le portail de la photographie

Depuis deux ans, deux logiciels “tout en un” règnent (presque) sans partage sur le marché des logiciels photo : Aperture et Lightroom. Alors que le premier a été introduit par une campagne de marketing merveilleusement orchestrée, Lightroom est arrivé assez discrètement, après une longue période de “gestation publique” et accompagné par des dizaines de milliers de bêta-testeurs. Depuis, le logiciel a bénéficié de plusieurs mises à jour plus ou moins importantes ; outre la prise en charge des derniers appareils, chacune a apporté de nouvelles fonctionnalités (catalogues, accentuation…) améliorant à la fois le confort d’utilisation et les performances du logiciel.

L’équipe constituée autour de Thomas Knoll et Mark Hamburg a entamé en parallèle le développement d’une nouvelle génération du logiciel, Lightroom 2, censée renouveler le succès de la première version, loin devant Aperture pour le nombre de logiciels vendus. Mais encore une fois, les développeurs d’Adobe se sont fait devancer par ceux de leur rival éternel : les récents Aperture 2.0, puis Aperture 2.1 apportent nombre de fonctionnalités fort alléchantes.

Annoncé par Jeff Schewe le 29 mars sur le forum de l’éditeur, voici la réponse d’Adobe : loin d’être parfaite, la première version bêta publique de Lightroom 2.0 donne néanmoins un premier aperçu de la prochaine génération du logiciel. Vous pouvez la télécharger ici

Voici les principales nouveautés. Notez que les nouvelles fonctions ne sont pas encore traduites en français, elles apparaissent ainsi dans la langue de Shakespeare ce qui est fort pratique pour les distinguer des autres, plus anciennes et francisées. (Notez que nous traiterons les nouveautés de la version 2.0 de manière bien plus détaillée, dans le cadre d’une série d’articles complétant l’ouvrage de Martin Evening, Photoshop Lightroom pour les photographes ...)

Affichage double écran

Bien qu’il ne soit pas encore possible d’afficher deux modules du logiciel à la fois (le module Bibliothèque sur le premier écran et le module Développement sur le second), vous disposez d’une interface élargie pour plus de confort. Le menu Fenêtre>Secondary Display affiche plusieurs options d’affichage :

• Show” (raccourci clavier F11) permet d’afficher ou de masquer la fenêtre de Lightroom sur le second écran ;
• Fullscreen” (raccourci clavier Maj+F11) l’étend sur toute la surface ;
• les modes d’affichage Grid (Grille, raccourci G), Loupe (raccourci E), Compare (Comparaison, raccourci C) et Survey (Ensemble N) correspondent aux modes d’affichage de la fenêtre principale;
• l’option Live Loupe affiche l’image située sous le curseur de la souris sur le second écran : si vous sélectionnez un rapport de grossissement 1:1 ou 3:1, vous pouvez afficher une image sur le premier écran tout en affichant une vue agrandie sur le second. L’option Locked Loupe verrouille l’image affichée sur le second écran. Si vous travaillez avec un seul écran, vous pouvez malgré tout superposer la seconde fenêtre sur votre écran, grâce à la commande F11, pour y afficher une partie agrandie de votre image.

Gestionnaire de modules externes

Alors que Lightroom SDK, interface logicielle entre les modules externes et Lightroom, n’est pas encore finalisée, la présence des commandes Fichier>Plugin Manager et Plugin Extras redonnent de l’espoir aux utilisateurs qui pourront bientôt utiliser des modules externes pour le compléter : Viveza, PT Lens, LensFix, NoiseNinja, Dfine, PhotoKit Sharpener, DxO Optics Pro… La liste est presque infinie.

Contrairement à Aperture qui n’envoie aux plug-in qu’une copie Bitmap du fichier RAW, Lightroom SDK “sera RAW ou ne sera pas” ! En attendant, le Plugin Manager simplifie l’installation et la suppression des quelques modules externes disponibles – il n’est plus nécessaire de relancer le logiciel.

