Lors des tests précédents, la comparaison entre les deux appareils vient tout naturellement, d’autant que la qualité et le rendu des images est tout à fait comparable, à la résolution (et donc au bruit numérique) près.

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Andy, Siggy, Tony et Co – les modules externes de Bibble

Bibble est à ce jour le seul logiciel de développement à intégrer une interface permettant aux développeurs à concevoir des modules externes bénéficiant à la fois d’un traitement non destructif et des algorithmes de développement RAW du logiciel hôte. Il n’est donc pas nécessaire (contrairement à Aperture) de créer une copie de travail au format TIFF ou PSD pour appliquer les réglages du plug-in. Bibble 4 était livré avec six plug-ins conçus par le développeur Sean Puckett, d’autres, payants et gratuits, peuvent être téléchargés sur les sites Web de Sean, Maas Zeeman et Roger Barns. Notez que Bibble perpétuera cette tradition en incorporant certains de ces plug-ins à Bibble 5.

Les modules externes de Bibble (4) : tout un programme !

Voici les plug-ins des onglets « M1 » et « M2 » de Bibble 4 :

• Siggy est un outil pour ajuster l’exposition d’une image sans pour autant écrêter ses hautes lumières et tons foncés. D’autres curseurs permettent de jouer sur le contraste et sur la tonalité des ombres et des hautes lumières.
• Sadie applique un ajustement de contraste, globalement (curseur Saturation génerale>Globale) ou localement, grâce à plusieurs curseurs intervenant sur la luminance, les couleurs et les trois gammes de luminosité Tons foncés, Tons Moyens et Hautes lumières.
• Roy (anciennement Huey) permet de corriger certaines gammes de couleur (RVB) de manière séparée, grâce aux paramètres Teinte, Luminosité (Valeur) et Saturation. Vous pouvez varier la tolérance (Curseur Centre) pour inclure plus ou moins de teintes à celles corrigées.
• Andy est un outil très efficace pour la transformation noir et blanc. Plusieurs options pour l’émulsion (Agfapan 25, Fomapan 100, Tri-X Pan…), le papier (Agfa MultiContrast Premium, Fortezo…), le temps de développement, le grade du papier et l’exposition du film, du papier et de l’image finale permettent de multiples choix pour affiner le rendu final.
• Si Andy est dédié à la transformation noir et blanc, Tony est l’outil de choix pour appliquer un virage coloré à vos photos. Là encore, vous disposez de nombreux curseurs pour de réglages très fins.
• Le plug-in Gina offre, quant à lui, des corrections réservées aux teintes chair, pour réduire des défauts, pour modifier leur teinte et saturation et pour leur appliquer une accentuation ou un effet de flou.

Recadrer et redimensionner vos photos dans Bibble
Le recadrage et le redimensionnement de photos sont assez fréquents ; Bibble dispose là encore de tous les outils nécessaires.
• Outil de redressement (raccourci S) : permet un redressement rapide de lignes horizontales et verticales dans votre image.
• Curseur de recadrage (raccourci C) : commande de recadrage qui dispose d’un quadrillage assez large pour faciliter un recadrage au millimètre près.

• Taille de l’image : pour chaque file de traitement, vous pouvez définir dans ce menu de la boite de dialogue Paramètres des traitements par lots les dimensions de sortie de l’image ainsi que sa résolution. Comme Bibble n’emploie pas d’algorithmes particulièrement performants pour l’augmentation des dimensions, nous vous conseillons d’effectuer cette opération dans Photoshop, dont les deux nouveaux algorithmes Bicubique plus net et Bicubique plus lisse font des miracles.

A suivre…

C’est probablement en studio que s’utilisera le plus fréquemment le D3x. La sensibilité nominale de 100 ISO peut être exploitée sachant que dans certains cas, il est impératif de baisser en sensibilité pour pouvoir travailler correctement avec des flashs puissants (ce n‘était pas le cas de figure dans le billet précédent).

