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Alors que Lightroom a été conçu pour cohabiter avec Photoshop, depuis les versions 1.1 de Lightroom et 4.1 de Camera Raw les deux logiciels collaborent encore plus étroitement puisqu’ils partagent le même moteur de développement RAW et les mêmes outils. Il est ainsi possible d’appliquer des corrections à une image dans Lightroom, puis d’ouvrir celle-ci dans Camera Raw depuis Photoshop CS3 ou Bridge, tout en affichant l’ensemble des corrections effectuées.

Qui plus est, depuis la version bêta 2, rendue publique il y a quelques jours, vous bénéficiez de quelques scripts automatiques de Photoshop : Fusion HDR, Photomerge, l’ouverture d’un fichier RAW en tant qu’objet dynamique et l’ouverture d’un fichier en tant que fichier multicalques.

Afficher dans Lightroom les corrections appliquées avec Camera Raw

Lightroom et Camera Raw enregistrent l’ensemble des corrections soit dans une base des données centrale, soit dans une balise XMP du fichier image (TIFF, PSD, JPEG ou DNG), soit dans un fichier annexe qui accompagne un fichier RAW « propriétaire ». Bien que vous pourriez choisir à stocker les réglages appliqués dans Lightroom dans la base des données du logiciel (c’est à dire dans le catalogue), cette option est finalement peu commode lorsque vous souhaitez accéder aux images à partir de plusieurs ordinateurs ou lorsque vous les stockez sur un disque dur externe. De même il sera impossible de lire les informations à partir de Camera Raw. Pour que la collaboration entre Lightroom et Camera Raw soit la plus étroite, il vous faudra investir dans Photoshop CS3 et installer régulièrement les dernières mises à jour dédiés aux deux logiciels. La version 4.0 de Camera Raw, pour ne nommer un exemple, est incapable d’interpréter les nouveaux réglages du panneau Détail, apparus avec la version 1.1 de Lightroom et 4.1 de Camera Raw, alors les versions plus anciennes arrivent tout de même à décrypter les réglages plus basiques (Balance des blancs, Exposition…). Il serait dommage de ne pas pouvoir afficher dans Camera Raw les réglages si soigneusement élaborés pour les outils Détail, Vibrance, Clarté, Aberration chromatique et bien d’autres. Quant à la version bêta 2 de Lightroom, il n’existe à ce jour aucune version de Camera Raw capable d’afficher les corrections locales !
Afin que vous poussiez bénéficier de l’interaction entre Lightroom et Camera Raw, rendez-vous d’abord, à partir de Bridge CS3, dans les Préférences Camera Raw : sélectionnez, dans le menu déroulant Enregistrer les paramètres de l’image dans l’option Fichiers « .xmp » annexes pour que Camera Raw inscrit les réglages non pas dans sa propre base des données, mais dans les métadonnées XMP.

Si vous utilisez Lightroom pour corriger vos fichiers aux format TIFF et JPEG (une excellente idée puisque les corrections n’y sont pas directement appliquées aux fichiers mais enregistrés dans les métadonnées XMP…), vous pouvez cocher, sous Gestion des fichiers JPEG et TIFF, les options « Toujours ouvrir les fichiers JPEG avec des paramètres utilisant Camera Raw » et « Toujours ouvrir les fichiers TIFF avec des paramètres utilisant Camera Raw ».

Ainsi, vos fichiers TIFF et JPEG s’ouvrent directement dans l’interface Camera Raw ce qui vous permet de bénéficier à la fois d’une correction non destructrice et d’un traitement par lots efficace, grâce à l’ouverture simultanée de plusieurs fichiers. Un dernier paramétrage : cochez, dans les Préférences Photoshop (Ctrl. /Cmd +K), sous Gestion des fichiers, l’option Utiliser Adobe Camera Raw pour les fichiers JPEG…

Si vous corrigez une image dans Camera Raw et, Lightroom affiche aussitôt une petite icône en forme de flèche dans l’angle supérieur droit de la vignette vous avertissant d’une modification des métadonnées XMP.

Cliquez sur la flèche pour ouvrir une boîte de dialogue qui vous propose de choisir entre deux jeux de métadonnées, ancien et nouveau : l’option Importer les paramètres depuis le disque adopte les nouveaux réglages, l’option Ecraser les paramètres préserve les anciens réglages au détriment des modifications.

Si aucun avertissement ne s’affiche et si malgré tout vous souhaitez mettre les métadonnées à jour, vous pouvez choisir, dans le module Bibliothèque, la commande Métadonnées>Lire les métadonnées (ou, dans le module Développement, la commande Photo> Lire les métadonnées) ou la commande Bibliothèque>Synchroniser le dossier.

Après les avoir retirés en catastrophe, Adobe annonce une nouvelle fois la sortie du couple Camera Raw 4.4 et Lightroom 1.4. Rebaptisées à cette occasion, les mises à jour comprennent les nouveautés déjà annoncées lors de la sortie initiale, mais l’éditeur les a également nettoyées de différents bogues détectés peu après leur première sortie.

Vous pouvez consulter le blog des développeurs de Lightroom et celui de John Nack pour avoir le détail des améliorations apportées.