Panneau Filtres

Le nouveau panneau Filtres du module Bibiothèque (activez-le ou masquez-le à l’aide de la commande Affichage>Show Filter View) est une des nouveautés les plus marquantes de cette deuxième mouture. Il permet de filtrer les images affichées en mode Grille suivant différents critères :

• Text : nom du fichier et de la copie, titre, légende, mots-clés, métadonnées EXIF et IPTC ;
• Refine : Etat du marqueur (image retenue, neutre ou réfusée), Note (de 0 à 5 étoiles) et Libellé de couleur ; il est également possible de séparer les originaux des copies virtuelles ;
• Metadata : Date, Type d’appareil, Objectif et Libellé de couleur.

Il est bien entendu possible de combiner plusieurs de ces critères de tri – ivous pourrez ainsi effectuer une sélection très précise des images d’un dossier sans pour autant quitter la grille de la fenêtre principale.

Smart Collection

Les collections “intelligentes”, également accessibles à partir des modules Diaporama, Impression et Web, permettent de regrouper automatiquement plusieurs images répondant aux mêmes critères (là encore, vous pouvez choisir parmi les métadonnées citées plus haut..). L’exemple suivant montre comment effectuer une sélection sur trois critères à la fois, la note (trois étoiles ou plus), un mot-clé commun (Allemagne) et une étiquette de couleur (Rouge).

Courbe interactive

L’outil Courbe des tonalités bénéficie d’une amélioration intéressante. Cliquez sur le petit point situé en haut à gauche du panneau, puis sur un point de l’image dont vous souhaitez modifier la luminance : les flèches Haut et Bas déplacent ensuite le point sur la courbe.

Fonction Loupe

Cette fonction est maintenant intégrée au panneau Détail. Il fallait auparavant agrandir l’aperçu à 100% pour juger des corrections effectuées dans le panneau Détail (Accentuation, Aberration chromatique, Réduction du bruit, Franges), mais ce n’est plus nécessaire : la loupe affiche à tout moment une partie agrandie de l’aperçu. Cliquez sur le bouton situé en haut à gauche pour sélectionner la zone que vous souhaitez agrandir.

Retouche locale

Les corrections locales font partie des fonctionnalités les plus espérées et, il fallait s’y attendre, après Nikon Capture NX, LightZone, Viveza et Aperture, Lightroom bénéficie enfin d’un outil de correction locale permettant de retoucher vos fichiers zone par zone.

L’outil Retouch (raccourci clavier K) se trouve dans le module Développement où il se regroupe avec les trois autres outils consacrés aux corrections locales : Cadre de recadrage, Supprimer les yeux rouges et Supprimer les tons directs. Agissant sur les paramètres Exposition, Luminosité, Clarté, Saturation et Teinte, il s’appuie sur des sélections par masque, brosse et pinceau – plutôt gourmands en ressources. Bien entendu, les corrections locales s’appliquent au fichier maître (contrairement à Aperture qui les applique sur une copie Bitmap du fichier) et sont enregistrées au sein du fichier .xmp annexe. L’interface de l’outil a déjà changé de nombreuses fois, il est donc fort possible qu’elle évolue encore dans les semaines et mois à venir.

Autres nouveautés du module Développement

La correction du vignetage a été enrichie de deux curseurs dédiés au “vignetage créatif”, qui opère aussi bien sur l’image entière que sur une partie recadrée. L’outil Virage partiel s’est vu doter de deux sélecteurs de couleur, permettant d’une sélection encore plus fine des paramètres Teinte et Saturation. Notez aussi la présence d’un nouvel algorithme pour le réglage automatique et simultané des curseurs du panneau Réglages de base, encore plus performant.

