Elle est devenue un rendez-vous incontournable pour de milliers de visiteurs, venus d’un peu partout en France et de l’étranger : cette année encore, la Foire internationale de la Photo se déroulera le 7 et 8 juin à Bièvres, joli village situé en Essonne, à proximité de la capitale.

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Le fabricant allemand d’accessoires photo Reflecta vient de présenter un nouveau scanner film qui se vante de performances inédites. Le Reflecta ProScan 10T arbore une résolution de numérisation de pas moins de 10000 pixels par pouce ainsi qu’une densité maximale de 3,9, suffisante pour tirer la quintessence des originaux même les plus récalcitrants.

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Que penser de Dot-tune ?

À ce jour, l’association de Dot-tune et Magic Lantern représente la méthode la plus simple et rapide pour ajuster la mise au point à détection de phase d’un appareil réflex Canon. Dot-tune présente un certain nombre d’avantages. D’abord, il n’est pas nécessaire de piloter l’appareil depuis un ordinateur ou de transférer à ce dernier les images prises avec différentes valeurs de microréglage. En outre, Dot-tune ne nécessite qu’un trépied stable, une mire ou un sujet contrasté et environ deux minutes d’attente. Ensuite, il ne sollicite pas l’obturateur de l’appareil et évite ainsi des déclenchements à vide et à répétition qui l’usent prématurément. Enfin, il ne tient pas compte de l’usure du dispositif AF de l’objectif tout en étant compatible avec des objectifs à mise au point manuelle. Mais Dot-tune est-il aussi performant que les logiciels FoCal et FocusTune en ce qui concerne la pertinence du microréglage ? Le témoin de confirmation AF est-il vraiment suffisamment discriminant pour permettre un micro réglage fiable et précis ?  À première vue, la méthode utilisée par Dot-tune semble prêter à ambigüité : au lieu d’une seule valeur non équivoque, Dot-tune propose une plage de valeurs « acceptables » qui lui sert à calculer la valeur « idéale ». Mais la pratique semble donner raison à l’inventeur de Dot-tune et aux développeurs et intégrateurs de Magic Lantern. Après avoir calibré une douzaine d’objectifs sur mon boitier cobaye, un Canon 5D Mark II,  je ne peux que confirmer l’efficacité du dispositif. Les valeurs de microréglage correspondent peu ou prou à celles trouvées par les logiciels cités plus haut et la procédure est d’une facilité presque déconcertante. Dot-tune a même « ressuscité » deux de mes objectifs dont le décalage de mise au point a été jusque-là impossible à rectifier : un vénérable Canon EF 28-70 mm f/3, 5-4, 5 II avec un moteur de mise au point un peu fatigué et un Voigtländer Ultron SL 40 mm f/2 dont l’énorme décalage de mise au point se situe à l’extérieur de la plage de correction officielle (-20 à + 20). L’Ultron devient enfin utilisable à pleine ouverture, grâce à une valeur de microréglage de + 28 !

Microréglage d’un objectif Voigtländer Ultron SL2 40 mm f/2 à mise au point manuelle. Notez que la valeur appliquée est supérieure à la plage de correction « officielle » de l’appareil. C’est une exclusivité de Dot-tune !

Il n’est pas nécessaire d’installer le micrologiciel Magic Lantern pour bénéficier de Dot-tune. Il est en fait tout à fait possible d’effectuer à la procédure à la main en suivant les quelques étapes détaillées sur cette page. Pour finir, gardez toujours à l’esprit que le microréglage n’est pas à même de compenser des défaillances mécaniques ou électroniques de votre couple boitier/objectif. Ainsi, si la mise au pont automatique est aléatoire ou si la valeur de correction dépasse allègrement les possibilités d’ajustement du système de microréglage, il ne vous  reste plus qu’à recourir au service après-vente du fabricant.

Dans le cadre du festival Fetart Academy, l’association Fetart et le magazine Réponses Photo organisent le samedi 15 mars un temps de rencontres et de questions avec des professionnels du monde de l’édition autour du livre de photographie. Rendez-vous est donné au Centquatre, à Paris.