Téléchargement

Lightroom 1.4.1

• Windows
• Mac

Camera Raw 4.4.1

• Windows
• Mac

Depuis deux ans, deux logiciels “tout en un” règnent (presque) sans partage sur le marché des logiciels photo : Aperture et Lightroom. Alors que le premier a été introduit par une campagne de marketing merveilleusement orchestrée, Lightroom est arrivé assez discrètement, après une longue période de “gestation publique” et accompagné par des dizaines de milliers de bêta-testeurs. Depuis, le logiciel a bénéficié de plusieurs mises à jour plus ou moins importantes ; outre la prise en charge des derniers appareils, chacune a apporté de nouvelles fonctionnalités (catalogues, accentuation…) améliorant à la fois le confort d’utilisation et les performances du logiciel.

L’équipe constituée autour de Thomas Knoll et Mark Hamburg a entamé en parallèle le développement d’une nouvelle génération du logiciel, Lightroom 2, censée renouveler le succès de la première version, loin devant Aperture pour le nombre de logiciels vendus. Mais encore une fois, les développeurs d’Adobe se sont fait devancer par ceux de leur rival éternel : les récents Aperture 2.0, puis Aperture 2.1 apportent nombre de fonctionnalités fort alléchantes.

Annoncé par Jeff Schewe le 29 mars sur le forum de l’éditeur, voici la réponse d’Adobe : loin d’être parfaite, la première version bêta publique de Lightroom 2.0 donne néanmoins un premier aperçu de la prochaine génération du logiciel. Vous pouvez la télécharger ici

Voici les principales nouveautés. Notez que les nouvelles fonctions ne sont pas encore traduites en français, elles apparaissent ainsi dans la langue de Shakespeare ce qui est fort pratique pour les distinguer des autres, plus anciennes et francisées. (Notez que nous traiterons les nouveautés de la version 2.0 de manière bien plus détaillée, dans le cadre d’une série d’articles complétant l’ouvrage de Martin Evening, Photoshop Lightroom pour les photographes ...)

Affichage double écran

Bien qu’il ne soit pas encore possible d’afficher deux modules du logiciel à la fois (le module Bibliothèque sur le premier écran et le module Développement sur le second), vous disposez d’une interface élargie pour plus de confort. Le menu Fenêtre>Secondary Display affiche plusieurs options d’affichage :

• Show” (raccourci clavier F11) permet d’afficher ou de masquer la fenêtre de Lightroom sur le second écran ;
• Fullscreen” (raccourci clavier Maj+F11) l’étend sur toute la surface ;
• les modes d’affichage Grid (Grille, raccourci G), Loupe (raccourci E), Compare (Comparaison, raccourci C) et Survey (Ensemble N) correspondent aux modes d’affichage de la fenêtre principale;
• l’option Live Loupe affiche l’image située sous le curseur de la souris sur le second écran : si vous sélectionnez un rapport de grossissement 1:1 ou 3:1, vous pouvez afficher une image sur le premier écran tout en affichant une vue agrandie sur le second. L’option Locked Loupe verrouille l’image affichée sur le second écran. Si vous travaillez avec un seul écran, vous pouvez malgré tout superposer la seconde fenêtre sur votre écran, grâce à la commande F11, pour y afficher une partie agrandie de votre image.

Lightroom en mode d’affichage double écran, le second écran affiche ici un extrait de la même image agrandi à 100% .

Gestionnaire de modules externes

Alors que Lightroom SDK, interface logicielle entre les modules externes et Lightroom, n’est pas encore finalisée, la présence des commandes Fichier>Plugin Manager et Plugin Extras redonnent de l’espoir aux utilisateurs qui pourront bientôt utiliser des modules externes pour le compléter : Viveza, PT Lens, LensFix, NoiseNinja, Dfine, PhotoKit Sharpener, DxO Optics Pro… La liste est presque infinie.

Contrairement à Aperture qui n’envoie aux plug-in qu’une copie Bitmap du fichier RAW, Lightroom SDK “sera RAW ou ne sera pas” ! En attendant, le Plugin Manager simplifie l’installation et la suppression des quelques modules externes disponibles – il n’est plus nécessaire de relancer le logiciel.

Panneau Filtres

Le nouveau panneau Filtres du module Bibiothèque (activez-le ou masquez-le à l’aide de la commande Affichage>Show Filter View) est une des nouveautés les plus marquantes de cette deuxième mouture. Il permet de filtrer les images affichées en mode Grille suivant différents critères :

• Text : nom du fichier et de la copie, titre, légende, mots-clés, métadonnées EXIF et IPTC ;
• Refine : Etat du marqueur (image retenue, neutre ou réfusée), Note (de 0 à 5 étoiles) et Libellé de couleur ; il est également possible de séparer les originaux des copies virtuelles ;
• Metadata : Date, Type d’appareil, Objectif et Libellé de couleur.

Il est bien entendu possible de combiner plusieurs de ces critères de tri – ivous pourrez ainsi effectuer une sélection très précise des images d’un dossier sans pour autant quitter la grille de la fenêtre principale.

Smart Collection

Les collections “intelligentes”, également accessibles à partir des modules Diaporama, Impression et Web, permettent de regrouper automatiquement plusieurs images répondant aux mêmes critères (là encore, vous pouvez choisir parmi les métadonnées citées plus haut..). L’exemple suivant montre comment effectuer une sélection sur trois critères à la fois, la note (trois étoiles ou plus), un mot-clé commun (Allemagne) et une étiquette de couleur (Rouge).

