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J’ai eu deux surprises (une bonne et une mauvaise) en traitant des fichiers de D3 pour essais. La mauvaise, c’est que j’ai réussi à trouver du moiré sur certains clichés au très grand-angle, ce qui prouve que ce boîtier Nikon doit avoir un filtre anti-aliasing peu agressif pour garantir un piqué très élevé... La bonne c’est que DxO a mis en ligne de nouveaux presets “anti moiré” à l’efficacité redoutable, même si hélas ils n’agissent que sur les fichiers RAW.

Le Nikon D3 est l’actuel “state of the art” de la marque jaune et noire, mais tous les premiers essais montrent qu’il peut révéler des problèmes de qualité optique sur certains objectifs conçus du temps de l’argentique, car un capteur 24 × 36 numérique est très sévère dans les angles et sur les bords, au point que Nikon a même prévu une position de prise de vues 24 × 30 (homothétique au célèbre format de chambre 4 × 5 inches) pour ménager un peu les anciennes formules grands-angles, notamment les légendaires Ais à mise au point manuelle. Les nouveaux zooms 14-24 et 24-70 mm sont exemplaires sans correction logicielle question piqué sur tout le champ, mas ils souffrent de distorsion et de vignetage, et c’est la force de DxO que de rectifier automatiquement ces faiblesses.

Mais des optiques récentes de la génération précédente resteront aussi très utilisées avec le D3, aussi les premiers modules disponibles, qui seront suivis d’autres nouveautés en mars 2008, intègrent aussi deux must de la gamme pro Nikon existante :

• AF-S Zoom-Nikkor 14-24 mm f/2,8
• AF-S Zoom-Nikkor 17-35 mm f/2,8
• AF-S Zoom-Nikkor 24-70 mm f/2,8
• AF-S VR Zoom-Nikkor 70-200 mm f/2,8
• AFD 50 mm f/1,8
• AFD 50 mm f/1,4

Selon nos informations, d’autres zooms pros (comme les 28-70 et 80-200 AFS) quelques grands-angles fixes et des zooms experts (dont certains ont le plus grand besoin d’optimisation logicielle !) devraient suivre ce printemps.

Dès le chargement des nouveaux modules, j’ai essayé des fichiers qui comportent des pièges et présentent des risques de moiré si l’optique a un pouvoir séparateur très supérieur au capteur, et j’ai effectivement été confronté au problème sur des vues à 14 mm de focale. Bien sûr, cette portion de cliché ici agrandie à 100% attirerait peu l‘œil sur un tirage de petit format, mais le défaut se verra à coup sûr sur un grand tirage d’exposition. Le moiré se traduit par des stries de couleur sur des structures répétitives, ici les persiennes.

On voit clairement du moiré coloré sur les volets.

Ce problème est ennuyeux, car DxO Optics Pro combat généralement bien ces dérives par défaut… J’ai eu la bonne surprise de découvrir la présence de deux nouveaux presets dans la version 5.0.4, les “ RAW anti color alias “, qui arrivent à supprimer l’aliasing coloré ; la version 1 est un peu plus puissante que la version de base. L’application de ce preset ne modifie aucun des autres réglages par défaut ? Si on remarque ce type de dérive en visualisation 100%, il suffit de cliquer droit sur la vignette quand on est dans l’onglet Préparer : la liste des presets se déplie. Le preset anti-moiré est localisé dans la rubrique Dxo Presets.

Pour appliquer le preset, il faut faire un clic droit sur la vignette de l’image.

Dès l’application du preset on peut constater en affichage double avec un grossissement de 100% que le moiré coloré disparaît des volets. Les autres retouches pourront être effectuées ensuite ; lors du traitement, l’aliasing coloré sera supprimé.

En visualisation 100%, on voit à droite que le moiré coloré a disparu.

Si l’on doit traiter tout un lot d’images comportant des risques de moiré, il est bien entendu conseillé de sélectionner le preset dans le volet Sélectionner, pour toutes les images concernées. En cas d’oubli sur une image, on pourra bien sûr appliquer la correction dans le volet Préparer.

