le portail de la photographie

Nombreux sont ceux qui considèrent DxO Optics Pro comme le meilleur logiciel de développement RAW en ce qui concerne la qualité des images converties. La nouvelle mouture 6.5, disponible depuis hier pour Mac et Windows, met la barre encore plus haut.

Avec une nouvelle fonction permettant de « faire du HDR » à partir d’une seule image, l’équipe française tente d’exploiter l’engouement des photographes pour l’imagerie à plage dynamique étendue (HDRI). Mais contrairement au plug-in DxO HDR, dont la sortie est prévue pour fin novembre 2010, il s’agit d’une technique qui ne s’appuie que sur un seul fichier RAW à plage dynamique limitée. Une véritable image HDR rassemble, quant à elle, les informations de luminosité et de couleur d’une série d’images bracketées dans un fichier 32 bits…

Fort heureusement, les nouveautés de DxO Optics Pro 6.5 ne se résument pas à cette technique HDR mono-image assez contestable dans le principe : cette nouvelle version bénéficie également d’une gestion du bruit encore meilleure, grâce à une suppression du bruit de chrominance.

L’éditeur annonce une amélioration de la conversion RAW pour un traitement 100% automatique et une meilleure intégration avec Lightroom 3.

Une nouvelle fenêtre de prévisualisation permet d’afficher un grand aperçu des images susceptibles d’être ajoutées au projet et les formats RAW des boîtiers suivants sont désormais pris en charge : Canon EOS 60D, PowerShot S95, PowerShot G12, Nikon D3100, Pentax K-x et Sony A290. À noter aussi 150 nouveaux modules optiques.

DxO Optics Pro 6 est déclinée en deux versions, Standard et Elite, désormais commercialisés à 99 euros et 199 euros. Quant à la mise à jour, elle est gratuite pour tous les utilisateurs d’une version 6 ou d’une version 5 achetée depuis le premier juin 2009. Sinon, l’éditeur vous propose une remise de 30%, valable jusqu’à Noël 2010, sur les tarifs suivants : 49 euros au lieu de 69 euros pour la mise à jour d’une ancienne version de DxO Optics Pro Standard vers DxO Optics Pro 6 Standard et 69 euros au lieu de 99 euros pour la mise à jour d’une ancienne version de DxO Optics Pro Elite vers DxO Optics Pro 6 Elite. Tous les prix sont TVA comprise.

DxO Optics Pro demeure assez gourmand et ressources et il est conseillé de l’exécuter sur un ordinateur récent et bien doté en mémoire RAM. L’éditeur préconise ainsi sous Windows un système d’exploitation 64 bits avec 4 Go de RAM et sous Mac au moins 3 Go de RAM pour traiter les images issues des appareils les plus puissants. Voici la configuration matérielle et logicielle requise :

Windows:

Processeur Intel Pentium 4 ou équivalent AMD (Pentium Dual Core ou plus ou équivalent recommandé). Microsoft Windows XP 32 ou 64 bits, Windows Vista 32 ou 64 bits, Windows 7 (32 ou 64 bits). Pour traiter des images RAW supérieures à 20 mégapixels, un système d’exploitation 64 bits avec 4 Go de RAM est fortement recommandé.

Mac:

Processeur Mac Intel; Mac OS X 10.5 “Leopard”, Mac OS X 10.6 “Snow Leopard”. Pour traiter des images RAW supérieures à 20 Mpixels, 3 Go de RAM sont fortement recommandés.

On sait que l’amplification du signal quand on utilise une sensibilité élevée s’accompagne toujours de celle du niveau de bruit. Par ailleurs, d’autres facteurs comme la longueur du temps de pose, la température, le contraste ou l’accentuation de la netteté, peuvent aussi le provoquer et/ou l’intensifier. Malgré son filtrage interne, le signal issu du capteur contient toujours une information parasite mêlée à l’information utile, et dont la correction demeure des plus complexes. Car, si chaque cause génère un bruit assez caractéristique en termes de structure, d’intensité, de coloration et de fréquence, il n’est pas rare que leurs effets se conjuguent dans un ensemble aléatoire. Certains électrons peuvent en outre avoir un comportement erratique difficile à anticiper (sous l’effet de la chaleur par exemple), tandis que l’amplification effective du signal de certains photosites par rapport à d’autres peut manquer d’homogénéité et produire une sorte de granulation sur l’image, tout aussi difficile à éviter.