Courbe interactive

L’outil Courbe des tonalités bénéficie d’une amélioration intéressante. Cliquez sur le petit point situé en haut à gauche du panneau, puis sur un point de l’image dont vous souhaitez modifier la luminance : les flèches Haut et Bas déplacent ensuite le point sur la courbe.

Fonction Loupe

Cette fonction est maintenant intégrée au panneau Détail. Il fallait auparavant agrandir l’aperçu à 100% pour juger des corrections effectuées dans le panneau Détail (Accentuation, Aberration chromatique, Réduction du bruit, Franges), mais ce n’est plus nécessaire : la loupe affiche à tout moment une partie agrandie de l’aperçu. Cliquez sur le bouton situé en haut à gauche pour sélectionner la zone que vous souhaitez agrandir.

Retouche locale

Les corrections locales font partie des fonctionnalités les plus espérées et, il fallait s’y attendre, après Nikon Capture NX, LightZone, Viveza et Aperture, Lightroom bénéficie enfin d’un outil de correction locale permettant de retoucher vos fichiers zone par zone.

L’outil Retouch (raccourci clavier K) se trouve dans le module Développement où il se regroupe avec les trois autres outils consacrés aux corrections locales : Cadre de recadrage, Supprimer les yeux rouges et Supprimer les tons directs. Agissant sur les paramètres Exposition, Luminosité, Clarté, Saturation et Teinte, il s’appuie sur des sélections par masque, brosse et pinceau – plutôt gourmands en ressources. Bien entendu, les corrections locales s’appliquent au fichier maître (contrairement à Aperture qui les applique sur une copie Bitmap du fichier) et sont enregistrées au sein du fichier .xmp annexe. L’interface de l’outil a déjà changé de nombreuses fois, il est donc fort possible qu’elle évolue encore dans les semaines et mois à venir.

Autres nouveautés du module Développement

La correction du vignetage a été enrichie de deux curseurs dédiés au “vignetage créatif”, qui opère aussi bien sur l’image entière que sur une partie recadrée. L’outil Virage partiel s’est vu doter de deux sélecteurs de couleur, permettant d’une sélection encore plus fine des paramètres Teinte et Saturation. Notez aussi la présence d’un nouvel algorithme pour le réglage automatique et simultané des curseurs du panneau Réglages de base, encore plus performant.

Meilleure intégration à Photoshop

Alors qu’il était déjà possible d’ouvrir, à partir de Camera Raw, un fichier brut en tant qu’objet dynamique, cette fonctionnalité est pour la première fois proposée dans Lightroom (uniquement compatible avec Photoshop CS3 10.01…). Il suffit de choisir la commande Edit in Adobe Photoshop CS3>Open as Smart Object à partir du menu contextuel.

Notez qu’il est egalement possible de bénéficier de cetains scripts automatiques de Photoshop, les options “Merge to panorama in Photoshop” et “Merge to HDR in Photoshop” permettent de créer, à partir d’une série d’images, des photos panoramiques ou HDR; une troisième option “Open as Layers in Photoshop” ouvre plusieurs images dans Photoshop, en les superposant sur des calques séparés.

Dans le module Exporter vous pouvez enfin sélectionner le dossier source (ou un sous-dossier) pour enregistrer les fichiers exportés et il est également possible de réimporter les images exportées dans le catalogue et de les empiler avec les fichiers originaux. Le module Exporter intègre dorénavant des algorithmes très sophistiqués et dérivés de Photokit Sharpener, permettant d’appliquer aux images une accentuation finale en fonction de la sortie envisagée (affichage écran, impression sur du papier mat ou brillant).

Depuis sa sortie il y a un an, Lightroom a rencontré un immense succès : il suffit de voir le grand nombre de publications qui s’y consacrent (livres, magazines et articles sur le Web) pour s’en convaincre. Bien que les révisions au fil des mois n’ont bouleversé ni l’interface utilisateur du logiciel, ni la plupart de ses fonctionnalités, un certain nombre de nouveautés améliorent aussi bien la rapidité d’exécution du logiciel que l’interface utilisateur et les outils de correction. Ces modifications ne sont pas toujours immédiatement visibles lors de l’installation d’une mise à jour, mais elles affectent votre manière de travailler.

Voici l’inventaire des nouvelles fonctionnalités, à la fois de la version 1.4 et la future version 2.0 dont une version bêta publique verra bientôt le jour …

Nouveautés du menu général

Menu Fichier

Les nouvelles commandes du menu Fichier sont ici marquées en jaune.

Lightroom utilise désormais le terme “Catalogue” à la place de “Bibliothèque” pour définir la base des données propriétaire qui renferme l’ensemble des informations permettant de gérer les images (vignettes, aperçus, paramètres de développement, mots-clés…), évitant ainsi de confondre la base des données avec le module du même nom.

Le menu Fichier comporte les options suivantes, qui permettent de choisir la base des données de Lightroom :

• l’option Nouveau catalogue crée un catalogue supplémentaire ;
• l’option Ouvrir le catalogue (Ctrl/Cmd+O) permet d’ouvrir un catalogue existant ;
• l’option Ouvrir les fichiers récents affiche, via un menu déroulant, les catalogues récemment consultés.

Notez que les deux dernières nécessitent un redémarrage de Lightroom, l’application ne pouvant ouvrir qu’un seul catalogue à la fois.

La boîte de dialogue Exporter en tant que catalogue devient disponible dès que vous sélectionnez plusieurs images dans la fenêtre principale ou dans le Film fixe ; plusieurs options permettent de choisir les éléments (photos, aperçus, vignettes et métadonnées) intégrés au catalogue exporté.

