Dans une période où les constructeurs tendent à augmenter la définition de leurs boîtiers, Nikon a-t-il fait fausse route en dotant le D750, son cœur de cible 24 × 36 expert, d’un capteur 24 millions de pixels ? L’avenir n’est-il pas à la très haute définition ?

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Depuis que Nikon a fait le choix des capteurs haute définition (la série D800 a tenu le record pendant trois ans, jusqu’à l’annonce du Canon 5DS), maints photographes se demandent s’il ne vaut pas mieux cantonner les « 36 Mpix » aux bas ISO et utiliser les boîtiers pro, comme les D3s, D4 et D4s, en haut ISO. La sortie en 2013 du Nikon Df doté du capteur du D4 a d’ailleurs ravivé les interrogations, alors même que le D810 présenté l’année suivante proposait 12 800 ISO comme valeur maximale en usage courant. Mais le débat sur la sensibilité ISO maximale n’a de sens que si on la rapporte au format de tirage de sortie.

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Lancé à la Photokina de 2014, le Canon EOS 7D Mark II est un boîtier ciblé « pro » pour le petit format de capteur Canon, qui induit un coefficient de recadrage de ×1,6 par rapport au format 24 × 36 leader sur ce segment du marché. Proposant un autofocus « de course » et une cadence de tir proche de celle du très haut de gamme 1Dx, le 7D Mark II sera à l’aise avec les objectifs dédiés au sport et à la chasse photo, comme les célèbres téléobjectifs surnommés affectueusement « grands blancs ». Mais qu’en est-il si l’appareil devient aussi le boîtier de tous les jours, en famille ou en voyage ? Faut-il lui associer aussi des objectifs très coûteux, ou s’accommode-t-il de la gamme amateur EF-S Canon ?

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Quand Fujifilm a lancé en 2011 son compact de luxe X100, les experts ont admiré la qualité d’image mais beaucoup attendaient en fait le successeur 24 × 36 du reflex S5, dont le capteur offrait une dynamique inespérée. Ce X100, dont les ventes furent un grand succès, fut rejoint dès 2012 par le X-Pro1, base d’un tout nouveau système dont l’objectif annoncé était d’obtenir, avec un petit capteur 16 × 24 mm de conception nouvelle, une qualité d’image équivalente aux modèles à grand capteur, avec un encombrement moindre et en s’appuyant sur une nouvelle gamme optique « de toute première classe ».

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Le Nikon D610 a remplacé le D600 fin 2013, qui avait acquis la réputation d’appareil maudit du fait du nombre conséquent d’exemplaires ayant dû retourner au SAV pour cause de présence récurrente de poussières, notamment dans l’angle supérieur droit de l’image. Nikon n’a pas communiqué sur la cause de ces défauts (certains ont soupçonné des éclats de peinture se détachant du revêtement interne, qui « aspirés » par l’obturateur étaient ensuite « hachés menus » par les lames de ce dernier), mais semble y avoir remédié : pas de retour sur d’éventuels problèmes de poussière sur le D610, or  nul doute que s’ils existaient, les forums Internet du monde entier s’en feraient l’écho. Le D610 comporte par ailleurs un nouvel obturateur permettant la prise de vue en mode rafale de façon plus silencieuse que son prédécesseur.

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Le Nikon D600 est un triple défi pour Nikon. S’il s’agit de faire oublier les polémiques qui ont agité les forums Internet à propos du prix du boîtier, avant que les promotions de fin d’année ne le fassent descendre sous la barre psychologique de 2 000 €, certains exemplaires ont par ailleurs rencontré de sérieux problèmes de poussières nécessitant un retour en SAV sans que la cause (sans doute des frottements internes) et le pourcentage de production concerné ne soient connus – notons toutefois que nous n’avons eu aucun problème avec les exemplaires testés du D600, mais avons vu des appareils dont les capteurs étaient devenus très sales. Enfin, et c’est l’objet de cet article, le passage d’un appareil « amateur expert » comme le D7000 en format dit APS 16 × 24 mm, DX, à un amateur expert D600 de plein format 24 × 36, dit FX, n’entraîne pas seulement un coût supplémentaire de boîtier, c’est aussi et surtout une remise en cause du parc d’objectifs utilisable.

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Le Canon EOS 5D Mark III a tout pour combler l’amateur expert et même le professionnel spécialisé dans la photo sociale (mariages) ou le reportage. Quant au vidéaste, il découvrira un boîtier encore plus puissant que le 5D Mark II qui a ouvert la porte des plateaux aux reflex 24 × 36. Mais pourquoi Canon a-t-il doté son modèle phare d’un programme « vert » tout automatique ? Lire la suite

Non content de proposer le reflex numérique 24 × 36 le plus défini du marché, avec 36,3 millions de pixels, Nikon s’est payé le luxe de proposer cet appareil en deux versions, le modèle E, plus onéreux d’environ 10 %, étant dépourvu de filtre anti-aliasing. Mais qu’en est-il des performances de ces deux boîtiers en termes de piqué et de moiré en conditions de prises de vue “réelles” ?

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Aujourd’hui, les objectifs destinés aux Sony NEX restent encore peu nombreux, et les zooms offrant les plus longues focales sont des 18-200 mm. Mais Sony affiche une gamme impressionnante d’optiques compatibles. Cette compatibilité est possible grâce à un accessoire “miracle”, la bague de conversion LA-EA2 (environ 380 €), véritable petite chambre reflex qui fait interface entre le NEX et un objectif de la gamme classique Alpha.

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Avec les reflex A65 et A77 et l’hybride NEX-7, Sony vient de repousser les limites de la haute définition sur petit capteur APS 16 × 24 mm. Comme le montrent des tests très complets publiés tant dans Le Monde de la Photo que dans des ouvrages spécialisés (collection ebook Eyrolles), il faut des optiques de haute volée et des logiciels de qualité professionnelle pour pousser ce capteur dans ses derniers retranchements.

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