La sensibilité reste la première cause d’apparition du bruit dans l’image. Ceci étant, sa perpétuelle augmentation d’une génération d’appareils à une autre pousse les constructeurs à faire progresser le rapport signal/bruit des capteurs, mais aussi la qualité des algorithmes qui ont la lourde tâche de minimiser le bruit. Force est de reconnaître qu’ils atteignent actuellement un niveau de performances très satisfaisant et, si les sensibilités “extrêmes” nécessitent toujours un traitement, son besoin est très relatif aux valeurs usuelles. On utilise ainsi sereinement le 550D jusqu’à 800 voire 1600 ISO, dans la mesure où le niveau de bruit est alors négligeable.

Malgré de sérieux progrès, l’éradication complète du bruit est encore impossible. On peut même se demander si elle est vraiment souhaitable, dans la mesure où le bruit contribue au rendu des images. Son appréciation demeure très subjective, mais le fait est qu’une image trop “lisse” perd parfois en naturel et que le bruit lui donne une “structure” plus ou moins prononcée, que l’on peut même apprécier voire rechercher, notamment dans les zones de flou. Certains photographes et certains sujets s’en accommodent plus facilement que d’autres. Pour ma part, j’irais jusqu’à dire que le rendu d’une image mal traitée est encore pire que le “défaut” lui-même ! En effet, filtrage ou correction sont souvent préjudiciables au rendu avec une fâcheuse tendance à faire disparaître des détails, à “lisser” les images à outrance ou à provoquer des artéfacts sur les contours tranchés et contrastés. Leur application requiert donc de subtils compromis.

Le Salon de la photo 2010 ouvrira ses portes demain, jeudi 4 novembre, à Paris, Porte de Versailles. Une occasion de retrouver les auteurs Eyrolles lors de conférences ou sur les stands des exposants.

(Mise à jour 3 novembre 17h55)

Stéphane Baril (Colorisation de BD, du traditionnel au numérique) – Adobe (B6) pendant tout le salon et aux tables rondes salle Europe 401 le jeudi 4 : “Les évolutions de la photo et de la famille Photoshop” (10h30) & “Famille Photoshop, quels outils pour quels besoins” (17h30)

Cyril Bruneau (Les Cahiers Photoshop) – sur le stand Adobe (B6)

Bruno Calendini (Sauvages) – sur le stand Le Monde de la photo (C17) où il dédicacera son livre.

Jean Delmas (La gestion des couleurs pour les photographes, Gestion des couleurs pas à pas) – table ronde Adobe “Gestion des couleurs”, salle Europe 401, jeudi 4, 16h

Sébastien Devaud (Tourner en vidéo HD avec les reflex Canon), les 6-7-8 novembre sur le stand Canon (B65)

Arnaud Frich (La photographie panoramique) – table ronde Adobe “photographes et réseaux sociaux”, salle Europe 401, jeudi 4, 12h

Volker Gilbert (Développer ses fichiers RAW, Camera Raw par la pratique) – Graphic réseau (E2)

Daniel Hennemand (Gérer ses photos numériques) – table ronde Adobe “photographes et réseaux sociaux”, salle Europe 401, jeudi 4, 12h

Pierre Labbe (Photoshop CS5 pour Mac et PC) – table ronde Adobe “Les Clubs Photoshop s’exposent”, salle Europe 401, jeudi 4, 13h30

Séverine Lacroix et Richard Fasseur (La photo de voyage) – Aguila (C5) – retrouvez-les également pour des conférences sur la critique photo, les jeudi 4 à 13h et vendredi 5 à 13h, à l’Agora du net (F26).