Certains utilisateurs étaient désemparés de ne pas retrouver dans la version 1.0 une fonctionnalité très appréciée de la quatrième version bêta de Lightroom, le Photo Binder, qui permettait d’exporter toutes les photos sélectionnées ainsi que les réglages associés dans un dossier afin de les transférer sur un autre ordinateur et une autre installation de Lightroom. La nouvelle option “Exporter en tant que catalogue” n’est qu’une réincarnation plus sophistiquée de cette option Photo Binder, grâce à un choix plus vaste des fichiers exportés.

• L’option “Exporter les photos sélectionnées uniquement” permet d’inclure soit l’ensemble des photos d’un dossier, soit uniquement les photos préalablement sélectionnées au sein de la Grille ou du Film fixe.

• Lorsque vous sélectionnez l’option “Exporter les fichiers négatifs”, vous associez les fichiers d’origine (aux formats TIFF, JPEG, PSD ou RAW) aux données du catalogue, facilitant le transfert d’un dossier d’images entre deux ordinateurs.

• L’option “Inclure les aperçus disponibles” inclut l’ensemble des vignettes générées lors de l’importation des images (aperçu de taille standard ou aperçu d’excellente qualité (1:1)).

En effet, il n’est pas toujours nécessaire d’exporter tous les éléments d’un catalogue.
Voici quelques scénarios possibles.

1. Vous souhaitez transférer un catalogue entier ou une sélection de photos ainsi que les vignettes et l’ensemble des modifications et réglages. Couramment utilisé pour synchroniser les catalogues de deux postes de travail, cette méthode nécessite de sélectionner à la fois les options “Exporter les fichiers négatifs” et “Inclure les aperçus disponibles”. Si vous n’avez à actualiser qu’une sélection d’images, vous devez également cocher l’option “Exporter les photos sélectionnées uniquement”.

2. Vous avez modifié quelques images et souhaitez appliquer ces modifications aux mêmes fichiers situés sur un autre ordinateur. Ne sélectionnez alors aucune des options pour ne transférer que les modifications, les fichiers d’origine et les vignettes se trouvant déjà sur le disque dur du second ordinateur.

3. Vous souhaitez exporter un catalogue peu encombrant qui vous permette d’éditer vos images sur un ordinateur portable. Désélectionnez l’option “Exporter les fichiers négatifs” : cela vous permettra d’ajouter des mots-clés et des données IPTC, de noter et de classer vos images sans pourtant accéder aux fichiers d’origine. Afin de bénéficier d’une bonne qualité d’affichage pour les vignettes et aperçus, n’oubliez pas de générer des aperçus standards (Bibliothèque>Aperçus>Rendu des aperçus de taille standard) ou, encore mieux, des aperçus d’excellente qualité (Bibliothèque>Aperçus>Rendu des aperçus 1:1).

Le dossier du catalogue exporté comprend les images, les aperçus et les métadonnées.

Exporter, puis importer un catalogue

La collection “Carneval Freiburg” est ici transformée en catalogue…

...pour être transférée sur un ordinateur portable MacBook. Si vous décochez, comme ici, l’option “Exporter les fichiers négatifs”, il vous sera impossible de corriger vos photos, les outils du module Développement étant alors inopérants.

Les étapes qui suivent détaillent la procédure à suivre pour exporter une collection d’images à partir d’une station de travail (sous Windows Vista), puis pour réintégrer le catalogue généré dans la base des données d’un ordinateur portable (sous Mac OS X 10.4.11).

J’ai souhaité transférer toutes les images de la collection (sélectionnées au préalable via le raccourci Ctrl+A) avec les vignettes et l’ensemble des données associées sans pour autant exporter les fichiers d’origine. J’ai ensuite choisi la fonction “Exporter en tant que catalogue” (du menu Fichier), tout en décochant l’option “Exporter les fichiers négatifs” mais en sélectionnant l’option “Inclure les aperçus disponibles”. J’ai enfin nommé, puis enregistré le catalogue résultant sur un disque dur externe.

Après avoir exporté le catalogue, j’ai déconnecté le disque dur externe de ma station de travail pour le brancher sur mon ordinateur portable. Depuis ce dernier, j’ai ensuite accédé au nouveau catalogue situé sur le disque dur externe (Fichier>Ouvrir le catalogue, ou Ctrl+O).

Repérez l’emplacement du catalogue sur le disque dur externe…

...validez et Lightroom redémarre avec le nouveau catalogue.

Lightroom exige ensuite un redémarrage de l’appellation pour ouvrir le nouveau catalogue. Après avoir édité mes images (notation, ajout de libellés couleur …), j’ai enregistré les modifications dans un nouveau catalogue, tout en excluant les aperçus auxquels je n’ai pas touché lors de l’ajout des métadonnées.

La commande “Exporter en tant que catalogue” : j’ai décoché toutes les options pour ne tenir compte que des métadonnées modifiées.

J’ai enfin fermé Lightroom sur mon ordinateur portable, puis reconnecté le disque dur externe sur l’ordinateur de bureau. La boîte de dialogue de la commande “Importer à partir du catalogue” du menu Fichier permet de choisir les éléments à importer ; l’option “Métadonnées et paramètres de développement uniquement”, du menu déroulant Remplacer, ne remplace que les données modifiées à l’aide sur le portable.

