Un objectif est toujours le fruit d’un compromis entre l’agrément d’utilisation et la qualité du résultat. Je vous ai déjà fait part, dans la première partie de ce test du nouvel objectif Canon EF 16-35 mm f/4 L IS USM, du piqué, point auquel chacun fait référence et qui est effectivement primordial. Toutefois, la qualité du résultat dépend également de la maitrise de différentes aberrations optiques. Voici donc un compte-rendu de ces défauts et une conclusion pesant les pour et les contre.

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Jusqu’à ce jour, les utilisateurs d’appareils plein format Canon étaient plutôt mal lotis en ce qui concerne les objectifs zoom grand-angle : en dépit d’un piqué important dans le centre de l’image, la périphérie restait irrémédiablement floue aux ouvertures les plus courantes, compromettant le rendu des tirages géants et le bonheur des coupeurs de pixels en quatre. Le nouveau Canon EF 16-35 mm f/4 L IS USM redresse les torts en promettant enfin un piqué homogène, du centre aux bords de l’image. Ses autres prestations suffisent-elles pour faire oublier le tarif en hausse ?

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Il n’est pas toujours nécessaire de se ruiner pour tâter la proxiphotographie. Bien au contraire puisqu’on peut trouver sur le marché des accessoires qui, telle une paire de lunettes, corrigent efficacement la « presbytie » des objectifs.

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Quand Fujifilm a lancé en 2011 son compact de luxe X100, les experts ont admiré la qualité d’image mais beaucoup attendaient en fait le successeur 24 × 36 du reflex S5, dont le capteur offrait une dynamique inespérée. Ce X100, dont les ventes furent un grand succès, fut rejoint dès 2012 par le X-Pro1, base d’un tout nouveau système dont l’objectif annoncé était d’obtenir, avec un petit capteur 16 × 24 mm de conception nouvelle, une qualité d’image équivalente aux modèles à grand capteur, avec un encombrement moindre et en s’appuyant sur une nouvelle gamme optique « de toute première classe ».

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Depuis quelques années déjà, les imprimantes photo permettent de produire de magnifiques tirages jet d’encre monochromes qui n’ont rien à envier aux tirages photo traditionnels. Le plus souvent, il faut partir d’une image couleur et la convertir en noir et blanc. Dans ce second d’une série de trois articles, extraits du nouvel ouvrage Imprimer ses photographies – Optimiser ses images dans Lightroom et Photoshop, le photographe américain de renom Jeff Schewe donne quelques pistes pour la transformation noir et blanc et du virage couleur dans Photoshop.

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Nous avons vu dans un article précédent que le matériel de prise de vue pour la photo sous-marine était très spécifique. Mais la création de belles photos nécessite aussi une approche particulière, notamment dans la gestion de l’éclairage et dans la distance boîtier-sujet. Voici quelques conseils de base pour réussir rapidement vos premiers clichés.

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Pour conserver sa netteté et son impact visuel une fois imprimée sur une imprimante jet d’encre, une image doit être souvent redimensionnée ou rééchantillonnée en utilisant la méthode et l’algorithme les plus appropriés. Dans ce premier d’une série de trois articles, extraits du nouvel ouvrage Imprimer ses photographies – Optimiser ses images dans Lightroom et Photoshop, le photographe américain de renom Jeff Schewe détaille la démarche à suivre pour produire des tirages de qualité.

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Parmi les 100 millions d’objectifs EF produits à ce jour, la plupart ne quittent jamais les boitiers avec lesquels ils ont été vendus. Mais si la qualité des zooms transstandard a beaucoup progressé ces derniers temps, celle des objectifs de base de l’époque argentique reste tellement tristounette qu’elle ne saurait plus rendre justice aux capteurs d’appareils contemporains. Heureusement, il est possible de donner à certains de ces objectifs une seconde vie, grâce à une intervention aussi simple que rapide.

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La photographie sous-marine est un domaine photo très particulier. Il réclame non seulement un matériel spécifique mais aussi un état d’esprit et une approche artistique très différents de ceux que l’on expérimente en prise de vue terrestre. Le monde marin est régi par des règles physiques qui lui sont propres (par exemple, toutes les prises de vue sont faites dans un état comparable à l’apesanteur), d’autre part, les temps de plongée sont très limités. Mais malgré ces contraintes, l’expression « créer des images » peut prendre tout son sens sous l’eau si le photographe sait s’y préparer. Voici, dans ce premier article, quelques conseils liés au choix du matériel ; il sera suivi dans quelques jours par un article plus orienté comportement et techniques de prise de vue.

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Adobe vient de mettre à disposition des utilisateurs de Photoshop CS6 et CC les versions finales de Camera Raw et DNG Converter 8.4, après en avoir publié des versions préliminaires au mois de février.

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