Application du preset à un lot d’images

L’annonce récente d’un nouveau logiciel, Viveza, m’a interpellé à plus d’un titre : développé par l’éditeur Nik Software, ce nouveau logiciel intègre les célèbres algorithmes U-Point, dont bénéficient déjà les utilisateurs de Nikon Capture NX, dans un plug-in compatible avec Photoshop et Photoshop Elements ou toute application partageant la même architecture, sous Mac OS X et Windows.

Très prometteur sur le papier (il est vrai que Nikon Capture NX possède une puissance redoutable pour corriger les fichiers NEF et Bitmap (JPEG ou TIFF) de manière locale…), le produit me semble tout de même handicapé par le fait qu’il fasse l’impasse sur le format RAW.

Corriger les couleurs ou la tonalité d’un fichier Bitmap me semble un exercice ardu quand les valeurs colorimétriques et la courbe de contraste (gamma) ont déjà été appliquées au fichier converti – la marge de manœuvre est ainsi considérablement réduite, surtout si l’on ne veut pas altérer la qualité d’image du fichier…

Cet oubli, volontaire ou accidentel, est d’autant incompréhensible qu’il existe déjà des logiciels fort performants pour la correction sélective (Nikon Capture NX, LightZone), pour ne nommer ceux qui existent aujourd’hui, et moins onéreux que Viveza (200 € HT), dont la sortie est annoncée pour avril 2008. Certes, Viveza semble être un produit prometteur doté d’une interface simple et efficace, mais il est aujourd’hui inconcevable de sortir un logiciel photo qui ignore le format RAW ; j’espère vivement que Nik a prévu un plug-in pour Lightroom. Bon, arrêtons de ronchonner, voici les points clés de Viveza :

• Technologie U Point : grâce aux points de contrôle, il n’est plus nécessaire de recourir à des masques et à des calques sophistiqués pour isoler certaines parties de l’image ; vous pouvez ajuster en un tour de main chacun des paramètres Luminosité, Contraste, Saturation, Teinte, ainsi que les primaires Rouge, Vert et Bleu, et la “chaleur”.

• Vous pouvez appliquer Viveza à un objet dynamique (Photoshop CS3) en tant que filtre dynamique pour affiner les réglages de l’objet dynamique.

• L’outil Sélection vous permet de peindre vos corrections de manière locale en utilisant l’outil Pinceau de Photoshop ; les calques et les masques sont alors créés automatiquement.

• Nik nous a habitués à des interfaces utilisateur limpides et Viveza n’y fait pas exception.

Viveza sera disponible en avril 2008. Pour davantage d’informations, veuillez consulter le site de l’éditeur.

Véritables “négatifs numériques”, les formats RAW propriétaires (CR2, NEF, RAF, ORF) et “universels” (DNG) enregistrent les informations intactes d’un capteur, tout en permettant d’ajuster les principaux paramètres en passant par un logiciel spécialisé – le logiciel de développement RAW. La plupart de ces logiciels effectuent une interpolation couleur, puis attribuent un profil d’entrée aux fichiers RAW avant de transformer leurs données en un fichier et espace de travail RVB. Le procédé utilisé varie d’un logiciel à un autre : certains utilisent des profils d’entrée “propriétaires”, étrangers à la norme ICC (Camera RAW et Photoshop Lightroom), certains autres interdisent l’accès aux profils (Canon DPP, Nikon Capture NX), rendant l’application d’un “vrai” profil personnalisé – basé sur l’étendue des couleurs d’un fichier brut dématriçé, mais non défini dans un espace de sortie – impossible…

Fort heureusement, plusieurs logiciels de développement RAW comblent cette lacune, soit en intégrant leur propre logiciel de création de profil (Silverfast DC Pro), soit en autorisant l’exportation d’un fichier Bitmap non caractérisé (RawShooter, RAW Developer, Bibble, Capture One…). Cet article détaille les différentes étapes, logiciel par logiciel, nécessaires à la création d’un profil personnalisé.

