Configuration minimale

• Mac : processeur multiple-coeur Intel avec support 64 bits, Mac OS X v10.6.8 (Snow Leopard) ou v10.7 (Lion), 2 Go de mémoire RAM, 1 Go d’espace disque, résolution d‘écran 1024×768.

• Windows : processeur Intel Pentium 4 ou AMD Athlon 64, Windows Vista avec Service Pack 2 ou Windows 7 avec Service Pack 1, 2 Go de mémoire RAM, 1 Go d’espace disque, résolution d‘écran 1024×768.

Corel vient de publier une mise à jour de son logiciel de développement RAW, AfterShot Pro, version relookée du vénérable Bibble 5. Au programme : la prise en charge d’une vingtaine de formats RAW, de meilleurs algorithmes pour la récupération des hautes lumières ainsi que deux plug-ins.

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Alors que les concurrents Nikon D800 et D800E reçoivent de la presse et des premiers utilisateurs des louanges bien méritées, l’introduction du Canon 5D Mark III ne se passe pas comme prévu : trop cher, pas assez de pixels, ce boitier souffre aussi d’un certain nombre de petites maladies d’enfance.

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L’éditeur de logiciel hexagonal vient de présenter une nouvelle version de son logiciel de développement RAW DxO Optics Pro. Avec le passage à la version 7.2.2, il inaugure une prise en charge des formats RAW des appareils Nikon D4 et Olympus XZ-1 et Pen E-P1.

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Pour ces photos de fraisier et de verrines de mousse au chocolat, la fenêtre se trouve derrière les sujets, suffisamment loin pour ne pas surexposer l’arrière-plan de la photo. Un réflecteur renvoie cette lumière vers l’avant et un miroir en concentre une partie sur les trois roses de décoration du fraisier et sur les morceaux de barre chocolatée de la verrine. La lumière à l’arrière éclaire fortement l’arrière-plan, qui est alors moins net que le sujet et attire donc moins le regard.

Pourquoi utiliser un réflecteur ?
Après avoir repéré la fenêtre qui servira lors de vos prochaines photographies, vous avez trouvé un sujet, vous avez composé la scène et préparé la prise de vue. La disposition des éléments est telle que le représente l’illustration ci-dessous.
Selon cette disposition, la lumière qui entre par la fenêtre éclaire le côté gauche du plat. Le côté droit s’en retrouve alors fortement négligé. En suivant la disposition de ce schéma, vous obtiendrez une image à l’éclairage peu homogène, qui manque de subtilité.

Cookies au chocolat.
Canon EOS 60D, f/3,2, 1/50 s, 100 ISO. Bien que la composition soit jolie et les réglages plus ou moins maîtrisés, le côté droit de la photo est sombre. Même si cela ne dérange pas vraiment, il serait dommage de ne pas y remédier, surtout avec un outil aussi simple qu’un réflecteur.

Utilisons maintenant un réflecteur disposé à droite de la composition, qui va renvoyer la lumière vers le côté sombre de la photo, afin de l’éclaircir subtilement (voir le schéma d’éclairage ci-dessous).

Cookies au chocolat.
Canon EOS 60D, f/3,2, 1/50 s, 100 ISO. Le réflecteur placé à droite de la composition éclaire tout le côté de la bouteille de lait qui était trop sombre sur la photo précédente, et adoucit les ombres trop marquées sur la droite.

À défaut d’un réflecteur du commerce, vous pouvez utiliser une grande feuille blanche ou un carton blanc. Des miroirs de différentes tailles vous permettront aussi de corriger les petites zones d’ombre localisées.
Sachez que les réflecteurs du commerce présentent deux surfaces de réflexion différentes : une argentée pour une lumière froide et une dorée pour des couleurs plus chaudes.

Cake vanille aux pépites de chocolat.
Canon EOS 5D Mark II, f/4, 1/80 s, 320 ISO.
Avec un réflecteur argenté sur la première photo (tons bleutés) et avec un réflecteur doré sur la seconde (tons orangés). Selon la dominante colorée, l’ambiance change.

Ce texte est extrait du livre de Mouni Abdelli, Photo gourmande, aux éditions Eyrolles.

La très attendue nouvelle édition mise à jour et augmentée du best-seller de Gilles Theophile sera en librairie la deuxième quinzaine de mai, et est dores et déjà disponible en précommande ! Comme le Lightroom 3 par la pratique, cet ouvrage est exclusivement construit sur des études de cas concrètes et s’adresse aux photographes amateurs et professionnels qui veulent maîtriser Lightroom en apprenant “par l’image”.

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Pour sa 3e édition, la biennale Latitudes animales expose cinq photographes animaliers, dont Erwan Balança, auteur chez Eyrolles de deux ouvrages sur le sujet.

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Sur le site Adobelabs.com, l’éditeur met à disposition des utilisateurs de Lightroom 4 la version bêta publique d’un correctif destiné à remédier à un certain nombre de problèmes apparus avec la dernière version du logiciel.

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Qualité de lumière

Au vu de sa conception quelque peu particulière (le flash s’insère dans la partie supérieure du diffuseur), on pourrait s’inquiéter de l’homogénéité de l’éclairage. Or, celle-ci est simplement excellente. Grâce à un astucieux système interne, la lumière est repartie de manière uniforme et ce, même dans la partie inférieure, c’est-à-dire la plus éloignée du flash.