Bernard Richebé (Les Cahiers Photohop) – conférence ARTtrust sur le stand Image Magazine (B83), vendredi 5, 13h30

Seront également présents sur le salon Sébastien Abric, René Bouillot, Céline Jentzsch, Vincent Luc, Philippe Ricordel, Jean-Marie Sepulchre, Gilles Theophile…

Tous leurs ouvrages seront disponibles sur le stand de la Photolibrairie (E97).

Avec les Styles d’image, Canon simplifie la gestion du rendu des photos et des vidéos. On sait en effet que si subtilité et douceur sont de mise en portrait ou en photo de bébé (pour respecter les teintes chair et ne pas trahir défauts et rougeurs de peau), ce n’est qu’avec un contraste, une saturation et une netteté plus élevés que l’on obtiendra un rendu flatteur et des couleurs claquantes en paysage.

Chaque Style détermine un ensemble de corrections de couleurs, netteté et contraste qui confère aux images un rendu caractéristique (voir tableau ci-après) ; en choisir un plutôt qu’un autre permet donc d’adapter le traitement des images à la nature du sujet. Même si le système semble en réalité un peu plus complexe (voir en fin d’article), on peut assimiler les Styles d’image à des métadonnées de développement. On imagine ainsi à quel point leur gestion dès la prise de vue est capitale en JPEG et en vidéo.

Or, quand on constate le rendu pour le moins “typé” des Styles d’image prédéfinis par Canon, on comprend que beaucoup d’utilisateurs se contentent du réglage Standard ou que certains dénigrent le système, arguant qu’un traitement sur mesure des fichiers RAW offre plus de souplesse et un résultat plus subtil. Ceci est, certes, assez juste, mais si l’on prend la peine de s’y intéresser, les Styles d’image se montrent incontestablement pratiques. Au-delà de la modification des réglages de Netteté, Contraste, Saturation et Teinte couleur accordée par le boîtier, le système est très perfectionné. Il peut d’ailleurs s’avérer autrement plus utile qu’on veut bien le croire, même en RAW. En revanche, les Styles d’image sont spécifiques à Canon, et en RAW, seul DPP permettra d’en exploiter le potentiel ; les autres logiciels de développement les ignoreront et appliqueront chacun leurs propres paramètres d’optimisation du rendu.

Bien plus qu’un gadget
Les pages 64 à 69 du mode d’emploi décrivent assez correctement l’utilisation et la personnalisation des Styles d’image dans l’interface du boîtier (que nous détaillerons plus loin), mais elles ne rendent pas justice à leur puissance, ni à leur parfaite intégration dans le système Canon. C’est pourtant là tout leur intérêt et leur souplesse.

Un système pratique et cohérent
Depuis le 5D “premier du nom”, tous les EOS proposent les mêmes Styles d’image assortis des mêmes options de personnalisation, qui plus est présentés dans la même interface. Le système est incontestablement pratique, mais il est surtout cohérent : il est en effet établi de sorte qu’un paramétrage donné génère un rendu similaire d’un boîtier à un autre.

Adobe publie aujourd’hui des mises à jour de ses logiciels de développement RAW, Lightroom et Camera Raw, sous forme de versions préliminaires (release candidate). Lightroom 3.3 RC et Camera Raw 6.3 RC proposent la prise en charge des formats RAW des appareils suivants : Nikon D3100, D7000 et Coolpix P7000, Canon PowerShot S95 et G12, Panasonic Lumix DMC-GH2, Samsung NX100 et Samsung TL350 (WB2000). Mais ce n’est pas tout : les deux logiciels ajoutent de nombreux profils de correction optique (nouveaux ou améliorés) à ceux existants et réparent un certain nombre de bogues affectant les versions précédentes.