Meilleure intégration à Photoshop

Alors qu’il était déjà possible d’ouvrir, à partir de Camera Raw, un fichier brut en tant qu’objet dynamique, cette fonctionnalité est pour la première fois proposée dans Lightroom (uniquement compatible avec Photoshop CS3 10.01…). Il suffit de choisir la commande Edit in Adobe Photoshop CS3>Open as Smart Object à partir du menu contextuel.

Notez qu’il est egalement possible de bénéficier de cetains scripts automatiques de Photoshop, les options “Merge to panorama in Photoshop” et “Merge to HDR in Photoshop” permettent de créer, à partir d’une série d’images, des photos panoramiques ou HDR; une troisième option “Open as Layers in Photoshop” ouvre plusieurs images dans Photoshop, en les superposant sur des calques séparés.

Dans le module Exporter vous pouvez enfin sélectionner le dossier source (ou un sous-dossier) pour enregistrer les fichiers exportés et il est également possible de réimporter les images exportées dans le catalogue et de les empiler avec les fichiers originaux. Le module Exporter intègre dorénavant des algorithmes très sophistiqués et dérivés de Photokit Sharpener, permettant d’appliquer aux images une accentuation finale en fonction de la sortie envisagée (affichage écran, impression sur du papier mat ou brillant).

Longtemps attendue, la nouvelle version 2.0 du logiciel “tout en un” Aperture a mis les pendules à l’heure : bien que le nombre des appareils pris en charge soit toujours inférieur à celui de son éternel rival, Lightroom, Aperture avance à grands pas et rattrape même, sur de nombreux points, le logiciel d’Adobe. Outre une amélioration de l’interface utilisateur qui demeure toujours un peu plus complexe que celle de son concurrent, Aperture 2.0 hérite certains outils qui font déjà le bonheur des utilisateurs de Lightroom : Récupération et Éclat, le dernier appliquant une saturation adaptive (Vibrance). Alors que l’architecture de modules externes de Lightroom, Lightroom SDK, n’est toujours pas disponible, au grand dam de ses utilisateurs et des développeurs tiers, son alter ego de chez Aperture est déjà fonctionnel. Si vous avez effectué il y a quelques jours (via le menu “Mise à jour de logiciels” de Mac OS 10.4 ou 10.5), vous avez sans doute récupéré et installé la dernière version d’Aperture 2.1. Celle-ci bénéficie d’un nouveau module externe, nommé très bizarrement “Maquiller et graver” suite à une traduction peu respectueuse de l’expression anglaise “Dodge and burn” – l’équivalent de l’expression française “retenir et faire venir”. Il s’agit en effet d’un module externe dédié à la correction locale d’une image, permettant d’appliquer, zone par zone, les paramètres Luminosité, Saturation, Contraste et Netteté. Lancez ce module (qui applique les corrections à une copie du fichier qu’il crée à l’ouverture…) à partir du menu Images>Modifier avec>Maquiller et graver.

La boîte de dialogue “Maquiller et graver” affiche l’aperçu en grand (nous l’avons dit, il s’agit d’une copie Bitmap d’un fichier RAW, ce dernier n’est donc pas directement modifié…) ainsi qu’une barre d’outils permettant d’accéder à un menu déroulant avec les paramètres à modifier (Maquiller/Graver, Saturation/Désaturation, Netteté/Flou, Contraste et Fondu). Vous appliquez les corrections grâce aux trois outils Pinceau, Gomme et Plume d’un dosage très précis (curseurs Adoucissement et Renforcement) ; le curseur Taille permet d’adapter le diamètre de la sélection à la largeur des zones à corriger.

Notez qu’on peut choisir entre l’affichage des corrections en mode Masque (option Afficher le maquillage en superposition, raccourci clavier O) et l’affichage de l’image corrigée (Afficher le maquillage, raccourci S) ou celui de l’image non corrigée (Afficher l’image originale, raccourci M).