Comment photographier la charte

Pour les photos de la cible au format RAW, il est important de respecter les mêmes consignes qu’au format JPEG.

1. Veillez à une exposition correcte: l’image sélectionnée pour la création du profil doit disposer de plages dont les valeurs pour la luminance sont supérieures à L=8 pour les plages noires, autour de L=50 pour les plages grises et inférieures à 96 pour les plages blanches d’une cible ColorChecker (Classic, SG ou DC).

2. Effectuez une balance des blancs à la prise de vue à l’aide d’une charte gris neutre, ainsi votre profil pourra être attribué à d’autres prises de vue, saisies sous un éclairage différent.

3. Cadrez votre cible de calibrage au plein centre de votre image, puis recadrez-la dans votre logiciel de développement RAW ; vous éliminerez ainsi une illumination hétérogène des bords, rançon du vignetage résiduel, qui peut compromettre la création de profils.

Silverfast DC Pro : développement RAW et plus si affinités

Déclinaison peu connue du fameux logiciel de numérisation allemand, SilverFast DC Pro est à ma connaissance le seul logiciel mariant le développement RAW à la création de profils ICC. En plus de profils génériques pour une partie des appareils photo, dont le module DCRaw prend plus d’une centaine de modèles en charge, SilverFast permet de créer un profil d’entrée personnalisé, ce qui améliore la qualité des résultats d’une manière parfois assez spectaculaire. Le logiciel accepte à la fois les cibles IT8 des principaux fabricants et celles produites par l’éditeur du logiciel, Studio Target et Pocket Target, dont les teintes et la disposition des plages rappellent celles de la ColorChecker SG.

L’interface utilisateur de SilverFast DC Pro Studio, (malheureusement) inspirée de celle du célèbre logiciel de numérisation SilverFast Ai…

1. SilverFast transforme la création de profil en jeu d’enfant, du moins en ce qui concerne la partie prise en charge par le logiciel – la reproduction de la cible demeurant toujours aussi délicate. Commencez par une balance des blancs manuelle et assurez-vous que votre cible est éclairée de manière homogène. Photographiez par la suite votre cible à la sensibilité ISO la moins élevée (pour éviter que le bruit n’intervienne dans la création du profil), tout en effectuant un bracketing autour du réglage préconisé par votre cellule.

2. Lancez SilverFast DC Pro (ou DC Pro Studio), puis sélectionnez l’image de la cible au sein de l’explorateur de fichiers du logiciel (VLT). Votre image s’ouvre dans interface principale.

3. Cliquez sur le bouton Options du panneau principal de SilverFast pour ouvrir la boîte de dialogue Options, puis sélectionnez, dans la section Gestion des Couleurs de l’onglet CMS, “Aucun” parmi les options du menu déroulant Entrée>Interne. Sélectionnez ensuite, dans la section Profils pour ICM, l’option du même nom parmi les options du menu déroulant Entrée.

Grâce aux options de l’onglet CMS il est possible de désactiver la gestion des couleurs de SilverFast DC Pro, ce qui est également très utile pour la création de profils à l’aide de logiciels tiers (X-Rite Eye-One Match et Profile Maker, Monaco Profiler…).

4. Fermez ensuite la boîte de dialogue Options, en cliquant d’abord sur Appliquer, puis sur OK : la cible s’affiche désormais sans aucune correction couleur, la gestion des couleurs étant désactivée.

5. Cliquez sur l’icône de l’outil Calibration IT8. Le logiciel projette une grille sur la photo de la cible IT8 dont il faut faire superposer les contours au cadre délimitant les plages colorées de la cible : en suivant les indications de la boîte de dialogue Calibration IT8, faites glisser les quatre coins de la grille afin qu’elle s’aligne parfaitement sur les plages de la charte.

Une cible IT8 dédiée aux scanners n’est pas particulièrement à l’aise face à un appareil photo – sa surface brillante attire de nombreux reflets difficiles à éviter…

6. Appuyez ensuite sur le bouton Départ pour commencer la création du profil. Le logiciel vous demande l’emplacement du fichier de référence, puis propose de choisir un nom pour le profil créé.

