Le mode de rendu Colorimétrie relative décale les couleurs imprimables pour faire correspondre le blanc de l’espace source avec celui du support imprimé. Ainsi, ce mode se conforme-t-il à notre perception du blanc, laquelle s’adapte à la couleur du papier. Mais qu’en est-il du noir ? Cet article inaugure une série de cinq billets qui reviennent sur quelques points essentiels de la gestion des couleurs à l’occasion de la parution prochaine en librairie de La gestion des couleurs pour les photographes, les graphistes et le prépresse.

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A l’intérieur d’une image, les formes attirent immanquablement le regard de celui qui la contemple. Dans les pages suivantes, extraites de l’ouvrage « Composition et couleur en photographie », Harald Mante révèle de quelle manière les cercles, ovales et triangles contribuent à la composition d’une image.

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Il y a un peu plus d’un an, je vous avais parlé de BWFlow, un panneau pour Photoshop  qui permet d’automatiser un certain nombre de traitements d’images,  notamment la transformation noir et blanc.

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Alors que la politique tarifaire des fabricants photo est soumise à une forte pression pour les prix d’appareils photo, la marge de manœuvre est beaucoup plus importante pour les objectifs et ce, d’autant plus que les amateurs passionnés sont prêts à investir beaucoup d’argent dans leurs précieux “cailloux”. Voici les nouveautés de la Photokina 2012.

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Savoir tirer parti de la lumière ambiante est une des clés pour réussir ses photos au flash. Dans cet article, extrait de l’ouvrage de référence “Manuel d‘éclairage au flash – les flash Canon Speedlite”, le photographe et formateur Syl Arena explore l’interaction (finalement pas si) complexe entre la lumière ambiante et l‘éclairage au flash.

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Il existe un nombre impressionnant de mires de calibrage d’appareils photo, chacune promettant aux photographes le nirvana en termes de restitution des couleurs. Peu onéreux à fabriquer, mais malgré tout proposés à des tarifs plutôt élevés, les mires en question se destinent d’une part au réglage de la balance des blancs et de l’autre à la génération d’un profil de correction de couleur.

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Pour beaucoup de photographes, la lisibilité d’une image est directement liée à sa netteté. Mais une image floue est-elle pour autant dénuée d’intérêt ? Dans cet article, extrait du nouvel ouvrage “Composition et couleur en photographie”, Harald Mante démontre que le flou, souvent et à tort assimilé à une technique de prise de vue mal maîtrisée, peut également servir à produire des images saisissantes.

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Après avoir évoqué dans le dernier article les bases de la photographie rapprochée, voici la deuxième partie qui explore les différents outils permettant d’obtenir une distance de mise au point plus proche.

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La photographie permet de porter un regard plus aiguisé sur le monde qui nous entoure, et notamment lorsque nous dirigeons notre appareil photo sur des sujets souvent ignorés à cause de leur taille infime. Grâce à la photographie, il est possible de sublimer ce petit monde et d’en relever des détails autrement impossibles à percevoir.

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Non content de proposer le reflex numérique 24 × 36 le plus défini du marché, avec 36,3 millions de pixels, Nikon s’est payé le luxe de proposer cet appareil en deux versions, le modèle E, plus onéreux d’environ 10 %, étant dépourvu de filtre anti-aliasing. Mais qu’en est-il des performances de ces deux boîtiers en termes de piqué et de moiré en conditions de prises de vue “réelles” ?

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