Les vignettes des images n’ayant pas subi de modification sont grisées.

Notez que Lightroom vous autorise à créer des copies virtuelles associées aux anciens paramètres (Conserver les anciens paramètres sous forme de copie virtuelle). Voici ma collection après une mise à jour des paramètres : on distingue sans peine les libellés de couleur ajoutés au catalogue initial.

Utilisez la commande Fichier>Ouvrir le catalogue (Ctrl/Cmd+O) pour ouvrir les différents catalogues, Lightroom ne pouvant en ouvrir qu’un à la fois. Il est seulement possible de créer un nouveau catalogue (impossible donc d’ajouter un catalogue exporté à un autre).

La commande Fichier>Importer à partir du catalogue est utile pour importer les informations d’un catalogue afin de les ajouter à un autre, ce qui est idéal pour modifier à l’extérieur, puis pour actualiser les métadonnées d’un catalogue.

Ce que vous ne pouvez pas faire lorsque les fichiers originaux ne sont pas présents

Nous l’avons déjà évoqué : vous ne pouvez guère faire plus que l’édition des métadonnées de vos fichiers avec un catalogue auquel vous n’avez pas intégré vos fichiers maître. Le panneau Dossiers surligne vos dossiers d’images en rouge pour signaler le lien interrompu entre la base des données et les images. Alors qu’il est possible d’ouvrir le module Développement, vous ne pouvez pas utiliser ses outils de correction et l’histogramme ne s’affiche pas. Toutefois, il est possible de faire défiler un diaporama de vos fichiers (pour peu que la définition des aperçus soit suffisante) et de créer des pages Web. Le module impression vous permettra d’effectuer des impressions en mode Brouillon, mais là encore, la qualité des impressions dépendra de celle des aperçus et des vignettes.

Tous les appareils numériques ont une vision monochrome du monde qui les entoure. A l’exception de certains dos, les appareils numériques possèdent des capteurs qui analysent la lumière en une seule étape au cours de laquelle l’appareil n’enregistre que les variations de luminosité (Luminance) – les couleurs sont uniquement restituées grâce à des minuscules filtres coiffant chaque élément photosensible dont la moitié est recouverte d’un filtre vert pour reproduire la sensibilité de l’œil humain (matrice de Bayer) ; la photo couleur est ensuite restituée à partir de trois extraits monochromes, auxquels les informations manquantes ont été attribuées à l’aide d’algorithmes mathématiques très sophistiqués.

Canon Eos 1Ds, EF 17-40 mm f/4, 200 ISO

Le mode Noir et Blanc de certains appareils permet d’obtenir directement une image monochrome au format JPEG, mais ce mode manque cruellement de souplesse malgré les nombreuses options du menu pour modifier l’apparence du fichier finalisé (effet de filtre couleur, sépia, etc.), et en plus vous vous retrouverez face à une image monochrome dont vous ne pourrez plus ressusciter les couleurs. Il est ainsi nettement plus intéressant de convertir son image une fois la photo transférée sur le disque dur, dans votre logiciel de développement RAW ou dans votre logiciel de traitement d’images. Voici quelques pistes pour Camera Raw, Lightroom et Photoshop CS3.

Noir et blanc dans Camera Raw et Lightroom

Nous l’avons dit, si vous travaillez au format RAW, vous bénéficierez d’une marge de manœuvre plus importante pour la transformation en noir et blanc de vos photos.

Canon EOS 1Ds, EF 100 mm f/2, 400 ISO

De nombreux logiciels de développement offrent des outils plutôt sophistiqués pour le faire, nous ne présentons ici que les seuls outils partagés par Camera Raw et Lightroom (qui ont le même moteur de conversion). Dans Lightroom, il suffit de choisir, dans le module Bibliothèque, l’option Niveaux des gris du menu déroulant Traitement, ou de cliquer, dans le module Développement, sur le bouton Niveaux de gris : votre photo se transforme tout de suite en noir et blanc, mais reste en mode RVB ; dans Camera Raw 4.x, il convient de cliquer sur l’onglet TSL/Niveaux de gris (je le fais généralement après d’avoir ajusté la tonalité de l’image à l’aide des outils de l’onglet Réglages de base).

Réglage par défaut et réglage automatique ; ce dernier livre souvent des résultats convenables que vous pouvez améliorer en déplaçant les curseurs du menu Mélange des niveaux de gris.

En cliquant sur le bouton Auto du menu Mélange des gris, vous ne modifiez que les réglages propres à l’onglet TSL/Niveaux de gris ; l’automatisme livre souvent des résultats plutôt satisfaisants qu’on peut peaufiner à l’aide des huit curseurs qui règlent chacun une gamme de teintes précise. Un déplacement vers la gauche assombrit la teinte, un déplacement vers la droite l’éclaircit.

En déplaçant les curseurs Rouges et Oranges vers la droite, vous pouvez éclaircir la teinte d’un visage (attention toutefois aux lèvres rouges qui ne se distinguent plus suffisamment de la peau autour…) ; si vous déplacez le curseurs Verts et Jaunes vers la droite (dans une moindre mesure), vous allez éclaircir le feuillage des arbres ou d’un pré. De même, il est possible de densifier un ciel bleu en déplaçant les curseurs Bleus et Violets vers la gauche.