Alors que ce nouveau module semble encore exacerber la gourmandise d’Aperture en termes de ressources (carte graphique et mémoire), les résultats sont probants : le nouveau module “Maquiller et graver” est simple d‘utilisation et très convaincant en ce qui concerne la qualité des résultats. Viveza paraît bien peu plus fluide et encore plus performant – mais le plug-in est aussi onéreux qu’Aperture…

Apple travaille avec plusieurs développeurs externes pour intégrer dans son logiciel les modules les plus en vue : Viveza, Noise Ninja, Dfx, dpMatte, HDRtoner, Fisheye-Hemi… – la liste est longue ! Les utilisateurs d’Aperture auront donc de moins au moins recours à Photoshop pour finaliser leurs images.

En attendant, n’oublions pas que Lightroom 2.0 bêta est à deux doigts de sa sortie – nous ne savons pas s’il s’agit de quelques semaines, voire quelques jours, mais il est certain que les développeurs d’Adobe ont également travaillé sur les corrections locales, bien que le fameux Lightroom SDK ne semble pas faire partie des nouveautés immédiates…

Suite à une alliance conclue il y a quelques mois, Mamiya et Phase One annoncent la sortie d’un nouvel appareil photo numérique moyen format. Basé sur le boîtier Mamiya 645 AFD II et sur un dos numérique Phase One, il sera commercialisé sous deux appellations différentes, “Phase One 645” et “Mamiya 645 AFD III” et sera proposé en différentes déclinaisons associant l’appareil aux dos de la série P+, dont les définitions oscillent entre 16 et 39 mégapixels.

Alors que les photographes numériques exigeants n’avaient que peu d’alternatives il y a quelques années encore, le marché actuel oppose les appareils reflex numériques 35 mm les plus puissants aux dos numériques moyen format. Le Canon EOS 1Ds MK III, pour ne citer que le plus performant des reflex numériques “plein format” (35 mm), délivre des images certes encore un peu moins belles que les dos numériques moyen format (les derniers offrent des capteurs à surface plus vaste et ainsi un rapport signal/bruit/sensibilité plus favorable), mais les différences vont en s’amenuisant, alors que les appareils 35 mm sont à la fois plus rapides, plus maniables et plus polyvalents).

Les fabricants de dos numériques et ceux des appareils moyen format se sont donc associés pour concevoir des appareils à dos intégré, plus rapides et offrant une intégration poussée des différentes composantes électroniques. Imacon et Hasselblad (qui font maintenant une société, Hasselblad), Leaf et Mamiya, Phase One et Rollei, Sinar/Eyelike en sont des exemples, pour des coopérations techniques, plus ou moins durables et couronnées de succès. Il y a quelques mois, Hasselblad avait décidé de se cantonner à ses propres produits: le H3D n’accepte ainsi plus aucune adaptation de dos tiers. Cette annonce avait quelque peu isolé Phase One (dont la collaboration avec Rollei arrivait à son terme) et Mamiya (épuisé par des années de développement de la série ZD qui ont laissé la société exsangue…) ; il apparut alors logique qu’ils s’associent pour développer un nouvel appareil, futur rival des Hasselblad H3D et Rollei Hy6.

Le futur système restera bien enraciné dans l’univers des objectifs et accessoires du fabricant japonais (en plus du nouvel objectif AF 80 mm f/2.8, tous les objectifs Mamiya Sekor Digital, AFD et MF, à mise au point manuelle, et leurs accessoires sont compatibles), le fabricant japonais s’ouvrira à d’autres marques d’objectifs, notamment Hasselblad V et Pentacon Six, via des bagues d’adaptation optionnelles.

