L’exposition d’une image est conditionnée par la quantité de lumière qui atteint la surface sensible (film ou capteur). Alors que dans la plupart des situations, elle procure une très grande latitude en termes de choix de diaphragme et de vitesse d’obturation, elle est parfois trop abondante ou insuffisante pour un couple diaphragme/vitesse désiré.

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Quand il s’agit de transformer ses images couleur noir et blanc, de nombreux photographes ne jurent que par leurs propres recettes miracles et pourtant, aucune méthode n’est meilleure qu’une autre. À titre personnel, je partage mon travail entre trois logiciels : Camera Raw, SilverEfex Pro 2 et Photoshop.

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Remplaçant l’illustre i1Display 2, la nouvelle solution d’étalonnage i1Display Pro cible les utilisateurs professionnels. Elle se distingue de ColorMunki Display par un logiciel à la fois plus complet et plus riche. Nous avons présenté ColorMunki Display dans la première partie de cet article, voici la seconde partie, consacrée aux fonctionnalités de i1Display Pro.

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Dans l’ouvrage La vidéo HD pour les photographes, qui vient de paraître aux éditions Eyrolles, quatre techniciens aguerris ont réuni leur savoir faire pour guider les photographes dans le passage de l’image fixe à l’image animée en les aidant à maîtriser les fonctions vidéo de leur boîtier reflex. Ils font ici le point sur les différents systèmes de stabilisation du boîtier permettant de réaliser des mouvements de caméra lisses, qui ajoutent du dynamisme aux séquences.
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La rentrée arrive, l’occasion de revenir sur une retouche toute simple qui mettra en valeur vos photos de vacances. La solution ? Deux outils de Photoshop, Densité + et Densité –, qui permettent d’assombrir ou d’éclaircir certaines zones de l’image. Très simples à manipuler, ils s’utilisent comme l’outil Pinceau, en brossant les zones à modifier.
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Comparés aux boitiers, les colorimètres possèdent une longévité très importante. La seconde génération des sondes i1Display, annoncées en octobre 2004, vient juste d’être remplacée par deux instruments de mesure qui ne semblent plus appartenir à la même famille de produits : l’i1Display Pro vient se substituer au célèbre colorimètre i1Display 2 et le ColorMunki Display à sa mouture plus économique, i1Display LT.

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À dire vrai, je photographie souvent des paysages quand je suis sur les routes à travers le pays. D’ailleurs, les photos sont souvent prises depuis la route . N’avez-vous pas souvent vu des paysages magnifiques alors que vous étiez derrière le volant ? Arrêtez-vous et prenez une photo. Je me dis souvent que la vie est trop courte et que je veux garder un souvenir de cet instant.

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Contrairement à la grande majorité des appareils compacts, le Canon PowerShot G12 est équipé d’une griffe porte-accessoires synchronisée située au sommet du boîtier, qui permet de monter un flash externe, en particulier un flash de la série des Canon Speedlite. Dans son ouvrage « Photographier avec son Canon PowerShot G12 », paru en français aux éditions Eyrolles (traduction René Bouillot), Jeff Carlson fait le point sur l’utilisation du flash externe sur ce compact expert.
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Élément capital dans la réussite d’une image, la composition consiste à disposer les éléments photographiées de manière créative, afin de guider le regard du spectateur à travers la photo. En noir et blanc, elle est particulièrement importante pour mettre en valeur les formes, la texture et le contraste d’une photo.

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Dans l’e-book consacré au Canon EOS 1D Mark IV qui vient de sortir, sont publiés des tests d’objectifs Nikon, d’anciens Nikkor manuels qui nécessitent une bague d’adaptation pour se monter sur un boîtier Canon. Quel est l’intérêt de ce type de montage ?
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