J’ai déplacé les curseurs Bleus et Turquoises à l’extrémité gauche (-100) et les curseurs Oranges et Jaunes vers la droite pour éclaircir la teinte du gravier. On peut noter une augmentation du bruit dans les nuages qui deviennent tout granuleux.

Afin d’atténuer le bruit, j’ai déplacé le curseur Violets vers la gauche (-100) et le curseur Magentas vers la droite (+67).

Encore d’un défaut qui réduit la marge de manœuvre pour les conversions noir et blanc : en mode Niveaux de gris, le logiciel désactive la réduction du bruit de chrominance (le bruit de luminance est toujours corrigé), ce qui augmente le risque d’artefacts. Déplacez les curseurs avec modération et affichez votre aperçu à 100% pour pouvoir détecter un problème éventuel. Les dernières versions 1.4 de Lightroom et 4.4 de Camera Raw devraient corriger ce défaut de conception qui rend les conversions monochromes si périlleuses…

Virage partiel

Alors que le virage multiple était assez difficile à accomplir dans la chambre noire traditionnelle, Camera Raw et Lightroom proposent un outil très efficace qui permet d’obtenir une teinte différente pour les hautes lumières et les tons foncés. Bien que cette commande ait été conçue pour colorer une image couleur qui a été passée en noir et blanc, elle sert aussi, accessoirement, à appliquer des dominantes de couleurs différentes.

Les curseurs Teinte permettent de déterminer une couleur et les curseurs Saturation contrôlent la saturation de chacune des deux gammes de tons (hautes lumières et tons foncés). Lorsque vous appuyez sur la touche Option/Alt tout en déplaçant un des curseurs Teinte, l’aperçu affiche la dominante de couleur de manière exagérée, ce qui vous aide à choisir la Teinte souhaitée.

Dominante froide pour les tons clairs, chaude pour les tons foncés

Le curseur Balance détermine l’application du virage aux tons moyens. Pour appliquer un virage simple avec une seule teinte, vous pouvez déplacer le curseur Balance sur la droite (+100) ; dans ce cas il est impératif de déplacer le curseur Saturation des Tons foncés à 0 sinon il risque d’introduire une petite dominante intempestive.

En déplaçant le curseur Balance vers la droite (+100), la dominante des tons clairs s‘étend jusqu’aux tons foncés.

En déplaçant le curseur Balance vers la gauche (-100), la dominante des tons foncés s‘étend jusqu’aux tons clairs.

Depuis très tôt ce matin, Adobe propose deux nouvelles mises à jour pour Lightroom (1.4) et Camera Raw (4.4). Outre la prise en charge de plusieurs appareils récents (Canon EOS 450D, Fujifilm S100FS, Nikon D60, Olympus SP-570 UZ, Pentax K20D et K200D, Sony A200, A300 et A350), ces mises à jour améliorent le rendu des couleurs de nombreux appareils. Les anciens profils (qui, rappelons-le, sont des profils de type “matrix” propriétaires et donc non compatibles avec la norme ICC), provoquaient en fait des résultats erratiques aux extrémités du spectre, que les nouveaux profils, libellés ACR 4.4, visent à combattre. Notez que l’on peut choisir entre le nouveau et le(s) ancien(s) profil(s), aussi bien pour les images déjà traitées que pour de nouvelles images. Par défaut, Lightroom et Camera Raw appliqueront le profil enregistré parmi les métadonnées XMP du fichier image.

Il sera également possible, dans un avenir proche, d‘éditer les nouveaux profils afin de les adapter à ses propres goûts et besoins.

Les concepteurs de Camera Raw ont également amélioré la réduction du bruit pour les images en niveaux de gris : les précédentes versions de Camera Raw généraient parfois un niveau de bruit excessif qui affectait surtout les images monochromes converties à l’aide de l’outils TSL/Niveaux de gris – à cause de la désactivation intempestive de la réduction du bruit chromatique. La réduction du bruit chromatique étant réactivée, le bruit sera plus facile à maîtriser pour les images monochromes.

Enfin, la gestion d’impression a été améliorée sur les ordinateurs qui tournent sous Mac OS X 10.5.

Mise en garde du 17.03.08

P.S : n’ayant pas eu le temps de tester les nouvelles versions quand j’ai écrit ce billet, je ne m‘étais pas aperçu qu’elles souffraient encore de certains bogues rendant leur emploi plutôt périlleux : lorsque vous créez, modifiez et enregistrez des métadonnées XMP, ces dernières engendrent quelques erreurs, notamment pour la date qui se réinitialise à “0”. Si vous avez déjà installé une nouvelle version, nous vous conseillons de la desinstaller pour revenir à la précédente, Lightroom 1.3.1 ou Camera Raw 4.3.1…

Dans le cadre d’une présentation de l’ouvrage de Martin Evening, Photoshop Lightroom pour les photographes, Florian Innocente du site macgeneration, consacré à l’univers Mac, vient de publier une petite interview avec le traducteur du livre, à propos de cette nouvelle “race” de logiciels “tout en un”.

(C) pour l’icone de Lightroom : Creative Guy

Suivez ce lien direct pour lire l’interview et pour découvrir trois extraits de l’ouvrage

Il suffit de consulter un article ou un livre récent sur le traitement d’image pour croiser des néologismes dont la signification n’est pas toujours très bien expliquée : “ajustement non destructif”, “traitement non modal”, “correction sélective”, “calque d’outil” ? – autant de mots pour définir les caractéristiques avancées dont tous les logiciels de traitement d’image devraient se munir.