Pour l’occasion, la future version 4.1 du logiciel de développement RAW (Capture One) saura traiter les fichiers bruts propres aux appareils Mamiya ZD et ZD Back, ainsi que ceux du boîtier dernier-né, évitant ainsi le recours aux solutions tierces (Photoshop Lightroom), jusque-là indispensable pour développer et gérer les images prises avec un appareil numérique de la marque. Capture One 4.1 intégrera aussi un module de correction optique permettant de corriger les aberrations propres aux objectifs Mamiya. Contrairement à Hasselblad dont l’appareil H3D n’accepte plus aucun dos tiers, le Phase One 645/ Mamiya 645 AFD III permet d’y associer tous les dos conçus pour la plate-forme Mamiya AF-D ; seule la communication entre dos et appareil photo sera moins sophistiquée.

Phase One et Mamiya déclarent avoir amélioré la robustesse des différentes composantes électroniques et mécaniques de l’appareil, pour davantage de fiabilité – dans le cadre de l’extension de garantie, Phase One assure pas moins de 300 000 déclenchements avec l’obturateur à plan focal dont les vitesses varient entre 1/4000 seconde et 1 heure…

Consultez pour davantage d’informations le site de Phase One et ce dépliant virtuel. Le Phase One 645/Mamiya 645 AFD III est annoncé pour ce printemps, nous ne disposons de données plus exactes pour sa disponibilité.

Il y a quelques années encore, la gestion des couleurs était réputée tellement difficile qu’il fallait suivre des formations fort onéreuses pour tout juste arriver à comprendre ce qui était indispensable à la manipulation de base des outils (eux aussi commercialisés à des tarifs indécents). A l’époque, seuls les imprimeurs et photograveurs (habitués à dépenser des centaines de milliers d’euros pour leurs machines….) utilisaient la gestion des couleurs pour améliorer à la fois la productivité et la qualité de leur travail. Et encore, pas tous.

Les photographes professionnels et amateurs éclairés ont dû attendre avant de pouvoir acquérir des outils plus abordables, des colorimètres calibrer leur écran, puis, plus récemment, pour créer des profils d’imprimante. Alors que les solutions de calibrage d’écran ont atteint aujourd’hui une maturité certaine – tous les fabricants livrent des produits aussi performants qu’abordables – celles pour la création de profils pour imprimantes restaient assez chères, pour peu qu’on visait à obtenir à la fois une bonne neutralité de l’échelle de gris et une correction du métamerisme et des effets de “bronzing” – Spyder3Print de Datacolor, à 375 € HT la seule solution abordable, n’offre qu’un spéctrocolorimètre, moins performant sur les deux derniers points.

Ayant abandonné peu à peu l’immense marché photo à son concurrent Datacolor, le groupe X-Rite (qui comprend X-Rite/Monaco, GMB et Pantone…) revient en force avec le Colormunki Photo, proposé à 429 € HT et capable de calibrer à la fois un écran, un rétroprojecteur et une imprimante grâce à son spectrophotomètre intégré. D’un design très particulier, le “singe de couleur” semble être bien équipé pour des mesures précises : compatible avec les écrans TFT et CRT ainsi qu’avec les écrans d’ordinateurs portables, l’outil mesure la lumière ambiante pour ajuster la luminosité de l’écran. Malgré le faible nombre de plages de couleur prises en compte pour la création du profil d’imprimante (50 ou 100 plages), son fabricant, X-Rite/Pantone, annonce une excellente qualité à même de satisfaire les plus exigeants des photographes (n’oublions pas non plus sa capacité à créer des profils CMJN).

L’outil de mesure est accompagné d’une petite suite logicielle permettant de créer des profils ICC, de les intégrer aux applications photo et PAO (Photoshop, InDesign, XPress) les plus courantes, de mesurer des couleurs, puis de les importer aux logiciels cités.

Colormunki Photo est attendu pour début avril, vous pouvez le commander dès maintenant sur les sites de Graphic-Reseau et ColorConfidence.

