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DCRAW – l’ange gardien du format RAW

Le site Web de Dave Coffin surprend à plus d’un titre : d’une part son auteur ne semble guère accorder de l’importance à sa mise en forme et d’autre part il y expose une des autres cordes à son arc : Dave milite en fait pour l’Espéranto, langue « universelle ». L’auteur du site est une des personnalités les plus importantes et influentes d’un phénomène ayant pris de l’ampleur ces derniers temps : le format, ou plutôt les formats, RAW – puisque ceux-ci ne cessent d’augmenter en nombre au fur et à mesure de la sortie de nouveaux appareils reflex numériques. Dave est l’origine de DCRAW, logiciel écrit en ANSI C, capable de décrypter tous les formats RAW existants et de fonctionner sur tous les ordinateurs, peu importe le système d’exploitation qui y est installé !

DCRAW possède une interface en ligne de commande – dépourvu d’interface graphique, vous développez vos fichiers RAW « en aveugle », puisque ni les aperçus avant/après, ni les corrections sont affichées par le logiciel.

La liste des logiciels qui reprennent une partie ou l’intégralité du code source de DCRAW se lit comme un « who is who » des logiciels de développement RAW : mis à part d’applications gratuites et/ou « open source » (RawStudio, RAW Therapee , UFRaw, IrfanView, F-Spot, Digikam, Picasa etc.) on trouve un grand nombre de logiciels commerciaux : ACDSee, Breeze Browser, Camera Raw, Lightroom, LightZone, Raw Developer, RawMagick, RawShooter et SilverFast DC Pro bénéficient (ou ont bénéficié) des algorithmes élaborés par ce programmeur aussi prolifique que solitaire.

Certes, DCRAW est aux antipodes de ce qu’on pourrait considérer comme un logiciel de développement RAW confortable : au lieu de donner un « feedback » immédiat et visuel des réglages appliqués, il n’en propose que des options mystérieuses et il faut développer une image plusieurs fois de suite pour comparer certains réglages et pour en choisir le plus approprié.

Mais DCRAW est idéal pour mieux comprendre les paramètres essentiels au développement d’un fichier RAW et pour mener des tests comparatifs entre plusieurs algorithmes de dématriçage. Il est également possible d’en extraire une image ayant subie ni dématriçage ni attribution d’un profil couleur ni correction du gamma : un véritable fichier RAW qui correspond à ce que produit votre appareil !

Transferer les photos vers l’ordinateur

Après la prise de vue, le transfert des photos de l’appareil (qui se trouvent soit dans la mémoire interne, soit sur une carte de stockage) à l’ordinateur est l‘étape préliminaire à tout traitement d’image. Si les deux principaux systèmes d’exploitation, Mac OS X et Windows et leurs logiciels n’ont aucun mal à afficher, puis à transférer les photos de la carte mémoire à l’ordinateur, le pingouin n’est pas en reste : Sous Linux, le transfert peut se faire de deux manières (notez que nous n’aborderons pas ici le transfert par liason Bluetooth ou Wi-Fi dont sont capables certains appareils photos récents).

• En utilisant un lecteur de cartes de stockage, connecté en USB à l’ordinateur, dans lequel vous avez préalablement inséré la carte contenant les photos. Cette première solution est aussi simple que facile à mettre en œuvre sous Linux : la carte de stockage est montée comme un simple disque externe et les photos Sous Windows ou MacOS X, il suffit d’installer préalablement les pilotes présents sur le CD-Rom, livré avec l’appareil photo, pour pouvoir transférer les images. Or, ces pilotes (qui sont à la fois propriétaires et closed-source) ne sont pas proposés aux utilisateurs de Linux. Toutefois, levons tout de suite une ambiguïté : si le fabricant de l’appareil n’a pas cru bon de faire les choses plus simplement, ce n’est pas pour rendre la vie plus compliquée aux utilisateurs de Linux, mais tout simplement parce que cette couche matérielle/logicielle n’a pas pour seule vocation d’effectuer des transferts de fichiers, mais apporte des fonctionnalités supplémentaires. Les appareils Canon, pour ne nommer un exemple, bénéficient d’une fonction pour piloter l’appareil à partir de l’ordinateur et d’une autre pour imprimer des fichiers directement à partir de l’appareil, grâce à la compatibilité avec les imprimantes PictBridge. Il est tout de même regrettable que les fabricants ne proposent pas de pilote pour l’environnement Linux…

Les utilisateurs de ces appareils sont ils pour autant condamnés à ne pas utiliser Linux ? Assurément que non ! Car cela serait sans compter sur l’ingéniosité des développeurs de ce système d’exploitation. Ces derniers ont tout simplement développé une application capable de contourner le problème en proposant les fonctionnalités indispensables au transfert de fichiers. L’application gPhoto aujourd’hui à sa deuxième génération, est en fait ce que l’on appelle une librairie dans le jargon informaticien (à l’instar des dll de Windows, par exemple) et cette librairie est également partagée (dans l’esprit GNU de mise à disposition de libre) par les logiciels F-Spot, Digikam, et gThumb. Le transfert des photos de l’appareil vers l’ordinateur est alors entièrement pris en charge par ces logiciels de catalogage qui se passent d’un logiciel supplémentaire dédié au transfert des images.