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Sur le terrain, en éclairage délicat

La dynamique exploitable du capteur a un grand sens quand on est confronté à des éclairages très délicats, comme ce fut le cas dans une collégiale, de nuit, pendant le test du D610 : en ISO AUTO, le « cerveau » de l’appareil a choisi 6 400 ISO et la mesure matricielle a privilégié les ombres. A priori, la colonne de droite, éclairée par un spot puissant alors que le reste de la voûte était dans l’ombre, voyait ses détails irrémédiablement « grillés » dans une zone blanche agressive. Heureusement, la dynamique du capteur (jugée au grade « moyen » aux mesures à 6 400 ISO) a permis de tenter de récupérer les hautes lumières du fichier RAW, ce qui se matérialise par une correction de sous-exposition de près de 2 IL pour faire ressortir des détails dans les pierres les plus éclairées. Ensuite, il s’agit de remonter les ombres au prix d’un risque important de montée du bruit.

Scène à 6 400 ISO en JEPG et en RAW post-traité pour équilibrer ombres et lumières.

En pratique, quand on examine les zones claires de l’image on retrouve des informations sur le grain de la pierre dans les hautes lumières, mais le traitement du RAW a permis de remonter les ombres et d’en supprimer le bruit, car sur le JPEG, non seulement les blancs sont grillés, mais encore les ombres souffrent de bruit chromatique avec des taches jaunes et mauves sur les pierres ou sur le gris de l’enceinte acoustique, alors que l’appareil était réglé en « réduction de bruit = normale ». Donc, si le capteur du D610 présente de hautes performances en haute sensibilité, il convient de ne pas trop lui en demander en JPEG dès que l’éclairage devient délicat, et de choisir l’enregistrement en NEF, ou NEF + JPEG. Ensuite, les meilleurs logiciels vous proposeront de belles surprises.

Comparaison des crops en JPEG ou en NEF traité par DxO.

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Cet article est extrait de l’ebook Le Nikon D610, de Jean-Marie Sepulchre, publié aux éditions Eyrolles en février 2014.

Au sommaire :

Chapitre 1 – Le D610, continuité dans la gamme « amateur expert ». Le système Nikon F ● La gamme Nikon FX

Chapitre 2 – Les particularités du D610. Construction et technologie (systèmes de visée et de mise au point, mesure de la lumière, système de flashs, vidéo…) ● Prise en main et ergonomie

Chapitre 3 – Réglages et pratique du D610. Réglages de base (taille des images, espace colorimétrique, Picture control, D-Lighting actif, HDR, autofocus, paramétrage du flash…) ● Modes de prise de vue (classiques, SCENE, effets spéciaux, USER) ● Live view et vidéo

Chapitre 4 – Post-traitement des fichiers du D610. Traitements dans le boîtier (conversion des NEF, traitement des JPEG…) ● Logiciels Nikon (View NX2, Capture NX2) ● Logiciels tiers (famille Photoshop, DxO Optics Pro…) ● Montage des vidéos

Chapitre 5 – Performances et essais du D610.Les performances du capteur (bruit numérique, dynamique entre les ombres et les lumières, fidélité des couleurs, qualité en hauts ISO…) ● Les mesures de piqué des objectifs ● Les défauts optiques (vignetage, distorsion, aberrations chromatiques)

Chapitre 6 – Choisir ses objectifs pour le D610. Les critères de choix (choix tout terrain – les zooms expert ; reportage pro – les zooms f/2,8 ; les focales fixes grands-angles ; les moyennes focales fixes ; macro et architecture ; les très longues focales) ● Maîtriser le stabilisateur ● Optimiser l’autofocus

Chapitre 7 – Tests de 20 objectifs zooms. Sigma 12-24 mm f/4,5-5,6 DG HSM II ● Nikkor 14-24 mm f/2,8 AF-S G ED ● Nikkor 16-35 mm f/4 AF-S G ED VR ● Nikkor 17-35 mm f/2,8 AF-S ED ● Nikkor 18-35 mm f/3,5-4,5 AF-S G ED ● Nikkor 24-70 mm f/2,8 AF-S G ED ● Sigma 24-70 mm f/2,8 IF EX DG HSM ● Nikkor 24-85 mm f/3,5-4,5 AF-S G ED VR ● Nikkor 24-85 mm f/2,8-4 AFD ● Nikkor 24-120 mm f/4 AF-S G ED VR ● Nikkor 28-70 mm f/2,8 AF-S ED ● Nikkor 28-105 mm f/3,5-4,5 AF-D ● Nikkor 28-300 mm f/3,5-5,6 AF-S G ED VR ● Sigma APO 50-500 mm f/4,5-6,3 DG OS HSM ● Nikkor 70-200 mm f/4 AF-S G ED VR ● Nikkor 70-200 mm f/2,8 AF-S G ED VR II ● Sigma APO 70-200 mm f/2,8 EX DG OS HSM ● Nikkor 70-300 mm f/4,5-5,6 AF-S VR IF ED ● Nikkor 80-400 mm f/4,5-5,6 AF-S G ED VR ● Sigma APO 120-300 mm f/2,8 EX DG OS HSM

