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Capture One 4.0, dont vous pouvez télécharger une version bêta sur le site de son éditeur, remplacera lors de sa sortie officielle la version allégée du logiciel Capture One LE 3.7.x. Avec une interface remaniée (qui ressemble furieusement à celles des récents logiciels de développement RAW (Aperture, Lightroom, Lightzone, Silkypix 3.0, DxO Optics Pro) et identique pour les deux systèmes d’exploitation, Mac et PC, Capture One trouve enfin une seconde jeunesse.

De nouvelles fonctionnalités, notamment un outil pour remédier à l’écrêtage des hautes lumières et des ombres d’une image (High Dynamic Range) et une prise en charge complète du format DNG, pour l’ouverture et l’enregistrement, rendent ce logiciel très attractif, d’autant plus qu’il bénéficie depuis toujours d’algorithmes de dématriçage parmi les meilleurs du marché.

Téléchargez la version bêta 1 de Capture One 4.0 (pour Windows XP, Vista et Mac OS X 10.4.8) sur le site de Phase One, à l’adresse suivante : http://www.phaseone.com/Content/Downloads/CO4.aspx

Un peu plus d’un an après son lancement, le Canon EOS 20D fut remplacé par l’EOS 30D, dont le peu d’amélioration par rapport au best-seller des reflex numériques semi-professionnels faisait penser à une opération marketing visant à prolonger la carrière d’un boîtier vieillissant. Or, Canon ne pouvait abandonner ce créneau très porteur à son concurrent éternel, Nikon, dont les boîtiers D200 et D80 sont en bonne place parmi les reflex numériques les plus populaires auprès les amateurs éclairés…

Avec l’EOS 40D, Canon vise à renouer avec le succès du 20D, tout en intégrant de nombreuses fonctionnalités empruntées à ses appareils haut de gamme. Le boîtier bénéficie d’une construction plus robuste et est doté d’une protection renforcée contre les poussières et l’humidité (sans pourtant atteindre la tropicalisation des appareils professionnels). La résolution du nouveau capteur CMOS atteint désormais 10 mégapixels. Le processeur d’image est nettement plus véloce puisqu’il permet une cadence de prise de vue en rafale de pas moins de 6,5 images par seconde, tout en permettant l’enregistrement de 75 images au format JPEG ou de 17 images au format RAW avant même que la mémoire interne vous impose un arrêt au déclenchement.

Mais la rapidité d’un appareil ne fait pas tout ; Canon a également amélioré le confort d’utilisation du 40D ! Ainsi, le viseur est plus clair et plus agréable pour les porteurs de lunettes, les verres de visée sont désormais interchangeables et le système de mise au point AF s’appuie sur neuf capteurs disposés en forme de croix pour une meilleure détectivité lorsque la lumière fait défaut. Notons également un écran afficheur de 3 pouces et de 230 000 pixels, et un système de prévention et de nettoyage de poussières (EOS Integrated Cleaning System) annoncé plus efficace que celui de l’EOS 400D.

Grâce à l’adaptateur WFT-E3/E3A (en option), qui sert également de poignée, l’appareil bénéficie d’une transmission sans fil de type Wi-fi. Le boîtier hérite également des appareils professionnels (EOS 1D Mk III et 1Ds Mk III) un astucieux mode de visée directe (Live View) permettant de cadrer l’image en temps réel tout en lui superposant un quadrillage, pour aider à la composition, ou l’histogramme, pour peaufiner l’exposition.

Comme dans les nouveaux appareils professionnels, le processeur d’image de l’EOS 40D autorise un calcul sur 14 bits par couche, ce qui améliore à la fois le rendu des hautes lumières et des ombres.

Canon enrichit également la gamme d’objectifs EF-S, conçus exclusivement pour les reflex numériques à capteur APS-C (c’est-à-dire les EOS 40D, 400D, ainsi que quelques modèles plus anciens). L’objectif transstandard EF-S 18-55mm f/3,5-5,6 IS est l’objectif de base par excellence : léger, compact et doté d’un système à stabilisation d’image, il sera le parfait compagnon de l’appareil. Le zoom télé EF-S 55-250mm f/4-5,6 IS offre la focale la plus longue de la série EF-S, particulièrement indiquée pour photographier des animaux, des voitures de sport et des paysages lointains – et ce d’autant plus que le 40D est également équipé du même dispositif de stabilisation que l’ EF-S 18-55mm f/3,5-5,6 IS.

Lieu de rencontre privilégié des agences, journalistes et reporters photographes, le festival Visa pour l’image de Perpignan (du 1er au 19 septembre 2007) offre une occasion unique aux photojournalistes, dont la profession est menacée par des restructurations et un climat hostile à la création, de montrer leur travail à travers des images dénonçant toutes les formes de misère : guerre et famine, paupérisation et violence au quotidien. Aux antipodes d’un festival « paillettes », Visa pour l’image présente ainsi des images insoutenables et choquantes, qu’aucun magazine n’oserait publier, et s’engage pour l’humanisme et la tolérance trop souvent négligés par les puissants de ce monde.

Cette année, les organisateurs s’insurgent contre la « pipolisation » du photojournalisme, contre l’uniformisation des images publiées dans les magazines. Selon Jean-François Leroy, les photographes se seraient résignés à faire de simples « portraits » au lieu d’enregistrer l’état du monde. Ainsi, Visa pour l’image s’évertue à montrer le vrai photojournalisme à travers une trentaine d’expositions d’auteurs photographes aussi prestigieux et talentueux que Jane Evelyn Atwood, Ian Berry, Carolyn Cole, Véronique de Viguerie, Dirck Halstead, Dennis Stock, et Samuel Bollendorff. N’oublions pas les nombreuses projections qui traitent de sujets aussi variés que l’Afghanistan, l’Inde, Papon, Pinochet et la Tchétchénie, de même que les nombreux rendez-vous et rencontres, les Visa d’Or (Magazine, News et Presse quotidienne) et les prix (Prix du jeune reporter de la ville de Perpignan, Prix Canon de la femme photojournaliste et Prix CARE 2007).

Pour de plus amples informations (programme du festival, détail des expositions…), consultez le site officiel du festival : http://www.visapourlimage.com/francais/index.php3