En guise de conclusion
Nous avons vu que Linux facilite grandement le transfert de vos photos entre l’appareil et l’ordinateur D’une part, la procédure est remarquablement simple et efficace puisque l’appareil photo ou la carte mémoire sont considérées comme des périphériques de stockage externe, d’autre part, vous pouvez utiliser une application spécifique lorsque le fabricant de votre appareil photo utilise des protocoles de communication particuliers. Enfin, la plupart des applications de catalogage intègrent directement et automatiquement les solutions appropriées pour le transfert de vos images. N’hésitez donc plus à marier Linux à votre appareil photo !

“L’Amour D3 oranges” – non, il ne s’agissait pas de cet opéra de Serge Prokofiev. C‘était le Gloria d’Antonio Vivaldi qui m’attendait dès le retour de Metz. Ma fille fait partie d’une chorale et le concert donné dans l‘église des Vallées à Colombes devient une excellente occasion d’utiliser le D3 dans des conditions fort différentes de celles rencontrées la veille au bord de la Moselle.

Dans le sac, j’emporte mon 70-200 f/2,8 VR en plus du D3 et du 14-24. Pas de pied, pas de flash. Je cale la sensibilité à 800 ISO et ne travaille qu‘à f/2,8 avec les deux objectifs. Le choix possible de 51 zones pour la mise au point est vraiment une bonne idée sur le papier, surtout avec le téléobjectif, mais en pratique, le sélecteur multidirectionnel (voir les articles précédents) ne me sert finalement qu‘à dégrossir le secteur de mise au point. J’affine ensuite en mémorisant la zone précise avec une pression à mi-course sur le déclencheur puis en recomposant mon image. Chaque zone individuelle est plus petite que celle du D200 et permet donc une sélection très précise de l’endroit à focaliser.

Rappel : le grand nombre de zones de détections n’est toutefois pas là pour être simplement utilisé classiquement mais bien pour permettre des possibilités très étendues de suivi de sujet en mouvement par exemple, conditions que je n’ai, hélas, pas eu le temps matériel de tester.

Le but de ce voyage est de couvrir une installation portuaire (un pont roulant) mettant en œuvre simultanément 7 grues et 3 nacelles. Le tout pour le compte de la société de location de grues. Il m’a été demandé de réaliser des panoramiques et des photos “classiques” de cette installation. J’ai donc multiplié les boîtiers afin de gagner en réactivité. Un D200 + 10,5mm pré-installé sur sa platine pour le panoramique, un autre D200 + 70-200 pour les vues de détail et le (providentiel ??) D3 + 14-24 pour les vues d’ensemble. En supplément, j’embarque également le 17-55 et le 28mm à décentrement. Un autre sac à roulettes est destiné à accueillir le pied, les rotules, les chargeurs, le powerbook et la brosse à dent… Du lourd, à l’image du sujet à photographier !

TGV Paris-Metz. Trop rapide. À peine le temps de rédiger ceci :

“La “légendaire” ergonomie des produits Nikon se devait de faire ses preuves avec ce très attendu D3. Je me suis donc contenté de déballer l’objet, d’y insérer la batterie et deux cartes Compact Flash. L’imposant mode d’emploi (444 pages) est resté dans la boîte (pas pour très longtemps).

Après mise en route, pas de grosses interrogations concernant les différentes commandes qui tombent bien sous les doigts. Et c’est du solide très bien construit, qui inspire confiance.