Canon EOS 1Ds, EF 100 mm f/2.8 Macro

Préserver le fichier original, grâce au traitement non destructif

Nos images numériques sont composées de plusieurs millions de pixels (picture element). Avec un logiciel de traitement d’image conventionnel (Photoshop, Gimp, PaintShop Pro…) la structure de l’image est altérée à chaque fois que vous lui appliquez une correction. Contrairement à ce traitement de type Bitmap, destructif puisque basé sur la modification de l’original, le traitement non destructif enregistre les réglages correspondants à l’ensemble des étapes dans un fichier annexe, pour ne les appliquer qu’à l’issue du traitement. Comme les modifications résultantes ne s’appliquent qu’à une nouvelle image ou à une copie, le fichier d’origine n’est jamais altéré.

Bien que certains fabricants aient usé et abusé du mot magique “traitement non destructif”, notamment Apple pour Aperture, l’ensemble des logiciels de développement RAW récents utilisent cette manière de travailler, seule l’extension du fichier annexe change (”.xmp” pour les logiciels Adobe, “.bib” pour Bibble, “.rws” pour RawShooter, “.P1s” pour Capture One, “.lzn” pour LightZone). Certains logiciels “propriétaires”, tels que Canon DPP et Nikon Capture NX, sont à même d’inscrire des modifications dans le fichier RAW en utilisant des balises (tag) prévues à cet effet, sans pourtant toucher à la structure de l’image.

Lightroom et le traitement non destructif : grâce aux instantanés et à l’historique, il est facile de retrouver un état antérieur.

Les calques de réglage de Photoshop (y compris les objets dynamiques) adhérent également aux principes du traitement non destructif ; les autres commandes et presque tous les filtres du logiciel opèrent de manière destructive.

Le traitement “non destructif” bénéficie des avantages suivants :

• On peut à tout moment possible reprendre certains réglages, voire en annuler certains, si le résultat ne convient pas sans être obligé à refaire toutes les étapes d’une séance de correction.

• L’espace disque requis pour stocker le fichier d’origine et le fichier annexe (qui répertorie l’ensemble des modifications) est toujours inférieur à celui occupé par le fichier d’origine et le fichier final. Tandis que le poids du fichier annexe n’excède rarement quelques centaines de kilooctets, le fichier final occupe parfois quelques centaines de mégaoctets (pour une image composée de plusieurs calques).

Au lieu d’incriminer Photoshop pour son manque de cohérence en matière de traitement destructif, il faut plutôt prendre conscience de son statut unique. Né alors que les ordinateurs étaient peu puissants et faiblement dotés en mémoire, il autorise des retouches bien plus complexes que la plupart des autres logiciels de traitement d’image. Enfin, lors de sa création, Photoshop n’était pas destiné aux photographes, mais aux graphistes. Le nouveau logiciel Photoshop Lightroom est, lui, dédié aux photographes.

Le traitement non destructif est, hélas, très gourmand en mémoire. Il nécessite un ordinateur dernier cri et un peu de patience – les utilisateurs des logiciels s’étonnent assez souvent de la “mollesse” des logiciels Lightroom, Aperture, LightZone et Nikon Capture NX : comme ils lancent plusieurs opérations un tantinet complexes, le rafraîchissement de l’aperçu ne se fait souvent qu’au bout de plusieurs secondes…

(C) Adobe

Trois semaines seulement après avoir introduit les versions 1.3 de Lightroom et 4.3 de Camera Raw, Adobe publie les correctifs 1.3.1 et 4.3.1 destinés à réparer les quelques bogues et à améliorer la qualité des fichiers RAW issus des appareils Olympus E-3 et Nikon D100.

Voici les liens de téléchargement :

• Lightroom 1.3.1 pour Windows et Mac
• Camera Raw 4.3.1 pour Windows et Mac
• Fichier ReadMe détaillant les nouveautés de LR 1.3.1

Tous les objectifs, même les plus onéreux, souffrent de défauts optiques : aberrations chromatiques, distorsions optiques et vignetage, ainsi que d’un manque de netteté à la périphérie du cercle d’image. Plus l’objectif est compact et sa focale est courte, plus les défauts mentionnés se manifesteront. Heureusement, nous disposons aujourd’hui d’une profusion d’outils divers et variés pour réduire, voire éliminer, tout ou une partie des défauts – jamais il n’a été si facile d’obtenir des images (techniquement…) irréprochables.

Visage, Canon EOS 1Ds, EF 17-40 mm f/4 L USM à 17 mm

La liste des logiciels sachant corriger au moins une des aberrations optiques est longue : outre DxO Optics Pro (quand il veut bien fonctionner…), logiciel de développement RAW articulé autour d’un impressionnant moteur de correction, voici les logiciels capables d’éradiquer ces véritables fléaux affectant nos chères optiques : Bibble, Nikon Capture NX, Canon DPP, Camera Raw et Lightroom, Silkypix, sans oublier le vénérable Photoshop, s’attaquent à au moins un des phénomènes cités. PT Lens, RadCor, LensFix, ImageIron et Proxel Lens Corrector sont d’autres plugiciels et partagiciels, basés sur les algorithmes Panorama Tools de Helmut Dersch.

Le logiciel Acolens, produit de la jeune société start-up Nurizon Software, basée à Hambourg (Allemagne), a été présenté pour la première fois en France lors du dernier Salon de la Photo.

