricant et les éditeurs tiers étaient contraints à se transformer en “hacker” informatique (les éditeurs de DCRAW et Bibble) ou à subir une colorimétrie défaillante. Cependant, Nikon n’est pas le seul « mauvais élève » a avoir cédé à de telles pratiques déloyales – citons également Canon, Sony et Phase One ! Depuis, la situation a beaucoup évolué, les fabricants d’appareils photo montrent davantage de transparence à l’égard des éditeurs de logiciels. Mais que faire lorsqu’un fabricant décide de ne plus tenir compte des formats RAW plus anciens ou, pire encore, de cesser la production de ses appareils numériques (Contax, Minolta…) ?

Alors que tous les regards restent rivés sur Lightroom et Aperture, les autres éditeurs de logiciels ne chôment pas pour autant – malgré le peu d’attention que leur accordent les médias. Canon DPP (Digital Photo Professionnal), par exemple, est offert à tous les possesseurs d’un appareil reflex numérique de la marque et s’impose naturellement à tous ceux qui sont un peu déçu par la austérité de Raw Image Task (RIT). En effet, DPP s’améliore de version en version (accentuation, réduction du bruit) et se dote depuis peu d’un module corrigeant de manière efficace les aberrations optiques (vignetage, distorsion, aberrations chromatiques et franges pourpres) de plus de trente optiques Canon.

La dernière version 3.4.1, actuellement uniquement disponible en anglais, bénéficie selon Sebastien Abric du site Fotopassion.fr d’importants progrès pour ce qui est de la restitution des hautes lumières. Il semble que DPP applique dorénavant une courbe de transfert beaucoup plus douce pour récupérer davantage de nuances dans les hautes lumières, et ce même pour les appareils plus anciens ! Il ne s’agit donc nullement d’une meilleure gestion des seuls fichiers « .cr2” en 14 bits (Canon 450D, 40D, 1D et 1Ds Mark III), mais d’une amélioration intéressante même pour les fichiers aussi anciens que ceux du Canon D30 (sortie en 2000).

Epatant format RAW : alors que la qualité des fichiers JPEG d’aujourd’hui écrase celle que pouvaient produire les appareils plus anciens, la qualité des fichiers RAW ne cesse de progresser au fil des versions – faites l’essai et re- développez les fichiers RAW de vos anciens boîtiers…

Vous pouvez télécharger DPP 3.4.1 en français (uniquement pour Mac) ici, la version pour PC devrait arriver sous peu, en attendant vous pouvez télécharger et installer la version anglaise, disponible ici

Véritables “négatifs numériques”, les formats RAW propriétaires (CR2, NEF, RAF, ORF) et “universels” (DNG) enregistrent les informations intactes d’un capteur, tout en permettant d’ajuster les principaux paramètres en passant par un logiciel spécialisé – le logiciel de développement RAW. La plupart de ces logiciels effectuent une interpolation couleur, puis attribuent un profil d’entrée aux fichiers RAW avant de transformer leurs données en un fichier et espace de travail RVB. Le procédé utilisé varie d’un logiciel à un autre : certains utilisent des profils d’entrée “propriétaires”, étrangers à la norme ICC (Camera RAW et Photoshop Lightroom), certains autres interdisent l’accès aux profils (Canon DPP, Nikon Capture NX), rendant l’application d’un “vrai” profil personnalisé – basé sur l’étendue des couleurs d’un fichier brut dématriçé, mais non défini dans un espace de sortie – impossible…

Fort heureusement, plusieurs logiciels de développement RAW comblent cette lacune, soit en intégrant leur propre logiciel de création de profil (Silverfast DC Pro), soit en autorisant l’exportation d’un fichier Bitmap non caractérisé (RawShooter, RAW Developer, Bibble, Capture One…). Cet article détaille les différentes étapes, logiciel par logiciel, nécessaires à la création d’un profil personnalisé.