Première chose à faire : configurer un profil d’utilisation via les menus. De nouvelles entrées sont présentes mais la grande habitude du D200 me permet de m’en sortir très rapidement. Globalement, je débraye toute forme d’accentuation, saturation, je choisis la meilleure résolution possible, le profil Adobe, et paramètre les différentes fonctions liées au commandes de l’appareil. Je constate avec plaisir qu’il est possible de mémoriser les caractéristiques (focale et ouverture nominale) de 9 objectifs sans CPU. Après avoir fait le tour du propriétaire (provisoire !), je ne trouve pas le menu pour afficher une grille sur la plage de visée. Étrange…

Je recommence à nouveau la consultation intégrale des menus, en vain, le pouce droit tout endolori d’avoir tant cliqué sur le sélecteur multidirectionnel, assez peu réactif car à la fois mou en début de course et trop ferme pour sélectionner. Cette sensation se confirmera ultérieurement pendant la prise de vue, lors de la sélection de la zone AF, par exemple. Le sélecteur multidirectionnel du D200 était pourtant exemplaire. Le bouton central de validation sert parfois mais il est préférable de se rabattre sur la touche dédiée (OK) pour être sûr de son coup.

Bref, pas de menu pour afficher la grille dans le viseur. Vite, la notice ! Ce serait bien le premier boîtier que j’utiliserai sans grille de visée ! La recherche dans l’index (en anglais pour cet appareil de prêt) ne me renvoie sur rien qui concerne une telle fonction (présente dans le D70, D200 et bien d’autre appareils). C’est à la fin du mode d’emploi qu’est la réponse : la grille est bien prévue, mais en option. Il faut changer le verre de visée, à la manière d’un FM2, c’est à dire en passant par la chambre de prise de vue. Très dommage et plutôt périlleux en ce qui concerne les poussières, même si c’est une opération qui ne nécessite pas le passage en atelier. Nikon a certainement d’excellentes raisons d’avoir opté pour cette solution. Est-ce là le prix à payer pour bénéficier de cette si claire et merveilleuse visée HP 100 %, dans la droite ligne des F3HP ?

Bon, tant pis pour moi. Cela va être dur de me passer de ces guides de visée.

Dragonne. On ne parle jamais assez des dragonnes livrées avec les appareils. J’ai le sentiment que la taille des inscriptions croît proportionnellement à la résolution en pixel. Dans le genre signe ostentatoire, c’est parfaitement réussi et il est quasiment impossible de passer inaperçu avec un tel calicot autour du cou.

Donc, l’achat du D3 implique l’investissement immédiat dans un verre quadrillé et une dragonne neutre. Parlez-en à votre banquier avant, ou négociez avec le revendeur…

Arrivé à Metz à 20h. Je ne laisse pas le D3 dans la chambre d’hôtel. Un petit test de nuit avant d’aller se sustenter, sans pied, appareil posé sur le sac photo. ISO 1600, 14-24 @ 14, f/2,8, 1 seconde de pose.

Large, ou le contraire D3 – ainsi peut-on qualifier les possibilités d’emploi du premier Nikon au format FX avec le parc d’optiques existant. Il est possible de mémoriser dans ce boîtier les caractéristiques de 9 optiques sans cpu (l’ouverture maximale et la distance focale) et de paramétrer la touche “fonction” afin de les sélectionner rapidement. À noter que les optiques AI et AIS sont compatibles mais également les modèles antérieurs à 1977 qui auraient été modifiés “à la main”. Voir tout de même le tableau de compatibilité pour les objectifs spéciaux. J’ai, par exemple, un 2,1cm f/4 non rétrofocus totalement incompatible.

Nous remercions Laurent Thion, photographe panoramiste et webdesigner de renom basé en région parisienne, de nous avoir autorisé à publier des extraits d’une petite série d’articles consacrés à l’appareil Nikon D3 dont vous êtes en train de découvrir la première partie. Vous trouverez les articles au complet sur le site Urbanbike.com, tenu en main de maître par Jean-Christophe Courte.

Alors que Lightroom a été conçu pour cohabiter avec Photoshop, depuis les versions 1.1 de Lightroom et 4.1 de Camera Raw les deux logiciels collaborent encore plus étroitement puisqu’ils partagent le même moteur de développement RAW et les mêmes outils. Il est ainsi possible d’appliquer des corrections à une image dans Lightroom, puis d’ouvrir celle-ci dans Camera Raw depuis Photoshop CS3 ou Bridge, tout en affichant l’ensemble des corrections effectuées.

Qui plus est, depuis la version bêta 2, rendue publique il y a quelques jours, vous bénéficiez de quelques scripts automatiques de Photoshop : Fusion HDR, Photomerge, l’ouverture d’un fichier RAW en tant qu’objet dynamique et l’ouverture d’un fichier en tant que fichier multicalques.