Canon 580EX II + RoundFlash, mode E-TTL : le RoundFlash est parfait pour des portraits en extérieur, ici en source fill-in…

…tout comme pour des portraits au studio (source principale) : sa lumière ressemble à celle d’une boîte à lumière.

Sur les portraits, on distingue sans peine un reflet parfaitement circulaire en forme d’anneau, plus harmonieux que les reflets produits par les boîtes à lumière rectangulaires et carré. En plus, l’ombre derrière le sujet est beaucoup plus diffuse que celle produite par un véritable petit flash annulaire, grâce au grand diamètre du RoundFlash. Celui se prête donc parfaitement au rôle d’éclairage principal ou fill-in.

Canon 580EX II, réflecteur “standard”, mode manuel, pleine puissance (f/20) : température de couleur plutôt neutre (légèrement froide) et ombres très visibles.

Canon MR-14EX, mode manuel, pleine puissance (f/11) : température de couleur plus chaude (dominante magenta) et ombres adoucies.

Canon 580EX II + RoundFlash, mode manuel, pleine puissance (f/8) : température de couleur plus froide (dominante verte) et ombres bien diffuses.

En termes de puissance, le RoundFlash s’en tire fort bien. Par rapport au réflecteur standard du flash, la perte est de 2 2/3 IL, c’est-à-dire supérieure d’un IL par rapport au passage entre les flashs 580EX II et MR-14EX. L’efficacité est donc bonne, surtout en tenant compte du fait qu’un MR14EX distribue la lumière sur une surface quatre fois plus petite pour ne gagner qu’un seul diaph.

Blur Gallery

La Blur Gallery de Photoshop CS6 offre trois nouveaux filtres pour simuler le flou de manière créative. “Field Blur” floute toute ou une partie préalablement sélectionnée de l’image alors qu’Iris Blur applique un effet de flou qui part d’un centre net et qui s’étend progressivement vers les bords. Quant au filtre Tilt-Shift, il permet de simuler l’emploi d’un objectif à bascule, grâce à de deux zones floues et une zone nette. L’outil comporte de nouvelles commandes très intuitives sensibles au mouvements de la souris ou du stylet d’une tablette graphique (cercle de contrôle) et permettant de modifier l’emplacement, l’étendue et la progressivité de l’effet de flou. La touche M permet d’afficher la zone de flou et l’option Light Bokeh de jouer sur le rendu des hautes lumières dans les zones floues. Le filtre Lighting Effects est malheureusement le seul à avoir adopté ces nouvelles commandes astucieuses. Les autres filtres de Photoshop CS6 utilisent encore l’habillage et les outils de la précédente version.

Les filtres Iris Blur et Tilt-Shift de la Blur Gallery.

Réglages automatiques

Les commandes Brightness/Contrast (Luminosité/Contraste), Levels (Niveaux), Curves (Courbes), Auto Tone (Ton automatique) et Auto Contrast (Contraste automatique) béneficient de nouvelles algorithmes pour l’ajustement automatique, basés sur l’analyse de plusieurs milliers d’images.

Les nouvelles réglages Auto s’appuient sur une analyse de plusieurs milliers images.

Adaptative Wide Angle

Le nouveau filtre Adaptive Wide Angle complète le filtre Correction de l’objectif. Il corrige les distorsions d’images prises avec un objectif fish-eye ou super-grand angle ainsi que celles d’images panoramiques. Pour cela, il demande la focale de l’objectif utilisé, information qui se trouve au sein des métadonnées EXIF ou qui peut être renseigné manuellement. Ensuite, il suffit de tracer une ou plusieurs lignes pour corriger les déformations dans l’image. Si le filtre Adaptive Wide Angle est très efficace avec des images fortement déformées, le filtre Correction de l’objectif ou la fonction équivalente dans Camera Raw 6 ou 7 restent la solution de choix pour 90 % de la production courante.

Détection des tons chair

L’outil de sélection Color Range (Plage de couleurs) possède deux nouvelles options (Detect Faces et Skin Tones) qui facilitent la sélection des tons chairs lors de retouches de beauté. Très efficace et rapide lorsque le visage se détache clairement d’un fond uniforme (photos de studio), la détection est un peu moins précise lorsque l’environnement proche de la personne photographiée comporte des teintes voisines de la teinte chair. Néanmoins, elle accélère toujours les sélections.

Dialogue d’impression

Photoshop CS6 arbore un nouveau dialogue d’impression, mieux organisé : la séparation Gestion des couleurs/Sortie disparaît au profit d’une interface unifiée et la fenêtre d’aperçu s’agrandit grâce à une disposition des options d’impression dans une seule colonne. Ces dernières sont reparties dans sept menus distincts (Printer Setup, Color Management, Description, Position and Size, Printing Marks, Functions, Postscript Options) et on peut donc fermer ceux dont on a pas besoin. Malheureusement, Photoshop CS6 continue à interdire l’impression sans gestion des couleurs.

Ancien (CS5) et…

…nouveau dialogue d’impression (CS6).

Content Aware Move Tool

La version précédente de Photoshop introduisait la fonction Remplissage en fonction du contenu (Content-Aware Fill) qui permet d’ajouter, supprimer, déplacer ou réparer certaines régions d’une image, en tenant compte de la couleur, des détails et de la texture des régions voisines. La nouvelle version ajoute le Content Aware Move Tool qui permet de déplacer des objets (personnages, voitures, etc.) à l’intérieur de l’image. Grâce à la technologie déjà présente depuis CS5, la nouvelle fonction reconstitue les informations manquantes, à la fois dans les zones “source” et “cible”.