Lightroom 3.3 RC et Camera Raw 6.3 RC peuvent être utilisés jusqu’au 31 décembre 2010, toutefois leurs versions définitives arriveront sont doute avant cette date butoir. À noter que l’installation de Camera Raw 6.3 RC (un utilitaire d’installation est fourni) provoque l’effacement de la version précédente. Sur Mac, vous pouvez installer Lightroom 3.3 RC tout en conservant la dernière version officielle, sous Windows, Lightroom 3.3 RC efface la version préinstallée. Quant aux catalogues crées avec LR 3.2 ou LR 3.3 RC, ils peuvent être ouverts avec l’une ou l’autre des versions, le format étant identique.

Liens de téléchargement

• Lightroom 3.3 RC : Mac, PC
• Camera Raw 6.3 RC : Mac, PC
• DNG Converter 6.3 RC : Mac, PC

La société américaine Datacolor était une des premières à rendre les outils dédiés à la gestion des couleurs accessibles à un public non spécialiste, le terme “Spyder” étant même devenu synonyme de “colorimètre” dans l’esprit de nombreux photographes.

Le marché des colorimètres et spectrophotomètres n’est pas renouvelable ad vitam aeternam (on ne les achète plus lorsqu’on en possède déjà un) et les fabricants X-Rite et Datacolor commencent à en tenir compte en diversifiant leur gamme de produits. Ainsi, Datacolor présenta SpyderCube et X-Rite ColorChecker Passport.

Tout comme ce dernier, la nouveauté SpyderCheckr de Datacolor est destiné à calibrer des appareils photo : composé d’une mire de 48 plages et d’un logiciel, il permet d’optimiser les couleurs dans Lightroom et Camera Raw, à la fois dans Photoshop et Photoshop Elements.

Mais contrairement à ColorChecker Passport, à l’origine de véritables profils DNG, le logiciel génère des jeux de paramètres prédéfinis qui interviennent directement sur les curseurs du panneau TSL/Niveaux de gris. La mire comporte deux fois plus de plages que ColorChecker Passport qui se contente, lui, des 24 plages d’une mire ColorChecker “Classic ” : hormis des plages gris neutre pour contrôler la neutralité des couleurs et pour établir la balance des blancs, SpyderCheckr possède plusieurs plages dans les teintes chair destinées à améliorer le rendu des portraits et des photos de mode. Si le nombre des plages couleur ne suffise pas pour lui attester une meilleure précision que celle du ColorChecker Passport (les algorithmes du logiciel sont alors au moins aussi importants que la mire…), SpyderCheckr est très simple d’emploi (il n’est pas nécessaire de convertir ses fichiers au format DNG) et le logiciel permet de choisir entre des rendus plus ou moins fidèles et saturées.

S’agissant de jeux de paramètres prédéfinis et pas de profils couleur, il est très simple d’afficher les corrections effectuées et d’intervenir si nécessaire sur les réglages des curseurs pour les affiner. Si X-Rite estime la durée de vie de ColorChecker Passport à trois ans environ, SpyderCheckr intègre une plage photosensible proposant un suivi des couleurs de la mire (FadeCheckr) : en cas d’altération des couleurs, l’outil vous en avertit et vous propose de remplacer la mire (Datacolor fournit des mires de rechange). À noter aussi que SpyderCheckr est livré avec un étui très résistant et qu’il peut être fixé sur un trépied.

SpyderCheckr sera disponible à partir du 15 octobre 2010 au tatif de 115 euros ht. Quant à SpyderCheckr Pro, livré avec Spydercube, il sera proposé à 141 euros ht.

Pour en savoir davantage, consultez le mode d’emploi de SpyderCheckr (en anglais).

Voici une vidéo (en anglais), réalisé par FotoTV :

Après le premier club Photoshop, créé à Paris en 1996, ont suivi les clubs de Nantes, Montpellier et Carpentras. Aujourd’hui, c’est à Lyon que s’ouvre une nouvelle antenne, avec comme invité Gilles Aymard, architecte et photographe, auteur du livre Photo d’architecture (éditions Eyrolles).

Ce passionné d’image, qui a su conjuguer depuis 15 ans ses deux talents en se spécialisant dans la photographie d’architecture, y décrit son métier au quotidien, avec ses contraintes et ses techniques particulières.