Afficher dans Lightroom les corrections appliquées avec Camera Raw

Lightroom et Camera Raw enregistrent l’ensemble des corrections soit dans une base des données centrale, soit dans une balise XMP du fichier image (TIFF, PSD, JPEG ou DNG), soit dans un fichier annexe qui accompagne un fichier RAW « propriétaire ». Bien que vous pourriez choisir à stocker les réglages appliqués dans Lightroom dans la base des données du logiciel (c’est à dire dans le catalogue), cette option est finalement peu commode lorsque vous souhaitez accéder aux images à partir de plusieurs ordinateurs ou lorsque vous les stockez sur un disque dur externe. De même il sera impossible de lire les informations à partir de Camera Raw. Pour que la collaboration entre Lightroom et Camera Raw soit la plus étroite, il vous faudra investir dans Photoshop CS3 et installer régulièrement les dernières mises à jour dédiés aux deux logiciels. La version 4.0 de Camera Raw, pour ne nommer un exemple, est incapable d’interpréter les nouveaux réglages du panneau Détail, apparus avec la version 1.1 de Lightroom et 4.1 de Camera Raw, alors les versions plus anciennes arrivent tout de même à décrypter les réglages plus basiques (Balance des blancs, Exposition…). Il serait dommage de ne pas pouvoir afficher dans Camera Raw les réglages si soigneusement élaborés pour les outils Détail, Vibrance, Clarté, Aberration chromatique et bien d’autres. Quant à la version bêta 2 de Lightroom, il n’existe à ce jour aucune version de Camera Raw capable d’afficher les corrections locales !
Afin que vous poussiez bénéficier de l’interaction entre Lightroom et Camera Raw, rendez-vous d’abord, à partir de Bridge CS3, dans les Préférences Camera Raw : sélectionnez, dans le menu déroulant Enregistrer les paramètres de l’image dans l’option Fichiers « .xmp » annexes pour que Camera Raw inscrit les réglages non pas dans sa propre base des données, mais dans les métadonnées XMP.

Si vous utilisez Lightroom pour corriger vos fichiers aux format TIFF et JPEG (une excellente idée puisque les corrections n’y sont pas directement appliquées aux fichiers mais enregistrés dans les métadonnées XMP…), vous pouvez cocher, sous Gestion des fichiers JPEG et TIFF, les options « Toujours ouvrir les fichiers JPEG avec des paramètres utilisant Camera Raw » et « Toujours ouvrir les fichiers TIFF avec des paramètres utilisant Camera Raw ».

Ainsi, vos fichiers TIFF et JPEG s’ouvrent directement dans l’interface Camera Raw ce qui vous permet de bénéficier à la fois d’une correction non destructrice et d’un traitement par lots efficace, grâce à l’ouverture simultanée de plusieurs fichiers. Un dernier paramétrage : cochez, dans les Préférences Photoshop (Ctrl. /Cmd +K), sous Gestion des fichiers, l’option Utiliser Adobe Camera Raw pour les fichiers JPEG…

Si vous corrigez une image dans Camera Raw et, Lightroom affiche aussitôt une petite icône en forme de flèche dans l’angle supérieur droit de la vignette vous avertissant d’une modification des métadonnées XMP.

Cliquez sur la flèche pour ouvrir une boîte de dialogue qui vous propose de choisir entre deux jeux de métadonnées, ancien et nouveau : l’option Importer les paramètres depuis le disque adopte les nouveaux réglages, l’option Ecraser les paramètres préserve les anciens réglages au détriment des modifications.

Si aucun avertissement ne s’affiche et si malgré tout vous souhaitez mettre les métadonnées à jour, vous pouvez choisir, dans le module Bibliothèque, la commande Métadonnées>Lire les métadonnées (ou, dans le module Développement, la commande Photo> Lire les métadonnées) ou la commande Bibliothèque>Synchroniser le dossier.

Pour continuer dans la logique de nos articles sur la photographie sous Linux, et plus particulièrement sur le sujet des catalogueurs de photos, nous allons maintenant aborder un morceau de choix : DigiKam.

À l’instar de F-Spot dont nous avons parlé dans l’article précédent, DigiKam est un gestionnaire de photos. Précisons tout d’abord qu’il est conçu pour le gestionnaire de bureau KDE mais qu’il fonctionne parfaitement avec Gnome. L’interface arbore une présentation propre à KDE (les utilisateurs de KDE ne seront donc pas dépaysés) qui demandera quelques minutes d’apprentissage aux utilisateurs de Gnome ou de tout autre gestionnaire de bureau.

Ajoutons que DigiKam est en pleine évolution et qu’il bénéficie du dynamisme de ses développeurs très motivés. Nous présentons ici une version non définitive (0.9.4 bêta3) parce qu’elle représente ce que sera DigiKam dans un avenir proche. La version stable actuelle (proposée par la plupart des distributions) est la version 0.9.2. Dans cet article, nous n’aborderons que les aspects de DigiKam qui touchent à l’organisation des photos.