Comment photographier la charte

Pour les photos de la cible au format RAW, il est important de respecter les mêmes consignes qu’au format JPEG.

1. Veillez à une exposition correcte: l’image sélectionnée pour la création du profil doit disposer de plages dont les valeurs pour la luminance sont supérieures à L=8 pour les plages noires, autour de L=50 pour les plages grises et inférieures à 96 pour les plages blanches d’une cible ColorChecker (Classic, SG ou DC).

2. Effectuez une balance des blancs à la prise de vue à l’aide d’une charte gris neutre, ainsi votre profil pourra être attribué à d’autres prises de vue, saisies sous un éclairage différent.

3. Cadrez votre cible de calibrage au plein centre de votre image, puis recadrez-la dans votre logiciel de développement RAW ; vous éliminerez ainsi une illumination hétérogène des bords, rançon du vignetage résiduel, qui peut compromettre la création de profils.

Silverfast DC Pro : développement RAW et plus si affinités

Déclinaison peu connue du fameux logiciel de numérisation allemand, SilverFast DC Pro est à ma connaissance le seul logiciel mariant le développement RAW à la création de profils ICC. En plus de profils génériques pour une partie des appareils photo, dont le module DCRaw prend plus d’une centaine de modèles en charge, SilverFast permet de créer un profil d’entrée personnalisé, ce qui améliore la qualité des résultats d’une manière parfois assez spectaculaire. Le logiciel accepte à la fois les cibles IT8 des principaux fabricants et celles produites par l’éditeur du logiciel, Studio Target et Pocket Target, dont les teintes et la disposition des plages rappellent celles de la ColorChecker SG.

L’interface utilisateur de SilverFast DC Pro Studio, (malheureusement) inspirée de celle du célèbre logiciel de numérisation SilverFast Ai…

1. SilverFast transforme la création de profil en jeu d’enfant, du moins en ce qui concerne la partie prise en charge par le logiciel – la reproduction de la cible demeurant toujours aussi délicate. Commencez par une balance des blancs manuelle et assurez-vous que votre cible est éclairée de manière homogène. Photographiez par la suite votre cible à la sensibilité ISO la moins élevée (pour éviter que le bruit n’intervienne dans la création du profil), tout en effectuant un bracketing autour du réglage préconisé par votre cellule.

2. Lancez SilverFast DC Pro (ou DC Pro Studio), puis sélectionnez l’image de la cible au sein de l’explorateur de fichiers du logiciel (VLT). Votre image s’ouvre dans interface principale.

3. Cliquez sur le bouton Options du panneau principal de SilverFast pour ouvrir la boîte de dialogue Options, puis sélectionnez, dans la section Gestion des Couleurs de l’onglet CMS, “Aucun” parmi les options du menu déroulant Entrée>Interne. Sélectionnez ensuite, dans la section Profils pour ICM, l’option du même nom parmi les options du menu déroulant Entrée.

Grâce aux options de l’onglet CMS il est possible de désactiver la gestion des couleurs de SilverFast DC Pro, ce qui est également très utile pour la création de profils à l’aide de logiciels tiers (X-Rite Eye-One Match et Profile Maker, Monaco Profiler…).

4. Fermez ensuite la boîte de dialogue Options, en cliquant d’abord sur Appliquer, puis sur OK : la cible s’affiche désormais sans aucune correction couleur, la gestion des couleurs étant désactivée.

5. Cliquez sur l’icône de l’outil Calibration IT8. Le logiciel projette une grille sur la photo de la cible IT8 dont il faut faire superposer les contours au cadre délimitant les plages colorées de la cible : en suivant les indications de la boîte de dialogue Calibration IT8, faites glisser les quatre coins de la grille afin qu’elle s’aligne parfaitement sur les plages de la charte.