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Temps de réponse. Le temps de réponse d’un écran est un autre critère à prendre en considération. Bien qu’il n’est pas si important pour la retouche d’image, il l’est pour la vidéo et l’édition de jeux. Mesurés en millisecondes, le temps de réponse définit le temps nécessaire pour qu’un pixel passe du noir au blanc. De manière générale, les écrans TN ou PVA possèdent un meilleur temps de réponse que les écrans de type IPS.

Gamut. Pour le traitement d’images, le gamut (l’ensemble des couleurs qu’un écran est capable de restituer) est un point particulièrement important. Exprimé par le pourcentage d’un espace de travail donné, plus le gamut d’un écran est volumineux, mieux il restitue les couleurs d’une image. Alors que les écrans d’ordinateurs portables peinent souvent à reproduire les couleurs de l’espace sRVB et les écrans « bureautiques » y arrivent tout juste, les meilleurs écrans atteignent, voire dépassent le gamut de l’espace de travail Adobe RVB. Ce dernier est en effet suffisamment large pour les photographes adhérant à un flux de travail RVB, seuls ceux préparant leurs images à l’impression offset ont intérêt à choisir un écran qui est à même, une fois calibré, de couvrir les couleurs de l’espace ISO Coated.

Alors qu’il ne le couvre pas partout, le gamut de l‘écran Eizo ColorEdge CG 301W est plus volumineux que l’espace de travail Adobe RVB

Calibrage matériel ou logiciel. Le calibrage matériel ( calibration hardware ), uniquement proposé par les écrans les plus sophistiqués, permet d’appliquer les résultats du calibrage directement à l’électronique de l’écran, pour une meilleure précision de l’ensemble du calibrage . Grâce à lui, vous pouvez obtenir des courbes de gradation de bien meilleur qualité, puisqu’on on ne déforme pas le signal vidéo de la carte graphique de l’ordinateur. Il est également possible de vérifier le calibrage et de le refaire très facilement lorsqu’il ne vous convient pas. Qui plus est, aucune manipulation du menu OSD (menu interne qui permet d’appliquer les réglages de bases) n’est nécessaire et les erreurs humaines sont ainsi drastiquement réduites. Si le calibrage matériel a un coût certain, il s’impose aux photographes professionnels, tant pour la qualité, tant pour le gain de productivité et de sécurité obtenu.
Quant aux amateurs éclairés, ils peuvent choisir sans (trop de) regret un écran un peu plus modeste, dépourvu du calibrage « matériel », mais présentant des qualités similaires, avec un gamut étendu et une qualité de fabrication équivalente. Le fabricant Eizo, pour en nommer un exemple, propose la gamme Flexscan, particulièrement adaptée aux photographes amateurs exigeants et aux photographes professionnels ne disposant que d’un budget limité. Le calibrage avec ce type d’écran se réalise avec le logiciel de votre colorimètre ou spectrophotomètre et le résultat ainsi obtenu reste d’un très bon niveau.

Eizo FlexScan S2232W-bien qu’il ne bénéficie pas du calibrage matériel, cet écran possède un gamut étendu et des caractéristiques d’affichage particulièrement homogènes

Si tous les écrans méritent d’être calibrés et caractérisés pour en tirer la quintessence, il en existe qui ne sont guère adaptés à la retouche d’image : ainsi, évitez les écrans grand public à dalle TN, tous les écrans recouverts par une plaque en verre ou en plastique brillante ( notamment les écrans des derniers iMac…) et enfin les ordinateurs portables. Ces écrans sont certes flatteurs, mais ne donnent en aucun cas satisfaction pour la retouche photo.

En ce qui concerne la connectique, les prises DVI ou Dual-DVI équipent aujourd’hui la majorité des écrans haut de gamme, de même que la plupart des ordinateurs récents. Les écrans vidéo possèdent souvent des prises de type HMDI, YuV, S-vidéo ou SDI. Toutefois, sachez que la plupart des ordinateurs portables ne sont pas assez puissants (carte graphique et mémoire VRAM) pour recevoir des écrans de grande taille. Vérifiez donc avant l’achat de votre futur écran la compatibilité avec votre équipement informatique. Si la connexion n’est possible qu’en VGA (analogique), vous pouvez ajouter un convertisseur , souvent fourni par le constructeur de l’ordinateur ou de l’écran. Cependant, pour obtenir la meilleur qualité d’affichage, rien ne vaut le branchement direct.