L’interface

DigiKam est composé, à la manière de Adobe Photoshop Elements, d’un éditeur et d’un catalogueur – le dernier étant systématiquement lancé au démarrage du logiciel.

Le module d‘édition existe aussi en version “standalone” (qui s’appelle, elle, “Showfoto”) ; vous pouvez ainsi l’installer et l’utiliser indépendamment de DigiKam. Comme de nombreux autres logiciels, DigiKam s’appuie sur le fameux DCRaw développé et mis à jour par Dave Coffinet capable de décoder plus de 290 formats de fichiers RAW propriétaires, y compris le format DNG d’Adobe et le format sRAW de Canon. Pour transférer les photos vers l’ordinateur, DigiKam fait appel à la librairie gPhoto2 qui gère plus de 900 modèles d’appareils photo, du plus commun au plus exotique. Mais soyez rassuré, il n’est nul besoin d’installer tout ceci séparément car tout est intégré à DigiKam.

L’autre force de DigiKam est sa capacité à intégrer des modules supplémentaires, appelés “Kipi-plugins” (KDE Image Plugin Interface-plugins) qui permettent d’enrichir l’application de base avec des fonctionnalités aussi variées que le traitement par lots (conversion RAW, retouches, changement de nom de fichier, conversion vers un autre format…), la géolocalisation (c’est-à-dire le marquage des métadonnées d’une photo à l’aide de la position géographique indiquée par un GPS), l’export vers des galeries Web (PicasaWeb, Flickr…), l’archivage sur CD/DVD, l‘édition des métadonnées EXIF et IPTC (bien que l‘écriture dans les métadonnées des fichiers RAW ne soit pas prise en charge pour l’instant, cela ne devrait pas tarder), la conversion des fichiers RAW, la création d’un diaporama, et bien d’autres encore !

DigiKam possède sa propre base de données pour gérer le catalogue et permet d’y effectuer des recherches rapides. Néanmoins, et ce point est important, les légendes, les étiquettes et les notes sont enregistrées dans les métadonnées de la photo, ce qui assure portabilité et autonomie des métadonnées les plus courantes. Vous pouvez modifier les métadonnées EXIF et IPTC d’un fichier JPEG.

L’interface en détail

Depuis peu, l’interface de DigiKam est entièrement personnalisable, du moins pour le thème de couleur. Ici, c’est le thème “Desert” qui a été choisi (un clin-d‘œil à Gilles Caulier qui est le principal développeur de DigiKam – c’est son thème préféré). On peut choisir des couleurs plus foncées ou plus claires. Certains thèmes donnent à DigiKam un petit air “professionnel” qui n’est pas sans rappeler Lightroom et Bridge CS3.

Le Panneau de gauche regroupe les fonctions nécessaires pour naviguer dans la collection de photos.

• Vous pouvez accéder directement aux dossiers et albums. Contrairement aux albums qui permettent d’organiser les images à l’intérieur de la base des données de DigiKam, les dossiers correspondent à ceux qui sont dans l’arborescence des fichiers de votre système d’exploitation. Les dossiers peuvent être placés dans autant d’albums que nécessaire. Notez que DigiKam peut même lire les fichiers d’une partition NTFS (vestiges d’une vie antérieure sous Windows…).

• Vous pouvez classer les photos par leur date de création grâce à la structure de calendrier : DigiKam extrait les informations des métadonnées EXIF des images.

• Vous pouvez classer les photos par leur mots-clés (étiquettes) qui seront soient extraites des champs Mots-clés des métadonnées IPTC, soient créées pour les besoins de classement.

Comme on le voit dans notre exemple, il est possible de regrouper les étiquettes dans une arborescence hiérarchique, ce qui permet de trouver, en quelques clics, toutes les photos correspondant à un thème précis.

Bien entendu, DigiKam n’est pas seul à créer ces métadonnées. Une partie du travail incombe au photographe qui doit soit renseigner directement les champs IPTC correspondants, soit attribuer aux photos les étiquettes de mots-clés préalablement créées.

Les deux dernières icônes du Panneau de gauche conduisent respectivement à une représentation temporelle de la collection (sous forme de barres correspondant à une période de temps donnée) et à la présentation des résultats d’une recherche. Voici une illustration de la représentation temporelle montrant les photos prises en janvier 2005. Il est parfaitement possible de sélectionner des périodes de temps non contiguës.
L‘échelle de temps peut être le jour, la semaine, le mois ou l’année.