La cible corrigée par le nouveau profil. N’ayant à ma disposition qu’une simple cible IT8 pour scanner, le profil possède encore une grande marge d’amélioration…

7. Une fois le profil enregistré, SilverFast l’applique en rafraîchissant l’affichage de l’aperçu, puis modifie automatiquement les réglages pour la gestion des couleurs (onglet CMS) afin que le logiciel adopte le nouveau profil en tant que profil d’entrée par défaut pour l’ensemble des fichiers RAW de votre appareil.

QUESTION :
Bonjour, je voulais savoir s’il était possible d’utiliser Lightroom comme logiciel d’acquisition sur un Nikon D2X ou Canon 1Ds MK II. En vous remerciant d’avance pour votre réponse et bravo pour vos explications qui restent accessibles aux néophytes.

REPONSE:
Bonjour, il est effectivement possible d’utiliser Lightroom pour afficher et cataloguer les images acquises à partir d’un logiciel d’acquisition propriétaire (Nikon Camera Control Pro, EOS Capture…) ou compatible (Bibble, DSLR Control Pro). Pour cela, il suffit de spécifier dans votre logiciel d’acquisition un dossier dans lequel atterrissent toutes les photos prises en mode connecté, puis de paramétrer Lightroom afin que ce dernier importe automatiquement les images au fur et à mesure qu’elles arrivent dans le dossier de capture. Dans la boîte de dialogue Paramètres d’importation automatique (Fichier>Importation automatique>Paramètres d’importation automatique), précisez alors le dossier de contrôle (là il s’agit du dossier de capture choisi dans votre logiciel d’acquisition), le dossier de destination, le nom du fichier, les paramètres de développement, les métadonnées et les mots-clés attribués lors de l’importation. Cliquez sur le bouton OK, puis activez l’importation automatique (Fichier>Importation automatique>Activer l’importation automatique). Démarrez votre logiciel d’acquisition et Lightroom et commencez la prise de vue : les photos sont alors automatiquement transférées et affichées dans le module Bibliothèque de Lightroom.

QUESTION :
Possesseur d’un D200, je travaille en fichier RAW (NEF). J’améliore mes photos sous Capture NX. Cependant, ce logiciel ne possède que des fonctions limitées de retouche – pour retravailler une image le passage par Photoshop, ACD-See etc. devient obligatoire…
Quels logiciels de retouche peuvent lire le format NEF ? Lisent-ils les modifications introduites par Capture NX ?

REPONSE :
Bien que Nikon Capture NX soit un des logiciels de conversion les plus complets, grâce à ses nombreux outils de correction globaux et sélectifs (U point), Photoshop reste complémentaire (sauf pour dépoussiérer et cataloguer les images). Il existe un grand nombre de logiciels capables d’ouvrir vos fichiers NEF, notamment Photoshop, Photoshop Elements, Paintshop Pro, ACD See Pro, Expression Media, Lightroom, Aperture, etc. Toutefois, sachez que seul Nikon Capture NX est capable de lire les modifications enregistrées directement dans le fichier NEF ; les autres logiciels les interprètent à leur manière : il est donc rare qu’un fichier s’affiche à l’identique dans deux de ces logiciels…

L’avenir des appareils compacts capables de satisfaire un utilisateur exigeant semble compromis d’autant plus que les téléphones portables avec appareil photo intégré gagnent du terrain au point de cannibaliser les ventes des compacts haut de gamme. Certes, le Ricoh GR-D, pour n’en citer qu’un, trouve grâce à son objectif à focale fixe lumineux, à sa compacité et à sa finition haut de gamme des acquéreurs heureux… Mais le Nikon P5000 saura séduire un panel encore plus large d’utilisateurs.

Proposé à un tarif accessible, il possède un grand nombre d’atouts : équipé d’un zoom transstandard 3,5 fois et d’un capteur à dix mégapixels, d’une belle construction et finition à base d’alliage de magnésium, ainsi que d’un stabilisateur optique, et héritant de ses grandes frères reflex de nombreux perfectionnements, il se présente sur le papier comme parfait deuxième appareil « tout terrain ».