Une cible IT8 dédiée aux scanners n’est pas particulièrement à l’aise face à un appareil photo – sa surface brillante attire de nombreux reflets difficiles à éviter…

6. Appuyez ensuite sur le bouton Départ pour commencer la création du profil. Le logiciel vous demande l’emplacement du fichier de référence, puis propose de choisir un nom pour le profil créé.

La cible corrigée par le nouveau profil. N’ayant à ma disposition qu’une simple cible IT8 pour scanner, le profil possède encore une grande marge d’amélioration…

7. Une fois le profil enregistré, SilverFast l’applique en rafraîchissant l’affichage de l’aperçu, puis modifie automatiquement les réglages pour la gestion des couleurs (onglet CMS) afin que le logiciel adopte le nouveau profil en tant que profil d’entrée par défaut pour l’ensemble des fichiers RAW de votre appareil.

Les possesseurs d’appareils reflex numériques Canon connaissent déjà Digital Photo Professional (DPP), logiciel de développement RAW « maison » (gratuit), tant apprécié pour sa qualité de dématriçage que critiqué pour son interface peu attrayante. Toutefois, la sortie prochaine (au mois de novembre) du nouveau boîtier phare de la marque, EOS 1Ds Mk III, pourrait bien donner un coup de pouce à ce logiciel : sa nouvelle version DPP 3.2 intégrera une correction des défauts optiques capable de corriger à la fois la distorsion optique, le vignetage et les aberrations chromatiques de 29 objectifs de la marque. Cette fonctionnalité n’est d’ailleurs pas réservée aux seuls appareils professionnels mais est ouverte à une douzaine d’appareils reflex numériques, y compris quelques « ancêtres » toujours verts (Canon 1Ds, D60, etc.).

La correction des défauts optiques tiendra compte de la distance de prise de vue (pour davantage de précision) et de la focale de l’objectif (focale fixe ou zoom) grâce aux métadonnées EXIF comprises dans les fichiers d’images. Il sera également possible de modifier chaque réglage manuellement, puis de l’enregistrer en tant que « recette » sans pourtant altérer le profil le correction par défaut.

Dès le lancement de DPP 3.2, les objectifs suivants seront pris en charge (d’autres leur emboîteront le pas) :

EF 14mm 1:2.8L USM, EF 14mm 1:2.8 II USM, EF 20mm 1:2.8 USM, EF 24mm 1:1.4L USM, EF 28mm 1:1.8 USM, EF 35mm 1:1.4L USM, EF 50mm 1:1.2L, USM EF 50mm 1:1.4 USM, EF 85mm 1:1.2L USM, EF 85mm 1:1.2L II USM, EF 100mm 1:2.8 Macro USM, EF 16-35mm 1:2.8L USM, EF 16-35mm 1:2.8L II USM, EF 17-35mm 1:2.8L, EF 17-40mm 1:4L USM, EF 24-70mm 1:2.8L, USM EF 24-105mm 1:4L IS USM, EF 28-70mm 1:2.8L, EF 28-135mm 1:3.5-5.6 IS USM, EF 28-200mm 1:3.5-5.6 USM, EF 28-300mm 1:3.5-5.6L IS USM, EF 100-400mm 1:4.5-5.6L IS USM, EF-S 55-250mm 1:4-5.6 IS, EF-S 60mm 1:2.8 Macro USM, EF-S 17-55mm 1:2.8 IS USM, EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM, EF-S 18-55mm 1:3.5-5.6 USM, EF-S 18-55mm 1:3.5-5.6 II USM, EF-S 18-55mm 1:3.5-5.6 IS.

Canon DPP 3.2 sera disponible en libre téléchargement peu après le début de commercialisation du EOS 1Ds Mk III.

Notons au passage que Canon annonce également une rapidité d’affichage en prévisualisation jusqu’à trois fois plus rapide, le libre choix de l’espace de travail de sortie, un module externe pour éditer les styles d’images ainsi qu’un outil de suppression de bruit plus efficace.