Nikon présente aujourd’hui la relève du modèle phare dans la famille de flashs à l’automatisme i-TTL. Le Nikon SB-910 remplace le SB-900 sans pour autant proposer des caractéristiques fondamentalement différentes. Selon le fabricant, le nouveau modèle serait en revanche plus facile à utiliser, grâce à une disposition plus avenante des menus.

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Virage HDR

La commande Virage HDR, uniquement proposée par Photoshop CS5, peut se substituer à la commande Tons foncés/Tons clairs. Elle a été conçue pour produire un rendu HDR à partir d’une seule image LDR. Dans notre cas, elle agit simultanément sur la tonalité et les couleurs des images de l’objet dynamique, rassemblées dans une seule image, grâce à l’empilement en mode Moyenne ou Médiane. L’outil Virage HDR est plus puissant et produit des résultats plus typés, mais il utilise un vocabulaire propre à l’imagerie HDR qu’il faut comprendre pour pouvoir en tirer parti.

La commande Virage HDR est uniquement proposée par Photoshop CS5.

Malheureusement, elle s’accorde mal aux objets dynamiques. Contrairement à la commande Tons foncés/tons clairs, elle exige l’abandon du flux de travail non destructif propre aux objets et filtres dynamiques…

• Le mode par défaut Adaptation locale imite la perception humaine pour restituer une plage dynamique très étendue. Il est le seul à produire des résultats ne nécessitant pas un posttraitement important.

• Le menu Lueur de contour comporte deux curseurs, Rayon et Intensité, qui déterminent l’action du tone mapping : le Rayon définit la largeur de la zone dans laquelle est ajusté le contraste local et le curseur Intensité le seuil à partir duquel un pixel voisin est considéré comme appartenant à la même plage de luminance. En déplaçant les curseurs à droite, vous pouvez augmenter l’ampleur du contraste local et la largeur de la zone affectée. Là encore, il faut se méfier des halos : vous pouvez les réduire en déplaçant le curseur Intensité à gauche.

• Le menu Ton et Détail arbore plusieurs curseurs pour peaufiner la tonalité de l’image. Le curseur Gamma compresse les tonalités et le curseur Exposition joue sur la luminosité globale. Quant au curseur Détail, il ressemble au curseur Clarté de Camera Raw et Lightroom : plus sa valeur est élevée, plus le contraste local est fort. Les curseurs Ton foncé et Sélecteur influent séparément sur les tons foncés et tons clairs d’une image et les curseurs Saturation et Vibrance sur la saturation des couleurs.

• Pour finir, la courbe de virage permet d’intervenir plus en douceur sur la dynamique des hautes lumières, sur le contraste des tons moyens ou sur la transparence des tons foncés. Une bonne stratégie consiste à la faire suivre l’histogramme, ultime repère pour la distribution des pixels dans l’image finale.

L’objectif Fisheye Samyang 8 mm f/3,5, dédié aux capteurs APS-C, se dote d’une puce pour transmettre des informations aux boîtiers Nikon. Alors que la formule optique ne bouge pas, une puce communique désormais la distance focale et l’ouverture au boîtier et autorise ainsi un contrôle de l’ensemble des paramètres d’exposition, et notamment de la mesure matricielle et du mode i-TTL.

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Technique photo

Attention à la surexposition : les toiles et les araignées, du fait de leur petite taille et de leur finesse, sont peu prises en compte par la cellule qui privilégie l’environnement. Si ce dernier est sombre, toile, fil et animal paraîtront trop clairs. Par ailleurs, à moins de bénéficier d’un peu de rosée ou d’un contre-jour favorable, les toiles se distinguent mal du fond. Vaporisez un peu d’eau pour les mettre en évidence, en procédant délicatement pour éviter de faire fuir l’araignée. Un flash en mode Automatique à côté du boîtier et un second, en mode Manuel déclenché par cellule photoélectrique, derrière la toile, permettront de mieux mettre cette dernière en valeur grâce au contre-jour ainsi produit. Il est prudent de bracketer.

L’éclat du flash annulaire souligne le regard particulier de cette saltique dont les yeux, véritables téléobjectifs, lui permettent d’apprécier la longueur de ses sauts. Pour ceux qui n’apprécient pas ce côté artificiel, l’éclat peut être facilement supprimé au posttraitement. 200 ISO, 65 mm macro, 1/200 s à f/14.
Souvenez-vous que les gros plans d’araignée sont surprenants. En effet, nous avons rarement l’occasion de rencontrer des animaux qui possèdent de six à huit yeux autour de la tête. Toutes n’ont pas les yeux à la même place, c’est même une façon de reconnaître les familles. Pour les photographier, il est indispensable d’utiliser le 50 mm macro, éventuellement retourné, ainsi que deux flashs montés sur support dont l’automatisme TTL est toujours en fonction. Munissez-vous d’un pied ou d’un monopode et approchez en douceur, en prenant garde de ne pas heurter la toile afin de ne pas donner l’alerte. En retournant l’objectif, vous gagnez un peu plus de distance entre l’objectif et le sujet, ce qui vous permet de moins effrayer l’animal et de bénéficier de plus de place pour l’éclairer.

Alors que certains confrères confondaient son premier mock-up avec le futur appareil hybride à objectifs interchangeables de Fujifilm (X-1), il s’agissait bien d’un bridge aux caractéristiques de pointe : le Fujifilm FinePix X-S1 vient d’être dévoilé au public.