Le Panneau central affiche les photos sous forme de vignettes dont la taille est facilement modifiable à l’aide du curseur situé en bas à droite. Le contenu textuel associé à chacune des vignettes est personnalisable (nom du fichier, date de la prise de vue, date de modification, note, poids de fichier, étiquettes associées – mots-clés -, légende et résolution). Lorsque l’on place le curseur sur une vignette, une fenêtre affiche un résumé des données EXIF ainsi que la légende, les étiquettes et la note attribuée. Notez que là encore il est possible de modifier la classement des vignettes, suivant les critères suivants : date de création, nom, taille et note et dans un ordre croissant.

Le Panneau de droite permet d’afficher de manière détaillée les informations relatives à une photo : propriétés du fichier ; métadonnées EXIF “Makernote”, IPTC et GPS ; histogramme et profil ICC ; légende, date, note et étiquette ; et, pour finir, la possibilité d’effectuer un filtre sur les étiquettes.

Tous les panneaux sont rétractables, ce qui permet de donner si besoin toute la place de l’affichage aux vignettes.

J’ai eu deux surprises (une bonne et une mauvaise) en traitant des fichiers de D3 pour essais. La mauvaise, c’est que j’ai réussi à trouver du moiré sur certains clichés au très grand-angle, ce qui prouve que ce boîtier Nikon doit avoir un filtre anti-aliasing peu agressif pour garantir un piqué très élevé... La bonne c’est que DxO a mis en ligne de nouveaux presets “anti moiré” à l’efficacité redoutable, même si hélas ils n’agissent que sur les fichiers RAW.

Le Nikon D3 est l’actuel “state of the art” de la marque jaune et noire, mais tous les premiers essais montrent qu’il peut révéler des problèmes de qualité optique sur certains objectifs conçus du temps de l’argentique, car un capteur 24 × 36 numérique est très sévère dans les angles et sur les bords, au point que Nikon a même prévu une position de prise de vues 24 × 30 (homothétique au célèbre format de chambre 4 × 5 inches) pour ménager un peu les anciennes formules grands-angles, notamment les légendaires Ais à mise au point manuelle. Les nouveaux zooms 14-24 et 24-70 mm sont exemplaires sans correction logicielle question piqué sur tout le champ, mas ils souffrent de distorsion et de vignetage, et c’est la force de DxO que de rectifier automatiquement ces faiblesses.

Mais des optiques récentes de la génération précédente resteront aussi très utilisées avec le D3, aussi les premiers modules disponibles, qui seront suivis d’autres nouveautés en mars 2008, intègrent aussi deux must de la gamme pro Nikon existante :

• AF-S Zoom-Nikkor 14-24 mm f/2,8
• AF-S Zoom-Nikkor 17-35 mm f/2,8
• AF-S Zoom-Nikkor 24-70 mm f/2,8
• AF-S VR Zoom-Nikkor 70-200 mm f/2,8
• AFD 50 mm f/1,8
• AFD 50 mm f/1,4

Selon nos informations, d’autres zooms pros (comme les 28-70 et 80-200 AFS) quelques grands-angles fixes et des zooms experts (dont certains ont le plus grand besoin d’optimisation logicielle !) devraient suivre ce printemps.

Dès le chargement des nouveaux modules, j’ai essayé des fichiers qui comportent des pièges et présentent des risques de moiré si l’optique a un pouvoir séparateur très supérieur au capteur, et j’ai effectivement été confronté au problème sur des vues à 14 mm de focale. Bien sûr, cette portion de cliché ici agrandie à 100% attirerait peu l‘œil sur un tirage de petit format, mais le défaut se verra à coup sûr sur un grand tirage d’exposition. Le moiré se traduit par des stries de couleur sur des structures répétitives, ici les persiennes.

Ce problème est ennuyeux, car DxO Optics Pro combat généralement bien ces dérives par défaut… J’ai eu la bonne surprise de découvrir la présence de deux nouveaux presets dans la version 5.0.4, les “ RAW anti color alias “, qui arrivent à supprimer l’aliasing coloré ; la version 1 est un peu plus puissante que la version de base. L’application de ce preset ne modifie aucun des autres réglages par défaut ? Si on remarque ce type de dérive en visualisation 100%, il suffit de cliquer droit sur la vignette quand on est dans l’onglet Préparer : la liste des presets se déplie. Le preset anti-moiré est localisé dans la rubrique Dxo Presets.

Dès l’application du preset on peut constater en affichage double avec un grossissement de 100% que le moiré coloré disparaît des volets. Les autres retouches pourront être effectuées ensuite ; lors du traitement, l’aliasing coloré sera supprimé.