Chapitre 8 – Tests de 30 objectifs fixes autofocus. Nikkor 20 mm f/2,8 AF-D ● Nikkor 24 mm f/2,8 AF-D ● Nikkor 24 mm f/1,4 AF-S G ED ● Nikkor 28 mm f/2,8 AF-D ● Nikkor 28 mm f/1,8 AF-S G ● Nikkor 28 mm f/1,4 AF-D ● Nikkor 35 mm f/2 AF-D ● Nikkor 35 mm f/1,4 AF-S G ED ● Sigma 35 mm f/1,4 Art DG HSM ● Nikkor 50 mm f/1,8 AF-S G ● Nikkor 50 mm f/1,4 AF-S G ● Sigma 50 mm f/1,4 EX DG HSM ● Nikkor 58 mm f/1,4 AF-S G ● Micro Nikkor 60 mm f/2,8 AF-D ● Micro Nikkor 60 mm f/2,8 AF-S G ED ● Nikkor 85 mm f/1,8 AF-D ● Nikkor 85 mm f/1,8 AF-S G ● Nikkor 85 mm f/1,4 AF-D ●  Nikkor 85 mm f/1,4 AF-S G ● Sigma 85 mm f/1,4 EX DG HSM ● Micro Nikkor 105 mm f/2,8 AF-D ● Micro Nikkor 105 mm f/2,8 AF-S VR G IF ED ● Nikkor 105 mm f/2 AF-D DC ● Nikkor 135 mm f/2 AF-D DC ● Sigma 150 mm f/2,8 DG EX OS HSM ● Sigma 180 mm f/2,8 DG EX OS HSM ● Micro Nikkor 200 mm f/4 AF-D ● Nikkor 200 mm f/2 AF-S G IF-ED VR/VR II ● Nikkor 300 mm f/4 AF-S IF ED ● Nikkor 300 mm f/2,8 AF-S G IF ED VR/VR II

Chapitre 9 – Tests de 26 objectifs fixes à mise au point manuelle. Samyang 14 mm f/2,8 ED AS IF UMC ● Nikkor 18 mm f/3,5 AIS ● Nikkor 20 mm f/2,8 AIS ● Carl Zeiss Distagon T* 21 mm f/2,8 ● Nikkor 24 mm f/3,5 PC-E ED ● Nikkor 24 mm f/2,8 AIS ● Samyang 24 mm f/1,4 ED AS UMC ● Carl Zeiss Distagon T* 25 mm f/2 ● Nikkor 28 mm f/2,8 AIS ● Nikkor 28 mm f/2 AIS ● Carl Zeiss Distagon T* 28 mm f/2 ● Nikkor 35 mm f/2 AIS ● Carl Zeiss Distagon T* 35 mm f/2 ● Nikkor 45 mm f/2,8 PC-E ED ● Carl Zeiss Makro Planar T* 50 mm f/2 ● Nikkor 50 mm f/1,2 AIS ● Micro Nikkor 55 mm f/2,8 AIS ● Micro Nikkor 85 mm f/2,8 PC-ED ● Nikkor 85 mm f/1,8 N ● Nikkor 85 mm f/1,4 AIS ● Samyang 85 mm f/1,4 IF AS UMC ● Carl Zeiss Makro Planar T* 100 mm f/2 ● Micro Nikkor 105 mm f/2,8 AIS ● Nikkor 105 mm f/2,5 AIS ● Nikkor 135 mm f/2,8 AIS ● Nikkor 180 mm f/2,8 AI-S ED

Parallèlement à la sortie du Nikon D4s, remplaçant du boîtier professionnel D4, Nikon a également annoncé le développement d’un nouveau logiciel de développement RAW, censé remplacer Nikon Capture NX2.

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Si on peut croire une campagne de « teasing » publiée sur le mini site consacré aux boitiers de la série X,  le fabricant japonais s’apprêterait a annoncer dans une semaine le remplaçant ou le « grand frère » du Fujifilm X-Pro 1.