La première réunion du club Photoshop de Lyon se tiendra le mercredi 22 septembre, de 18h15 à 21h, à la SEPR (Société d’enseignement professionnel du Rhône). Elle est gratuite et ouverte à tous. Rendez-vous sur le site, spécialement créé à cette occasion, pour plus d’informations.

Un mois à peine après avoir annoncé quatre nouvelles optiques, Nikon récidive : cette fois-ci, il s’agit de deux objectifs et d’un flash.

L’AF-S Nikkor 35 mm f/1.4G est un objectif ultralumineux aux caractéristiques encore inédites dans la gamme des objectifs AF-D et AF-S. Il rejoint les deux autres objectifs à ouverture f/1.4 Paris que Nikon a présente au cours de ces derniers mois, formant ainsi un joli trio avec l’AF-S Nikkor 24 mm f/1.4G et l’AF-S Nikkor 85 mm f/1.4G. Selon Nikon, l’AF-S Nikkor 35 mm f/1.4G allie un contraste et une résolution étonnants à une performance extraordinaire en faible luminosité, de quoi rivaliser avec le nouveau Zeiss Distagon aux caractéristiques proches, mais dépourvu de mise au point automatique. Il sera disponible à partir du mois de novembre 2010 au tarif public de 2089 euros.

Caractéristiques

• Focale : 35 mm
• Ouverture maximale : f/1,4
• Ouverture minimale : f/16
• Conception optique : 10 élements en 7 groupes dont 1 en verre à surfaces asphériques
• Distance MAP minimale : 30 cm
• Rapport de grossissement max. : 0, 2 fois
• Nombre de lamelles : 9
• Diamètre filtre : 67 mm
• Mise au point automatique : motorisation SWM (Silent Wave Motor)
• Dimensions : 83mm x 89,5 mm
• Poids : 600 g
• Tarif : 2089 euros

Caractéristiques

• Focale : 200 mm
• Ouverture maximale : f/2
• Ouverture minimale : f/22
• Conception optique : 13 éléments en 9 groupes dont 3 en verres ED et 1 en verres Super ED
• Distance MAP minimale : 190 cm
• Rapport de grossissement max. : 0, 12 fois
• Nombre de lamelles : 9
• Diamètre filtre : 52 mm, à insertion
• Mise au point automatique : motorisation SWM (Silent Wave Motor)
• Stabilisateur : VR II – jusqu’à 4 vitesses
• Dimensions : 124 mm x 204 mm
• Poids : 1930 g
• Tarif : 6 559 euros

Héritant du flash professionnel SB-900 son interface intuitive, son utilisation conviviale et de nombreuses fonctions avancées, le nouveau flash SB-700 s’adresse à tous ceux souhaitant aller au-delà des possibilités de leur flash intégré. Il est compatible avec les appareils photo reflex numériques de la marque et le contrôle sans fil rapide le rend attrayant pour un large éventail d’utilisateurs, de l’amateur jusqu’au professionnel. Il peut être utilisé en tant que flash maître pour contrôler jusqu’à deux groupes de flashes et en tant que flash asservi au sein d’une configuration comprenant plusieurs flashes Nikon.

Équipé d’une tête rotative et d’un diffuseur de lumière, le SB-700 peut être utilisé pour guider la lumière et la refléter sur les plafonds ou les murs. Il est également livré avec un dôme de diffusion, très utile pour harmoniser la luminosité et adoucir les ombres du flash direct. Grâce à son levier de verrouillage, il peut être solidement fixé sur l’appareil photo.

Eurazeo, une société d’investissement engagée dans une politique de soutien de la création photographique, organise la première édition de son concours photo. Le concours est ouvert aux étudiants en photographie et aux photographes professionnels (réception des candidatures jusqu’au 19 novembre 2010). Le lauréat recevra un chèque de 10 000 Euros et verra son reportage publié dans le rapport annuel 2010 du Groupe Eurazeo.