L’annonce en automne dernier d’un nouvel objectif à décentrement et bascule par Samyang fut l’effet d’une bombe. Si quelques fabricants (Canon, Hartblei, Nikon et Schneider-Kreuznach) proposent d’ores et déjà des objectifs à décentrement et bascule plutôt onéreux, le Samyang T-S 24 mm f/3, 5 ED AS UMC est le premier modèle relativement abordable, tout en étant disponible en plusieurs montures (Canon, Nikon, Sony et Pentax).

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L’été est propice aux soirées chaudes et dégagées… et aux étoiles filantes. L’essaim (c’est ainsi que l’on nomme ce phénomène) le plus connu est celui des Perséides, il se produit tous les ans pendant quelques jours autour du 12 août. Pour photographier ces minuscules débris de comètes qui forment une traînée de lumière fugitive lors de leur entrée dans l’atmosphère à des dizaines de milliers de km/h, vous n’avez besoin que d’un appareil reflex, d’un trépied et… d’un peu de patience.

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La  version 5 de Lightroom est dotée d’un tout nouvel outil automatique de redressement de l’horizon et des perspectives, appelé « Upright », et qui vient épauler l’outil Transformation que nous connaissons depuis Lightroom 3. « Épauler » n’est en fait pas un mot assez fort tant Upright est suffisamment performant pour se substituer totalement à l’outil Transformation, relégué à l’affinement éventuel du redressement de perspectives (ou réservé aux utilisateurs de Lightroom allergiques aux automatismes).

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Les paramètres prédéfinis sont parfaitement adaptés à un usage ponctuel, mais saviez-vous que Lightroom permettait également de modifier les réglages de développement par défaut, afin de les appliquer à un appareil photo en particulier, ou en fonction d’une sensibilité ISO, et ce dès l’importation ?

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Après une sortie passée à filmer avec votre reflex DSLR, votre carte mémoire est pleine de vidéos. Avant même de pouvoir penser au montage, il va falloir « acquérir » ces fichiers bruts, ces rushes, dans un logiciel comme Final Cut Pro X, et les organiser. C’est ce que nous allons voir dans ce premier article extrait de l’ouvrage Monter ses vidéos avec Final Cut Pro X.

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La nouvelle fut l’effet d’une bombe : la Creative Suite d’Adobe fera bientôt partie de l’histoire ancienne et les futures versions de Photoshop, Illustrator, Premiere, InDesign, Dreamweaver et cie ne seront proposées que dans le cadre d’un abonnement au nuage « Creative Cloud ». Ainsi, la prochaine version de Photoshop ne s’appellera pas CS7, mais CC.

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Décidément, Adobe n’a pas fini de nous surprendre : treize mois à peine après avoir publié la version finale de Lightroom 4, l’éditeur présente déjà la première version bêta publique de Lightroom 5. Alors que Lightroom 4 avait bénéficié d’une refonte complète des algorithmes de correction des tonalités ainsi que de deux nouveaux modules, Cartes et Livres, la future version du logiciel s’évertue à rendre les corrections locales et les corrections de perspective encore plus puissantes.

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La balance des blancs constitue avant tout un moyen de corriger le décalage des couleurs obtenues sur l’image lorsque les conditions d’éclairage sont très différentes de celles en lumière du jour. Dans certains cas, un réglage global ne suffira pas à équilibrer les couleurs, notamment lorsque le sujet est éclairé par un mélange de sources d’éclairage. Toutefois,  la lumière émise par le ciel bleu est déjà suffisante pour perturber l’équilibre des couleurs dans les ombres que seule une correction sélective de la balance des blancs pourra rétablir.  Voici un exercice extrait de l’ouvrage Photoshop CS6 et le RAW par la pratique, récemment paru aux éditions Eyrolles, qui présente l’usage des curseurs Témperature et Teinte des panneaux « Filtre Gradué » et « Pinceau de retouche » de Camera Raw.

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Le Nikon D600 est un triple défi pour Nikon. S’il s’agit de faire oublier les polémiques qui ont agité les forums Internet à propos du prix du boîtier, avant que les promotions de fin d’année ne le fassent descendre sous la barre psychologique de 2 000 €, certains exemplaires ont par ailleurs rencontré de sérieux problèmes de poussières nécessitant un retour en SAV sans que la cause (sans doute des frottements internes) et le pourcentage de production concerné ne soient connus – notons toutefois que nous n’avons eu aucun problème avec les exemplaires testés du D600, mais avons vu des appareils dont les capteurs étaient devenus très sales. Enfin, et c’est l’objet de cet article, le passage d’un appareil « amateur expert » comme le D7000 en format dit APS 16 × 24 mm, DX, à un amateur expert D600 de plein format 24 × 36, dit FX, n’entraîne pas seulement un coût supplémentaire de boîtier, c’est aussi et surtout une remise en cause du parc d’objectifs utilisable.

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Pour augmenter ou réduire le contraste, la plupart des utilisateurs de Camera Raw et Lightroom se contentent d’utiliser le curseur idoine du panneau Réglages de base. C’est un peu dommage, puisque le panneau Courbe des tonalités offre des outils permettant d’intervenir de manière beaucoup plus précise sur la luminosité et le contraste des différentes plages de tonalités d’une image. D’autant plus que les  deux logiciels offrent depuis peu des courbes RVB. Voici un exercice extrait de l’ouvrage Photoshop CS6 et le RAW par la pratique, récemment paru aux éditions Eyrolles,  qui présente différentes manières de se servir des courbes.

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