Depuis très tôt ce matin, Adobe propose deux nouvelles mises à jour pour Lightroom (1.4) et Camera Raw (4.4). Outre la prise en charge de plusieurs appareils récents (Canon EOS 450D, Fujifilm S100FS, Nikon D60, Olympus SP-570 UZ, Pentax K20D et K200D, Sony A200, A300 et A350), ces mises à jour améliorent le rendu des couleurs de nombreux appareils. Les anciens profils (qui, rappelons-le, sont des profils de type “matrix” propriétaires et donc non compatibles avec la norme ICC), provoquaient en fait des résultats erratiques aux extrémités du spectre, que les nouveaux profils, libellés ACR 4.4, visent à combattre. Notez que l’on peut choisir entre le nouveau et le(s) ancien(s) profil(s), aussi bien pour les images déjà traitées que pour de nouvelles images. Par défaut, Lightroom et Camera Raw appliqueront le profil enregistré parmi les métadonnées XMP du fichier image.

Il sera également possible, dans un avenir proche, d‘éditer les nouveaux profils afin de les adapter à ses propres goûts et besoins.

Les concepteurs de Camera Raw ont également amélioré la réduction du bruit pour les images en niveaux de gris : les précédentes versions de Camera Raw généraient parfois un niveau de bruit excessif qui affectait surtout les images monochromes converties à l’aide de l’outils TSL/Niveaux de gris – à cause de la désactivation intempestive de la réduction du bruit chromatique. La réduction du bruit chromatique étant réactivée, le bruit sera plus facile à maîtriser pour les images monochromes.

Enfin, la gestion d’impression a été améliorée sur les ordinateurs qui tournent sous Mac OS X 10.5.

Mise en garde du 17.03.08

P.S : n’ayant pas eu le temps de tester les nouvelles versions quand j’ai écrit ce billet, je ne m‘étais pas aperçu qu’elles souffraient encore de certains bogues rendant leur emploi plutôt périlleux : lorsque vous créez, modifiez et enregistrez des métadonnées XMP, ces dernières engendrent quelques erreurs, notamment pour la date qui se réinitialise à “0”. Si vous avez déjà installé une nouvelle version, nous vous conseillons de la desinstaller pour revenir à la précédente, Lightroom 1.3.1 ou Camera Raw 4.3.1…

Le printemps s’annonce timidement mais sûrement et vous pouvez utiliser les quelques rayons de soleil pour créer des chefs d‘œuvre qui seront peut-être primés à un des concours photo que nous sommes heureux de vous communiquer : celui des Pixelistes, à l’occasion de la 10000e inscription et celui de Trek magazine , dont le centième numéro est arrivé chez votre marchand de journaux.

Alors que le sujet du premier, Ombres et Lumières, est plus généraliste, celui du deuxième reste fidèle à la vocation du magazine : Le monde se découvre à pied invite à faire des longues balades avec son appareil en bandoulière.
Je vous invite à découvrir les modalités d’inscription (ainsi que les nombreuses dotations) sur le site des Pixelistes et sur le site du Trek Magazine.

L’annonce récente d’un nouveau logiciel, Viveza, m’a interpellé à plus d’un titre : développé par l’éditeur Nik Software, ce nouveau logiciel intègre les célèbres algorithmes U-Point, dont bénéficient déjà les utilisateurs de Nikon Capture NX, dans un plug-in compatible avec Photoshop et Photoshop Elements ou toute application partageant la même architecture, sous Mac OS X et Windows.

Très prometteur sur le papier (il est vrai que Nikon Capture NX possède une puissance redoutable pour corriger les fichiers NEF et Bitmap (JPEG ou TIFF) de manière locale…), le produit me semble tout de même handicapé par le fait qu’il fasse l’impasse sur le format RAW.