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Qualité d’image

Au même titre que le boitier et l’objectif utilisé, le logiciel de dématriçage influe directement sur la qualité technique des images, c’est-à-dire sur la résolution, le bruit et la restitution des couleurs. Chaque logiciel possède sa signature reconnaissable : Capture One se distingue par sa finesse aux sensibilités ISO peu élevées, DxO Optics Pro par sa maitrise du bruit inégalable aux sensibilités ISO les plus élevées et Iridient Developer par son rendu presque argentique, pour ne citer que ces trois exemples. Quant aux logiciels Adobe, ils bénéficient de puissants algorithmes pour la distribution des tonalités, permettant d’obtenir d’excellents résultats même avec des images qui ne sont pas nées sous une bonne étoile. Si les logiciels commerciaux les plus répandus (Lightroom, Camera Raw, Aperture, Capture One Pro et DxO Optics Pro) se doivent de plaire au plus grand nombre, les autres peuvent emprunter un chemin plus confidentiel. Ou se situe alors AccuRaw ?

Canon 5D Mark III, Canon 135 mm f/2 L USM à f/2,8, 1/100 s à 100 ISO. Image développée dans AccuRaw avec les paramètres par défaut pour l’accentuation et la réduction du bruit.

L’algorithme de dématriçage, mis au point par Sandy McGuffog, privilégie l’acutance au détriment des artéfacts et du bruit. C’est une démarche qui lui a attiré la faveur de certains utilisateurs d’appareils Fujifilm X, dépités par les faibles performances de leurs logiciels favoris en la matière. Si AccuRaw produit une netteté impressionnante, les images révèlent parfois des artéfacts disgracieux le long des contours (« collier de perles ») qui trahissent la démarche sans compromis de l’auteur. Sans doute faut-il mettre ces défauts en perspective puisqu’ils ne se manifestent qu’à l’écran et au-delà de 100 % ; à l’impression, ils demeurent parfaitement invisibles alors que la richesse des détails est apparente quelle que soit l’utilisation finale des images. À louer aussi la texture des images qui reste très fine, et ce, même aux sensibilités très élevées. En ce qui concerne la réduction du bruit, le logiciel évite tous les excès potentiellement néfastes sur le plan de la restitution des petits détails. Le bruit n’est donc jamais complètement lissé, mais plutôt réduit à des proportions auxquelles il ne nuit plus  au rendu des images finales. Quant aux couleurs, elles sont d’une fidélité irréprochable : les  couleurs saturées ou couleurs pastelles sont toujours reproduites avec toutes leurs nuances, sans postérisation ni inversement des  tons. Alors que les logiciels les plus prestigieux cherchent à séduire le chaland avec des couleurs chatoyantes et saturées, AccuRaw s’évertue à présenter des couleurs « neutres », au plus proche des couleurs enregistrées par l’appareil.

Canon 5D Mark III, Samyang 14 mm f/2,8 à f/5,6, 1/30 s à 4000 ISO. Image développée dans AccuRaw avec les paramètres par défaut pour l’accentuation et la réduction du bruit.

Extraits à 100% de l’image ci-dessus, développés avec Camera Raw 8.3 (à gauche ») et AccuRaw (à droite) en utilisant les paramètres par défaut pour l’accentuation et la réduction du bruit : si l’image développée avec AccuRaw présente un peu plus de bruit résiduel, les détails sont plus fins ainsi que la texture de l’image (cliquez pour agrandir).

Extraits à 100% de l’image ci-dessus, développés avec Camera Raw 8.3 (à gauche) et AccuRaw (à droite) : plus de nuances et des couleurs plus subtiles avec AccuRaw…

Canon 5D Mark III, EF 17-40 mm f/4 L USM, f/10 et 1/80s à 400 ISO. Image développée dans AccuRaw avec les paramètres par défaut et optimisée dans Camera Raw 8.2 (DNG).

Extraits à 100% de l’image ci-dessus, développés avec AccuRaw (à gauche) et Camera Raw (à droite), réglages par défaut: AccuRaw restitue davantage de petites nuances et les couleurs y sont à la fois plus subtiles et fidèles que celles dans l’image issue de Camera Raw (pullover, tons chair, feuillage et ombre sur la maison)

Avec le Nikon D3300, la firme nippone présente une mise à jour de son appareil reflex numérique d’entrée de gamme Nikon D3200, qui se distingue par un nouveau processeur d’image et l’absence du filtre passe-bas. Le boîtier est épaulé par un nouveau zoom trans-standard économique qui forme avec le boîtier un ensemble plus compact.

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Déjà disponible dans une version argentée, le Fujifilm X100s s’habille désormais en noir et même l’étui en cuir et le pare-soleil y ont droit. Quant à la série d’objectifs en monture X, elle bénéficie de l’arrivée prochaine d’une optique à portrait ultra-lumineuse et de la sortie future de  trois zooms et deux focales fixes, portant le nombre d’objectifs Fujifilm XF et XC à 17.

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