Pour finir, vérifiez la durée de la garantie : si celle-ci ne dépasse pas la première année, on pourrait craindre une fiabilité toute relative. Certains fabricants offrent trois, voire cinq ans de garantie sur site et/ou par enlèvement – vous pouvez alors considérer que le constructeur accorde une grande confiance dans la fiabilité de son matériel. Voici les marques d’écrans les plus réputées et distribuées en France : Eizo, LaCie, NEC et Quato (liste non exhaustive…).

Expert en gestion des couleurs et formateur au sein d’une société réputée pour ses solutions « Arts graphiques », Olivier Bayart est aussi un homme du terrain, ayant participé à la mise en place de nombreuses chaines graphiques dans la presse quotidienne et magazine, la publicité, la communication, l’édition et l’univers de la photographie.

Profil Camera Landscape

Avec ses couleurs presque caricaturales, on pourrait comparer le rendu de ce profil à celui du film Velvia, très apprécie des photographes pour sa forte saturation des couleurs et sa dominante chaude. En effet, le profil Camera Landscape exacerbe les teintes jaunes, rouges, bleues et vertes et même les teintes chair n’y échappent pas – seule l’échelle des gris préserve sa neutralité. Réservez ce profil donc aux photos prises par temps gris et à des effets particuliers.

Profil Camera Landscape dans Camera Raw et…

…Style d’image Paysage :

Rendu conforme !

Profil Camera Portrait

Alors qu’on associe généralement aux rendus de type Portrait des teintes douces, voire pastelles et une restitution fidèle des teintes chair, les ingénieurs de Canon ont décidé autrement : avec une saturation des couleurs plutôt élevée et des teintes chair plutôt magenta ce qui satisfait une clientèle asiatique exécrant des “peaux jaunes”, le style d’image Portrait procure un rendu assez typé.

Une pincée de magenta qui n’est pas toujours bienvenue

Pour appliquer le grain, qui est l‘étape de finition de la conversion en aspect argentique, il faut afficher une portion significative de l’image avec un grossissement d’au moins 75% (boîte de dialogue Niveau de zoom) et choisir la force du grain :

• le choix du format (taille du grain) permet de reproduire, au format nominal du fichier de base (par exemple A4 pour un fichier de 6 Mpix, A3 voire A2 pour des fichiers de 12 à 15 Mpix) le type de grain assez épais d’un 24 × 36, assez fin d’un moyen format, et très fin d’une chambre grand format ; ces variations à film identique tiennent compte de la taille du cliché en argentique d’origine, car plus le format est large, moins le grain est agrandi pour la même taille de tirage ;

• l’intensité du grain permet de moduler les effets voulus selon le type d’image.

Cela va sans dire, mais cela est plus sûr en le disant, on peut parfaitement appliquer un grain qui diffère de celui du profil de film choisi pour le rendu général et la colorimétrie, et faire des “créations” comme couleur de Fuji Velvia avec un grain de Kodak Tri X…

Pour terminer le traitement il suffit ensuite de sauvegarder l’image au format choisi, du JPEG ou du TIFF, et même en 16 bits si l’original est à ce format !

Comment faire disparaître les poussières tenaces sur ses images ?
Certaines images peuvent s’avérer particulièrement propices à la visibilité des taches et poussières présentes. A moins de pouvoir refaire la prise de vue une fois le capteur nettoyé, la postproduction est la seule voie pour résoudre ce phénomène. Dans un logiciel de retouche comme Photoshop, ou son homologue gratuit Gimp, un outil comme le tampon vous permettra de copier rapidement une zone adjacente à la tache que vous souhaitez supprimer et de la copier sur celle-ci : la poussière ne sera plus visible et le choix d’une zone proche permettra de ne pas déceler la retouche. Mais la retouche est une activité qui relève de la patience et qui s’avère souvent longue : le nettoyage des poussières de ses photos est difficilement automatisable, en particulier si votre sujet n’est pas uni. Il vous faudra donc procéder manuellement sur chaque image que vous aurez envie de partager ou d’utiliser. Une astuce pour repérer rapidement les poussières d’une série d’images consiste en la création d’un calque vide sur lequel vous entourerez d’une couleur vive toutes les poussières. Ce procédé vous sera plus facile si vous le réalisez sur une image où les poussières se distinguent aisément. Il vous suffira ensuite de copier votre calque sur toutes les images, pour effacer ensuite les poussières présentes sur chaque photographie de la série.