Un coffret luxueux pour un logiciel d’esprit puriste

Issu du logiciel Lens&light Optimizer de la défunte société SWS, Acolens existe en fait depuis aussi longtemps que le logiciel vedette français, DxO Optics Pro. Réservé aux seuls utilisateurs Mac, Acolens s’ouvrira l’année prochaine aux utilisateurs Windows.

Form follows fonction

Pour une fois, un jeune éditeur de logiciel n’a pas cédé au “look noir /anthracite” actuel , tant chéri par les développeurs des logiciels photo, mais pas toujours aussi apprécie par les utilisateurs. Dépouillée et simple à appréhender, l’interface utilisateur d’Acolens reflète la philosophie, puriste, d’un logiciel qui aspire à corriger les seuls défauts optiques sans pour autant dénaturer le rendu initial d’une photo.

Ici, point de gadget – Acolens est avant tout un outil de travail professionnel…

Une ligne horizontale sépare les deux panneaux principaux : la partie supérieure affiche les vignettes des images à traiter, la partie inférieure affiche l’aperçu de l’image en cours du traitement (à gauche), puis un panneau répertoriant, en trois onglets, les outils et paramètres (à droite).

La manipulation du logiciel est on ne peut plus simple , le flux de travail est en plus clairement affiché dans l’interface du logiciel :

1. Charger les photos. Acolens accepte les formats de fichiers TIFF (8 ou 16 bits par couche) et JPEG. Bien que ce ne soit pas prévu par l’éditeur (aucun outil de correction ne leur est dédié…), vous pouvez ouvrir les fichiers RAW de nombreux appareils pour peu que le format soit pris en charge par le système d’exploitation – car n’oublions pas : Aperture et iPhoto, eux aussi, bénéficient de ce moteur de conversion propre à Mac OS X, Core Image. Lors de mes essais, j’ai pu ainsi corriger et développer mes fichiers RAW issus des appareils Canon EOS 1Ds et Nikon D200. Pour bénéficier de toute la souplesse du format RAW en termes de correction des couleurs et de la luminosité, je vous conseille de développer vos fichiers RAW dans un logiciel dédié.

Une fois chargées, les vignettes sont accompagnées par les informations EXIF (partie supérieure), puis les informations sur le profil utilisé.

2. Choisir le profil. Comme pour DxO Optics Pro, les profils sont soigneusement élaborés à partir d’une série de prises de vue d’une mire spéciale, en couvrant les différentes valeurs possibles pour le diaphragme et les focales de l’objectif caractérisé. Outre les profils livrés avec le logiciel, qui comprennent environ 50 références pour Canon (dont la quasi-totalité des objectifs professionnels, y compris les objectifs à bascule et décentrement…) et les treize objectifs les plus couramment utilisés de Nikon, la version complète du logiciel vous permettra de créer vos propres profils personnalisés, moyennant l’acquisition de la mire – très sophistiquée, mais fort onéreuse.

Une cinquantaine d’objectifs Canon pris en charge…

...et treize objectifs Nikon : un excellent début !

L’emploi des profils est d’ailleurs à la fois plus transparent et plus “souple” que celui des profils DxO : Acolens ne nécessite pas de module pour l’appareil, il suffit de lui indiquer son type de capteur (sous Format de la pellule) ; le logiciel extrapolera la distorsion et le vignetage suivant le format de ce dernier (Plein format, APS-H, APS-C…). Les formats proposés vont des dimensions minuscules d’un capteur d’appareil compact numérique jusqu’à celles, bien plus importantes, d’un planfilm 8 × 10 pouces, en passant par toutes les tailles intermédiaires, à la fois numériques (23,7 × 15,6 mm, 28,1 × 18,7 mm…) qu’argentiques (4,5 × 6 cm, 6 × 9 cm, 4 × 5 pouces…). Cette ouverture aux “vieux standards argentiques” suscite déjà l’intérêt de certains fabricants d’optiques : Sinar et Hartblei viennent de signer des contrats de coopération avec l’éditeur d’Acolens, et il n’est pas exclu de voir surgir une version dédiée aux objectifs moyen et grand format.

Acolens parvient à corriger, grâce à ses profils sophistiqués, les déformations d’un objectif à décentrement, même lorsqu’il il est très éloigné de son axe optique (ici : +8 mm). Canon 1Ds, EF TS-E 24 mm f/3.5, photo prise à main levée.

Sachez qu’Acolens est l’un des rares logiciels à pouvoir corriger les défauts optiques des objectifs à décentrement et bascule, l’application permet même de corriger distorsions et vignetage, asymétriques une fois l’objectif en position décentrée. Il suffit alors de noter puis de communiquer aux logiciel le taux et l’orientation du décentrement (verticale ou horizontale) pour obtenir une correction quasi-parfaite – avis aux photographes d’architecture…

Lorsque les informations EXIF sont complètes (utilisez, pour en être sûr, un logiciel de développement RAW qui les respecte , comme Capture One, Camera Raw, Lightroom, Aperture…), vous pouvez attribuer un profil à plusieurs images. Sélectionnez simplement les images dans le panneau supérieur, cliquez sur le nom du profil (égal à celui de l’objectif), puis cliquez sur le bouton Sélectionner : le logiciel attribue le profil aux images sélectionnées et opte automatiquement pour la valeur la plus proche pour l’ouverture.