Un pilotage et un affichage bien pensés
Le choix du mode de zone AF implique en outre une nouvelle gymnastique : le Touche de sélection du collimateur AF appelle l’interface de sélection, tandis que les pressions successives sur la nouvelle touche M-Fn font défiler les options disponibles (voir mode d’emploi page 88). Le cas échéant, les deux molettes et/ou le multicontrôleur permettent alors de choisir le collimateur (ou bloc de collimateurs) actif. Si la mise en œuvre semble un peu délicate de prime abord, avec un peu d’entraînement, ce système s’avère en fait assez pratique. La couche LCD du verre dépoli accorde en effet un affichage caractéristique de chaque option si bien qu’une fois familiarisé avec (voir plus loin), on peut passer d’un mode à un autre en un tournemain en gardant l‘œil au viseur.

Parallèlement, le mode de sélection de la zone AF est accessible à l’interface de contrôle rapide, via la touche de contrôle rapide (voir mode d’emploi page 38). Touche M-Fn, molettes et/ou multicontrôleur ont alors le même effet que celui décrit plus haut, mais outre les pictogrammes dédiés et le(s) collimateur(s) pris en compte, le système annonce clairement le nom de chaque option (ce qui est un peu plus intuitif que le système d’affichage du viseur). En revanche, on se méfiera du rappel disponible sur l‘écran secondaire, le même item étant utilisé pour différentes options de zone autofocus. Ainsi, SEL [ ] n’atteste que de la sélection manuelle d’un collimateur (sans distinction de mode : spot, “normal” ou avec extension) tandis que [ ¯ ¯ ] AF ne témoigne que d’une sélection automatique (qu’elle ait lieu parmi les 19 ou seulement dans un bloc) ; enfin l’un comme l’autre ne renseignent en rien sur le collimateur ou le pavé qui est concrètement pris en compte.

Par défaut, le système ne donne accès qu‘à trois options ; ainsi, “1 collim. AF (sélection manuelle)”, “Sélection automatique des 19 collimateurs autofocus” et “Zone AF (sélection manuelle d’un bloc)” sont les seuls éléments qui défilent dans le viseur lors des pressions successives sur la touche M-Fn. L’interface de contrôle rapide présente cependant les cinq pictogrammes des cinq modes dont dispose l’AF du 7D. Deux d’entre eux étant considérés par Canon comme optionnels, ils apparaissent en effet grisés et ne peuvent être activés qu’avec la fonction personnalisée C.Fn III -6 Sél. mode sélection zone AF (voir mode d’emploi page 212). Ladite fonction s’avère d’ailleurs très pratique puisqu’elle permet parallèlement de désactiver un ou plusieurs des modes de sélection de la zone AF. Chacun peut donc adapter le système à ses habitudes et/ou sujets de prédilection en ne conservant que les options qui lui sont concrètement utiles. Leur sélection n’en sera que plus facile et rapide (puisque seules celles qui sont activées défileront dans le viseur) et on ne risquera pas d’en sélectionner une autre par erreur.
Au-delà de celles qui permettent d’optimiser le fonctionnement du système de suivi, certaines Fonctions personnalisées facilitent la gestion des collimateurs et/ou des blocs (pour en savoir plus, voir “Optimiser et ajuster la mise au point” dans Maîtriser le Canon EOS 7D). Si certaines ne sont ni fondamentales ni toujours d’un intérêt évident, il en est qui, moyennant un peu de réflexion et de paramétrage en amont, permettront d‘économiser de précieuses secondes en situation et donc d’optimiser ses chances de réussite.

Soutenu par une communauté de développeurs, bêta-testeurs et utilisateurs passionnés, Bibble 5 est sans doute le logiciel de développement RAW ayant le moins évolué ces derniers mois. Mal lui en prend : la concurrence, et notamment DxO Optics Pro, Camera Raw/Lightroom et Capture One, est autrement plus réactive et hormis la rapidité d’exécution de Bibble on pourrait se demander pourquoi sortir d’un flux de travail bien rodé.

Lire la suite

Michael Tapes Design annonce une nouvelle version de son outil pour mesurer et ajuster le système de mise au point de certains appareils reflex numériques. LensAlign MkII promet une appréciation plus fiable de la zone de netteté sur la mire.

Lire la suite

Scuadra, spécialiste français de produits et prestations autour de la gestion des couleurs, présente une nouvelle charte de référence composée de 28 plages colorées (plus qu’une ColorChecker), dont 21 plages de couleur et 7 plages de niveaux de gris. À l’instar d’une charte ColorChecker, elle vise à rassembler un large ensemble de références, chacune étant mesurée au spectrophotomètre et ses valeurs reportées au dos de la charte.

Lire la suite

Tandis que Sigma ambitionne à perpétuer une gamme d’optiques digne d’un fabricant d’appareils photo, Tamron se contente de proposer quelques modèles emblématiques et toujours dotés d’un excellent rapport performances/prix. Tamron renouvelle à l’occasion de son 60e anniversaire un de ses bestsellers, le 18-270 mm F/3, 5-6, 3, dédié aux appareils à capteurs APS-C (Di II).