Corriger les couleurs ou la tonalité d’un fichier Bitmap me semble un exercice ardu quand les valeurs colorimétriques et la courbe de contraste (gamma) ont déjà été appliquées au fichier converti – la marge de manœuvre est ainsi considérablement réduite, surtout si l’on ne veut pas altérer la qualité d’image du fichier…

Cet oubli, volontaire ou accidentel, est d’autant incompréhensible qu’il existe déjà des logiciels fort performants pour la correction sélective (Nikon Capture NX, LightZone), pour ne nommer ceux qui existent aujourd’hui, et moins onéreux que Viveza (200 € HT), dont la sortie est annoncée pour avril 2008. Certes, Viveza semble être un produit prometteur doté d’une interface simple et efficace, mais il est aujourd’hui inconcevable de sortir un logiciel photo qui ignore le format RAW ; j’espère vivement que Nik a prévu un plug-in pour Lightroom. Bon, arrêtons de ronchonner, voici les points clés de Viveza :

• Technologie U Point : grâce aux points de contrôle, il n’est plus nécessaire de recourir à des masques et à des calques sophistiqués pour isoler certaines parties de l’image ; vous pouvez ajuster en un tour de main chacun des paramètres Luminosité, Contraste, Saturation, Teinte, ainsi que les primaires Rouge, Vert et Bleu, et la “chaleur”.

• Vous pouvez appliquer Viveza à un objet dynamique (Photoshop CS3) en tant que filtre dynamique pour affiner les réglages de l’objet dynamique.

• L’outil Sélection vous permet de peindre vos corrections de manière locale en utilisant l’outil Pinceau de Photoshop ; les calques et les masques sont alors créés automatiquement.

• Nik nous a habitués à des interfaces utilisateur limpides et Viveza n’y fait pas exception.

Viveza sera disponible en avril 2008. Pour davantage d’informations, veuillez consulter le site de l’éditeur.

Nous avions parlé, dans un article très complet de Capture One 4.0, la dernière évolution du célèbre logiciel de conversion danois. Alors que la date de sortie de la version professionnelle n’a toujours pas été confirmée, l‘éditeur annonce une mise à jour de Capture One 4.0, désormais en version 4.01, et de l’ancien Capture One Pro, en version 3.7.8.

Alors que la version 4.01 est censée réparer certains bogues, dont des erreurs d’affichage, l’évolution de Capture One Pro est plus profonde : l’application est enfin compatible avec le tout dernier système d’exploitation d’Apple, Mac OS X 10.5 Leopard et ouvre les fichiers RAW des appareils suivants : Canon 1D Mark III, 1Ds Mark III, 40D et G9, Nikon D3, D40X et D300 ainsi qu’Olympus E-3, E-410 et E-510.

Voici les liens de téléchargement :

• Capture One 4.01 (PC/Mac)
• Capture One PRO 3.7.8 PC et Mac

Adobe a semblé privilégier, depuis quelque temps et pour Photoshop Elements, version « grand public » du célèbre logiciel de traitement d’image, les utilisateurs Windows.
L’annonce récente de la sixième génération du logiciel, uniquement proposé à cette majorité certes écrasante, n’a fait que pousser cette désaffection à son paroxysme. Comment justifier la sortie d’une version 6 pour Windows alors que les utilisateurs Mac ont été contraints à se satisfaire d’une version 4 , vieillissante ?
Il semble bien qu’Adobe a pris conscience du problème : Photoshop Elements 6 pour Mac est enfin disponible, en commande préliminaire, sur le site américain et devrait arriver courant mars dans nos contrées européennes.

Compatible avec Leopard (Mac OS X v 10.5) et Tiger (Mac OS X v10.4.8), le logiciel sera proposé au tarif de 58 € HT pour la mise à jour et 78 € HT pour la version complète. Vous trouverez davantage d’informations ici, sur le site de l’éditeur.

Dans le cadre d’une présentation de l’ouvrage de Martin Evening, Photoshop Lightroom pour les photographes, Florian Innocente du site macgeneration, consacré à l’univers Mac, vient de publier une petite interview avec le traducteur du livre, à propos de cette nouvelle “race” de logiciels “tout en un”.

Suivez ce lien direct pour lire l’interview et pour découvrir trois extraits de l’ouvrage