Bien que les fabricants  prétendent le contraire, les dispositifs de mise au point automatique de nos appareils sont loin d’être infaillibles. Les appareils hybrides sont très fiables en mode Vue par vue, mais révèlent encore quelques faiblesses lorsqu’il s’agit de suivre des sujets mobiles. Quant aux appareils réflex numériques, leur dispositif de mise au point à détection de phase est plus ou moins décalé en fonction des tolérances de fabrication et de l’état de l’usure du matériel utilisé.

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Le Nikon D610 a remplacé le D600 fin 2013, qui avait acquis la réputation d’appareil maudit du fait du nombre conséquent d’exemplaires ayant dû retourner au SAV pour cause de présence récurrente de poussières, notamment dans l’angle supérieur droit de l’image. Nikon n’a pas communiqué sur la cause de ces défauts (certains ont soupçonné des éclats de peinture se détachant du revêtement interne, qui « aspirés » par l’obturateur étaient ensuite « hachés menus » par les lames de ce dernier), mais semble y avoir remédié : pas de retour sur d’éventuels problèmes de poussière sur le D610, or  nul doute que s’ils existaient, les forums Internet du monde entier s’en feraient l’écho. Le D610 comporte par ailleurs un nouvel obturateur permettant la prise de vue en mode rafale de façon plus silencieuse que son prédécesseur.

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Parallèlement à la sortie du Nikon D4s, remplaçant du boîtier professionnel D4, Nikon a également annoncé le développement d’un nouveau logiciel de développement RAW, censé remplacer Nikon Capture NX2.

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Nous avons souvent tendance à l’oublier, il n’y a pas qu’Adobe, Phase One et DxO dans la vie. Un photographe peut aujourd’hui choisir parmi de nombreux logiciels de développement RAW, payants ou gratuits, lui permettant de trouver celui qui correspond à la fois à son style de prise de vue, son gout des couleurs et contrastes et son flux de production.

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Lors de l’achat ou la vente d’un appareil photo, le nombre de déclenchements fait partie des indicateurs les plus parlants pour connaitre l’état de l’objet de convoitise. Semblable au cœur humain, l’obturateur est en fait une des pièces d’usure les plus révélatrices d’un appareil photo.

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Au fil des plus de vingt années de son existence, Photoshop s’est mué en une véritable usine à gaz et rares sont ceux qui peuvent prétendre d’en maîtriser les arcanes. Qui plus est, la plupart des photographes ne s’en servent qu’occasionnellement pour peaufiner leurs meilleures images et éprouvent de ce fait certaines difficultés pour s’en souvenir de l’enchaînement des opérations les plus fréquemment employées.

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Quand il s’agit d’adapter des objectifs manuels sur des boitiers numériques actuels, de nombreux fabricants d’accessoires photo rivalisent d’ingéniosité. Toutefois, s’il est parfois possible de transmettre un certain nombre d’informations entre le boitier et l’objectif, les informations relatives à l’objectif utilisé sont souvent manquantes. Ainsi, si vous montez un objectif Samyang sur un boitier Canon ou Sony, un ancien objectif Leica M sur un boitier M numérique ou l’objectif d’un vieil appareil réflex sur un boitier hybride, les métadonnées EXIF restent désespérément avares de précisions sur l’objectif en question.

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Annoncé depuis longtemps déjà, le  « NEX full frame » vient d’être dévoilé par Sony qui met les bouchées doubles puisqu’il ne s’agit pas d’un mais de deux nouveaux boîtiers hybrides, accompagnés d’une nouvelle gamme d’objectifs. Avec l’alpha 7 (24 mégapixels et 1499 euros) et l’alpha 7R (36 mégapixels et  2099 euros) dont la sortie est attendue pour  le mois prochain, Sony  s’apprête à récupérer des parts de marché actuellement détenues par Canon, Nikon, Leica, Panasonic et Olympus. Lire la suite

Si la plupart des appareils numériques actuels offrent un rendu très avantageux dans les hautes sensibilités ISO, il est souvent nécessaire de recourir à des vitesses d’obturation suffisamment lentes pour compromettre la netteté des images. Malgré la présence de dispositifs de stabilisation  mécaniques (monopod, trépied) et électroniques, le flou de bougé continue donc à sévir. L’éditeur Adobe propose depuis peu un filtre pour compenser le flou de bougé  à postériori : le filtre Réduction du tremblement, exclusif à Photoshop CC, opère par déconvolution, c’est-à-dire par l’analyse de la nature du flou, puis par sa compensation logicielle. Piccure, développé par une start-up allemande, s’attaque au monopoliste Adobe en proposant une correction similaire aux utilisateurs de Photoshop, Photoshop Elements et Lightroom.

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Si le nuage créatif d’Adobe a déclenché une véritable fronde des photographes sur le Web, celle-ci  n’a pas pour autant contraint l’éditeur à revenir sur ses pas. Bien au contraire, les résultats financiers récents de la société américaine ne font planer aucun doute sur l’efficacité de la nouvelle formule d’abonnement : le programme Creative Cloud est bel et bien un succès. Mais s’il vise à régulariser les rentrées d’argent de l’éditeur, il  déséquilibre aussi  les rapports avec ses clients.

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