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Au fil des versions d’Optics Pro, la société DxO Labs est passée maître dans l’automatisation de certains algorithmes sophistiqués de traitement d’image. Si la version précédente était déjà très aboutie, DxO Labs rempile et introduit aujourd’hui une septième version de son logiciel de développement RAW qui sera disponible dans une semaine, le 30 novembre 2011.

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Les limites de l’emploi des cellules

L’acquisition de cellules photoélectriques ne résoudra pas toutes vos difficultés de prise de vue en vol. En effet, vous devrez encore régler un certain nombre de problèmes techniques. En premier lieu, il faudra baliser le chemin que devra emprunter l’insecte pour passer devant les cellules photoélectriques, déterminer l’endroit où faire la mise au point et, enfin, régler la rapidité de l’éclair pour immobiliser les ailes. Pour plus de confort, une fois encore, je conseille l’emploi de plusieurs flashs.

Guider l’insecte. Avant qu’il déclenche en passant devant la cellule, il faut conduire l’insecte à se présenter à un endroit donné en lui faisant suivre un parcours guidé dont l’ouverture finale sera réduite pour éviter qu’il ne s’éloigne trop. N’oublions pas que sa taille oblige à un rapport relativement important qui réduit la profondeur de champ : à un demi-centimètre près, la photo risque d’être floue. Un bon système consiste à placer les insectes dans une boîte noire dont l’une des faces comporte un cône translucide dirigé vers la lumière. Sur la face opposée, une large ouverture couverte par un rideau noir permet d’introduire de nouveaux « sujets ». En vous plaçant devant une fenêtre, vous récupérerez plus facilement les insectes lors de leur sortie afin de les remettre dans la boîte d’envol.

Régler la mise au point. La cellule est située devant la sortie du cône et les insectes en coupent le faisceau en sortant, ce qui provoque le déclenchement de l’appareil. Voilà pour la théorie. La pratique est plus délicate. En effet, les vitesses de vol varient d’un animal à l’autre et il est difficile de déterminer avec précision à quel endroit régler la mise au point. Selon le matériel utilisé, le déclenchement de l’obturateur varie également. Le mieux est de cadrer assez large au début, puis de réduire progressivement le champ si les résultats confirment la zone de netteté.

Il faut anticiper l’action de l’insecte pour tenter de le stopper en vol, d’où un grand nombre de photos ratées. Parmi le nombre, la découverte d’une rareté, un citron de Provence unique, à la fois mâle et femelle. 500 ISO, 180 mm macro, 1/1 300 s à f/18.

Les cellules à rayon laser sont également plus rapides au déclenchement et, surtout, leur faisceau très fin réagit au passage d’un petit insecte, ce qui n’est pas le cas avec les cellules classiques à infrarouge. Leur rayon plus large est facile à mettre en place mais d’un déclenchement plus aléatoire avec les petits sujets. Dans tous les cas, dites-vous que vous ne couperez pas aux essais, heureusement facilités maintenant par le numérique…
Si vous n’avez pas les moyens d’acquérir une cellule, laissez voler l’insecte dans un couloir transparent et déclenchez au moment où il quitte le tube, mais c’est un peu hasardeux. L’autre solution que nous propose le numérique, c’est de pratiquer une véritable chasse photographique sportive de tir en vol. Utilisez pour cela un boîtier performant capable de réaliser des rafales de 5 à 10 images par seconde et montez dessus un objectif macro de 180 mm.

Placée sur le dos sur une plaque d’altuglas opaque, cette coccinelle a été photographiée au moment où elle ouvrait ses élytres pour se redresser. La vitesse de prise de vue dépend de celle des éclairs émis par deux Metz CT4 utilisés en manuel avec la puissance diminuée de 1/128e. 160 ISO, 100 mm macro, 1/100 s à f/22.

Augmentez la sensibilité à 800 ou 1 600 ISO selon la luminosité. Vous pouvez gagner encore en sous-exposant de 1 ou 2 diaphragmes ; les papillons clairs ressortiront mieux et les parties sous-exposées seront retouchées au post-traitement. Réglez votre autofocus en mode AI Servo de façon à pouvoir suivre le sujet. La vitesse sera réglée autour de 1/4 000 s. Postez-vous près d’un massif de fleurs qui reçoit de nombreux visiteurs et tirez des rafales quand ils arrivent ou repartent des fleurs. Bon courage !

Les lecteurs de ce site connaissent sans doute Jean-Marie Sepulchre, intervenant régulier sur Questionsphoto.com et animateur de sites Web sur la photo, auteur de livres techniques relatifs à la photographie numérique et rédacteur du magazine “Le monde de la photo.com”.

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Canon vient de publier une nouvelle version du micrologiciel du boîtier Canon EOS 5D Mark II qui corrige un bogue plutôt fâcheux qui empêche de profiter simultanément des modes Rafale et Bracketing. Après avoir installé la version 2.1.1, vous pouvez prendre trois vues consécutives en laissant le doigt sur le déclencheur.

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SLR Magic, fabricant hongkongais jusqu’ici connu pour ses objectifs jouets (toy lenses), introduit un nouvel objectif grand-angle lumineux plus sérieux, dédié aux appareils hybrides au format Micro Four thirds. L’optique sera uniquement vendue à travers la boutique en ligne  du fabricant, le début de commercialisation étant prévu pour la fin de l’année.

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