Paysage estival, Essonne. Nikon P5000, 200 ISO.

Son nom rappelle d’ailleurs un certain Coolpix 5000, appareil compact de l’an 2002, utilisé par de nombreux photographes professionnels à la place d’un appareil reflex, autrefois accessible qu’à quelques « happy few » aisés. C’est d’ailleurs amusant de découvrir un certain air de famille entre ces deux compacts, notamment la forme de la poignée, la griffe flash, le viseur optique et la molette de réglage… Cependant, l’ancien Coolpix 5000 était un appareil nettement plus ambitieux, avec son capteur de 2,3 pouces, son objectif d’une couverture plus large (28 mm contre 35 mm…), son écran orientable et son tarif, trois fois plus élevé !

Deux vues de l’appareil.

Mais ne boudons pas notre plaisir, le Nikon P5000 est un appareil de poche très agréable. Avec un poids de 200 g et des dimensions de 98 (largeur) x 64,5 (hauteur) x 41 mm (profondeur), il tient aisément dans la poche d’une chemise ou dans un sac à main, sa robe en alliage de magnésium et son objectif rentrant lui conférant une bonne protection contre les aléas de la vie itinérante.
Doté d’une poignée suffisamment large pour assurer une bonne prise en main, l’appareil reste néanmoins très compact et maniable grâce aux molettes et boutons bien répartis sur le dessus et à l’arrière.

On trouve ainsi, sur le dessus : le déclencheur, entouré d’une bague de variation de focale, l’interrupteur et une molette crantée permettant modifier respectivement l’ouverture (modes A et M), la vitesse d’obturation (modes S et M – lequel est associé à la touche +/-) ou les deux à la fois (mode P). Une deuxième molette un peu plus large offre le choix entre les différents modes d’exposition (le quatuor PSAM, le mode Vert et plusieurs modes scènes), les modes Antivibration et Vidéo et l’accès à la configuration de l’appareil.

Le dos de l’appareil accueille un écran LCD de dimensions généreuses (2,5 pouces et 230 000 pixels), accompagné d’un chapelet vertical de cinq touches de fonctions (à sa gauche) et d’un joypad (à sa droite). La touche Fn offre un accès direct à la sensibilité ISO, les quatre touches suivantes allument l’écran arrière, puis lui superposent une grille de composition (touche Ecran), affichent les images stockées dans la mémoire interne ou sur la carte (touche Lecture), donnent accès aux différents menus de l’appareil, puis effacent l’image ou l’animation sélectionnée (touche Corbeille). Le joypad comporte une touche pour valider les différentes options (OK), puis quatre touches disposées en trèfle pour accéder au retardateur, aux différentes options du flash intégré, au correcteur d’exposition et aux réglages de mise au point.

Notez que le P5000 dispose encore des vestiges d’un viseur optique : bien qu’il offre une aide précieuse pour cadrer lorsque l’écran arrière est invisible (à cause d’un niveau d’éclairement trop élevé), le viseur optique ne permet qu’une vision très étriquée de la réalité – d’un grossissement très faible, il ne couvre environ que 80 % du champ photographié, ce qui est très insuffisant pour un photographe sérieux !

Heureusement, la qualité de l’écran LCD a de quoi compenser la faiblesse du viseur optique. D’une qualité d’affichage correcte, il est fonctionnel dans la plupart des situations, malgré un effet de « blooming » assez prononcé lorsqu’on utilise l’appareil à contre-jour. Ce « viseur » partage d’ailleurs ces avantages et inconvénients avec les autres appareils compacts numériques : bénéficiant d’une couverture de 100 %, il devient souvent illisible en extérieur – c’est la raison pour laquelle j’aurais préféré un « vrai » viseur optique. D’ailleurs, je trouve plutôt pénible de cadrer avec l’appareil tendu à bout de bras, une position peu discrète qui favorise les flous de bougé, rattrapés en grande partie par le stabilisateur d’image (VR)…