Lire la suite

L’éditeur Unified Color Technologies annonce la disponibilité immédiate de HDR Express, logiciel HDR déjà annoncé il y a deux mois qui rejoint ainsi deux autres applications déjà disponibles chez le même éditeur, HDR Expose et 32 Float. Par rapport à ses ainés, HDR Express brille par la simplicité et l’ergonomie de son interface utilisateur.

Lire la suite

Adobe vient de publier les versions officielles de Lightroom 3.3 et Camera Raw 6.3. Au menu, comme il est coutumier, de nouveaux formats RAW pris en charge ainsi que de nombreuses améliorations et corrections de bogues.

Lire la suite

Ces derniers mois, le fabricant d’objectifs Samyang a été particulièrement prolifique, multipliant les annonces pour la disponibilité de ses optiques phare dans différentes montures. Après avoir annoncé pour février 2011 la sortie d’un fort prometteur et très attendu objectif grand-angle ultra-lumineux Samyang 35 mm f/1, 4 AS UMC, Samyang s’apprête à livrer trois objectifs en monture Samsung NX.

Lire la suite

Voici un inventaire rapide des principales nouveautés :

• Corrections locales. Capture One Pro 6 ne propose pour l’instant qu’un pinceau de correction permettant de peindre sur un calque. Il est possible d’ajouter et de supprimer des calques pour ainsi intervenir sur différentes parties d’une image et de définir le diamètre et la dureté du pinceau. En appuyant sur la touche Alt, vous pouvez gommer des traits de pinceau débordants. Si le logiciel ne propose ni réglage de l’opacité (calque ou pinceau) ni masquage automatique en fonction des couleurs et de la tonalité, il semble agir de manière plus respectueuse que le pinceau de réglage de Lightroom et Camera Raw : je n’ai vu ni artéfact ni double — contour disgracieux. Les réglages suivants sont disponibles en mode sélectif : Exposition, Contraste, Luminosité, Saturation, Accentuation et Moiré.

• Corrections de perspective. L’ancienne version proposait déjà un curseur pour corriger la distorsion optique (à barillet ou en coussinet) et la nouvelle permet désormais de redresser les lignes fuyantes d’un immeuble photographié en contre-plongée. L’utilisation de l’outil est très simple et si’inspire de celui, exemplaire, de DxO Optics Pro.

• Conversion noir et blanc. L’outil Black & White se compose de deux onglets : Filtrage couleur est un mélangeur de couches qui intervient sur la pondération des gammes de teintes RVB et CMJ et Séparation tonale un clone de l’outil Virage partiel de Camera Raw et Lightroom. À noter que le premier n’offre que six gammes de teintes (huit pour les logiciels Adobe) et que le second n’a pas de commande pour faire varier la contribution des deux gammes (hautes lumières et tons foncés) au résultat final.

• La fenêtre Impression offre plusieurs alternatives pour la mise en page des photos à imprimer : planche-contact ou grille pour imprimer une ou plusieurs images par page. Si le logiciel propose plusieurs gabarits, vous pouvez définir les marges et la mise en page des images imprimées, ajouter des informations et/ou un filigrane et gérer finement la correspondance des couleurs, grâce au choix d’un profil d’imprimante et d’un mode de rendu.

• La fonction Planche contact Web vous assiste à créer une galerie Web. Les quatre modèles proposés permettent de créer des pages simples, mais néanmoins très esthétiques.

• Capture Pilot. Bientôt disponible et gratuitement mis à disposition des utilisateurs de Capture One Pro, Capture Pilot est une application pour iPad, iPhone et iPod Touch permettant de visualiser en mode sans fil des fichiers RAW, TIFF et JPEG en provenance de dos moyen format et reflex numériques. Lorsque vous modifiez une image dans Capture One, Capture Pilot en tiendra immédiatement et automatiquement compte.

• La fonction Slideshow permet de visualiser des images ou des vidéos sous forme de diaporama.

• Capture One Pro 6 fonctionne désormais en mode 64 bits, pour une meilleure gestion de la mémoire RAM et une rapidité accrue. Grâce à une prise en charge du protocole OpenCL des derniers systèmes d’exploitation Mac et Windows, le logiciel tire même parti de la puissance de calcul de la carte graphique.

• Un nouveau mode d’affichage de type Film fixe favorise l’affichage d’un dossier d’images.

• Il est possible de conserver les parties recadrées d’une image pour un traitement ultérieur dans Photoshop.

• Les deux versions, Windows et Mac incorporent maintenant le même moteur de gestion des couleurs et prennent en charge des profils de type V4.

• Le module d’importation permet d’appliquer des styles et des paramètres prédéfinis.

Dans un article publié le 23 juin 2010 sur Questionsphoto.com, Jean Delmas était un des premiers à dénoncer une disparition fâcheuse : celle de l’option « Aucune gestion des couleurs » dans le dialogue d’impression de Photoshop CS5, incontournable pour imprimer une mire correctement, sans modifier ses couleurs.

Lire la suite