Si l’on doit traiter tout un lot d’images comportant des risques de moiré, il est bien entendu conseillé de sélectionner le preset dans le volet Sélectionner, pour toutes les images concernées. En cas d’oubli sur une image, on pourra bien sûr appliquer la correction dans le volet Préparer.

Parmi les instruments de mesure dédiés à la gestion des couleurs, on distingue les colorimètres, les spectrocolorimètres et les spectrophotomètres. Alors que la première catégorie est uniquement adaptée au calibrage d’écran, les spectrocolorimètres et spectrophotomètres sont aptes à analyser le rayonnement d’un écran et la distribution spectrale des plages colorées d’une mire destinée à calibrer un appareil photo ou une imprimante. Les spectrophotomètres sont à la fois les plus sophistiqués et les plus chers à fabriquer, ce qui explique en partie la différence de prix entre le Spyder3Print de Datacolor (spéctrocolorimètre) et le Eye-One Photo LT de X-Rite (spectrophotomètre).

L’annonce par X-Rite d’un nouveau spectrophotomètre bon marché a fait l’effet d’une bombe : ColorMunki, disponible en deux déclinaisons qui visent respectivement les photographes (ColorMunki Photo) et les graphistes (ColorMunki Design), est commercialisé à guère plus de 500 € TCC (429 € ht) ce qui fait de lui la solution la moins chère du marché pour calibrer à la fois un écran et une imprimante (RVB ou CMJN).

Qui plus est, X-Rite dote ses nouveaux produits d’une suite logicielle particulièrement complète et attirante. Nous avons pu nous procurer, en avant-première, un exemplaire de ce “couteau suisse de la couleur” pour le tester dans des conditions réelles.

Déballage et première prise en main

Le coffret contient le ColorMunki, dont la forme rappelle furieusement celle d’un mètre ruban, son sac de protection (qui sert également à accrocher l’instrument de mesure sur un écran), un câble USB, un petit guide de démarrage et un CD-Rom. Alors que le ColorMunki Photo est d’une fabrication soignée (en Chine) et d’un design élégant (Suisse), sa surface noire laquée ne reste pas très longtemps aussi immaculée que les magnifiques photos de produit du site du fabricant peuvent le laisser supposer : la moindre manipulation laisse des traces de doigts disgracieuses et je crains que la finition soit peu résistante face aux frottements et aux rayures…

Fidèle au dicton anglais “Form follows fonction” (la forme suit la fonction), le ColorMunki est construit autour d’un disque de sélection central permettant de choisir parmi différents modes de mesure, pour mesurer la lumière ambiante, pour calibrer l’outil et pour caractériser un écran, une imprimante ou un projecteur vidéo. Un bouton situé à proximité de la prise USB permet de sortir un guide aidant à la mesure de plages colorées.

Installation du logiciel

La procédure d’installation de la suite logicielle rappelle celle de DxO Optics Pro. Au lieu de graver les applications directement sur le CD-Rom fourni, X-Rite a opté pour une installation en deux étapes : copiez le gestionnaire d’installation sur votre bureau, cliquez sur son icône pour lancer le téléchargement des logiciels à partir du site Web du fabricant et patientez pendant au moins trente minutes (!)

La suite logicielle téléchargée (qui comprend les applications ColorMunki Photo, Photo ColorPicker, DigitalPouch et AppSetter Plugins) ne pèse pas moins de 174 Mo (pour Mac OS X) – celle pour Windows est encore plus lourde puisqu’elle comprend également les dernières versions des applications Java et Microsoft .NET. Cette procédure pénalise bien évidemment les utilisateurs du ColorMunki : alors qu’elle installe automatiquement les versions les plus récentes des divers logiciels, elle nécessite une liaison Internet fiable et rapide, ce qui n’est pas à la portée de tout le monde…

La mise en route est plutôt classique et rapide (un peu moins sous Windows…) et s’achève par l’établissement d’une liaison par câble USB pour installer les pilotes pour votre système d’exploitation. Lancez ensuite le logiciel ColorMunkiPhoto pour l’activer en ligne (il est possible de l’installer sur trois ordinateurs à la fois), puis pour calibrer vos périphériques.

L’écran d’accueil du logiciel vous permet de choisir entre les tâches suivantes :

• Faire concorder mes périphériques vous propose de créer un profil pour votre imprimante, après avoir créé celui de votre écran.

• Les options Caractériser mon affichage et Caractériser mon imprimante vous permettent une calibrage séparé, ce qui est surtout utile pour rafraîchir un calibrage plus ancien ou pour ajouter un nouveau support d’impression.

• Les boutons DigitalPouch et Photo ColorPicker permettent de lancer l’un ou l’autre des deux logiciels annexes : DigitalPouch enregistre plusieurs fichiers images à l’intérieur d’un dossier, lui-même contrôlé par un applet Java signalant aux destinataires de vos photos si leur configuration est conforme à la gestion des couleurs ; Photo ColorPicker permet de créer ses propres gammes de couleurs, soit en mesurant des plages de couleur à l’aide du ColorMunki, soit en extrayant les couleurs d’une photo existante.

Dans la première partie de la série “Linux pour les photographes”, nous avons vu les avantages (et les inconvénients) de Linux, nous avons également évoqué quelques différences entre les distributions pour vous aider à en choisir celle qui vous convient au mieux, et nous avons finalement détaillé les différentes manières de les essayer, puis de les installer. Avant de rentrer de plain-pied dans le détail des divers logiciels, solution et outils disponibles, nous allons revenir, dans un premier temps, sur les différentes tâches du traitement d’une image numérique, de son importation jusqu’à son utilisation finale – une suite d’opérations qu’on appelle “postproduction”, “post-traitement”, ou encore “workflow”.

Voici ses étapes principales :

• le transfert de l’appareil à l’ordinateur, le tri et le classement ;
• le développement des fichiers RAW et leur conversion aux formats JPEG, TIFF et PNG ;
• la retouche et le conditionnement final en fonction du support (impression, impression jet d’encre, affichage Web…).

Notez que les trois grandes étapes ne sont pas totalement étanches entre elles et que le passage de l’une à l’autre contribue à rendre le “workflow” du photographe plus efficace.

Quels sont les outils de transfert, classement et tri de photos disponibles avec Linux ?

Distinguons les logiciels qui fonctionnent nativement sous Linux de ceux qui fonctionnent dans une machine virtuelle ou grâce à une couche de compatibilité logicielle. Nous détaillerons d’abord ceux de la première catégorie et plus particulièrement les logiciels installés par défaut, à savoir F-Spot et Digikam – gThumb, GQview et jbrout seront également évoqués avec moins de profondeur, mais en insistant sur leurs particularités.

Le logiciel F-Spot, souvent comparé à Lightroom (à tort) fera l’objet du présent article. Suivant votre distribution, vous en trouverez soit la toute dernière version (la version 0.4.2), soit une version un peu moins récente (la version 0.4.0). F-Spot est développé par la société Novell qui est aussi à l’origine de système d’exploitation SuSE et de sa déclinaison gratuite OpenSuSe.

Bien que le logiciel ait été conçu pour l’environnement de bureau Gnome (sur Ubuntu, il est installé par défaut), vous pouvez également l’installer et l’utiliser sous KDE – il paraîtra seulement moins bien intégré pour ce qui est de son interface utilisateur. Nous présentons ici F-Spot sous Ubuntu/GNOME.

F-Spot prend en charge les formats de fichiers suivants : JPEG, GIF, PNG, SVG, CR2, NEF, PEF, RAW, TIFF, ORF, SRF, DNG, CRW, PPM, MRW, RAF et BMP ; d’autres formats de fichiers sont en cours d’intégration. Pour l’affichage des formats RAW “propriétaires” et du format DNG, F-Spot s’appuie sur DCRaw. Le logiciel bénéficie d’un suivi dans la continuité et il est régulièrement mis à jour. La version 0.4.0, qui est disponible pour la plupart des distributions Linux, est traduite en français ; la version 0.42 comporte encore quelques éléments non francisés.

Fonctions principales de F-Spot

Pour lancer F-Spot, il suffit de cliquer sur le menu Applications>Graphisme>Gestionnaire de photos F-Spot.

L’importation de photos est très simple ; il en existe deux méthodes.

• Pour importer des dossiers complets, il suffit de cliquer sur l’icône comportant le signe “+ Importer” (situé en haut à droite). Au moment de l’importation, il est toujours possible de préciser si l’on veut déplacer des photos vers un dossier cible sur l’ordinateur (ce qui est le cas pour l’importation des photos provenant d’une carte mémoire d’un boîtier) ou bien seulement les cataloguer dans F-Spot (quand les photos sont déjà présentes sur l’ordinateur). Dans ce dernier cas, il faut décocher l’option “Copier le fichier vers le dossiers Photos”.

• Importer une seule photo par un Glisser/Déposer : il suffit de faire glisser la photo depuis son dossier vers la fenêtre de F-Spot.

Dans l’illustration suivante, un dossier contenant des photos JPEG a été importé par Glisser/Déposer, ainsi qu’une photo au format .cr2 issue d’un Canon 20D (surbrillance).