Alice Santini, auteur de Découvrir le Nikon D60 aux éditions VM, est photographe. Elle travaille comme assistante en studio de mode et opératrice en nature morte, tout en réalisant ses propres commandes et projets personnels.

Dans la collection “Découvrir”, dirigée par Vincent Luc, est déjà paru Découvrir le Canon EOS 1000D, coécrit par Mathieu Ferrier et Chung-Leng Tran.

Après avoir introduit, il y a quelques mois, un nouvel objectif standard pour ses appareils “full frame” (FX), Nikon pense cette fois-ci aux propriétaires d’appareils à format réduit (DX).

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Trier et filtrer les images

La barre d’outils supérieure arbore plusieurs outils pour trier les images d’un dossier suivant les critères Nom de fichier, Date de capture, Note, Libellé de couleur, Marqueur ainsi que plusieurs critères basés sur des métadonnées EXIF (focale, vitesse d’obturation, ouverture, sensibilité ISO, mode de mesure, usage du Flash et balance des blancs). Le bouton en forme de flèche permet d’inverser l’ordre de tri (ascendant ou descendant).

La barre d’outils comporte des boutons pour attribuer des notes, libellés et marqueurs et des outils pour trier les images du dossier ouvert.

Cliquez sur Filtre pour n’afficher que les images du panneau Exploration dont les attributs correspondent à ceux spécifiés. Vous pouvez les filtrer par leur note, leur libellé de couleur et leur marqueur, spécifier de multiples critères pour chaque filtre et d’appliquer un ou plusieurs filtres a la fois.

Le panneau Filtre n’affiche ici que les images dont la note est supérieure ou égale à trois étoiles et dont la couleur du libellé est tout sauf rouge.

Pour mener une recherche globale dans l’ensemble des catalogues et dossiers, vous pouvez saisir votre requête dans le champ de texte du panneau Catalogue ce qui lance une recherche de tous les termes correspondants (mots-clés et métadonnées IPTC).

Le champ de recherche du panneau Catalogues

L’Explorateur de métadonnées, situé au bas du panneau Photothèque, offre une recherche, simple ou multiple, qui se base sur les métadonnées EXIF, IPTC et XMP. Lorsque vous sélectionnez l’option Lier aux catalogues, vous limitez la recherche aux dossiers du catalogue ouvert, sinon vous l’appliquez à l’ensemble des catalogues. Le bouton Affiner, quant à lui, permet d’associer plusieurs filtres, qui s’affichent ensuite dans le haut du panneau pour vous avertir que seule une partie plus ou moins restreinte des images est affichée dans le panneau des vignettes. Cliquez ensuite sur les boutons en forme de croix pour effacer le ou les filtres en question et pour ainsi reafficher l’ensemble des images du dossier.

L’Explorateur de métadonnées permet, à l’instar du Filtre de la Bibliothèque de Lightroom 2, des recherches plutôt pointues sur plusieurs critères à la fois. Avec le réglage présent, seules les photos prises en Penerf/Bretagne avec un Canon EOS 40D auxquelles j’ai attribué une note à trois étoiles s’affichent.

AF-S 14-24 mm f/2.8G ED

14-24 à 24mm – f/5,6 – 1/60 sec ISO 100

Extraits à 100 %

On se demande si le 14-24 mm n’aurait pas été calculé dès le départ pour très bien fonctionner avec le D3x. Cela semble flagrant à la vue des résultats.

14-24 à 19mm – f/5,6 – 1/125 sec ISO 100

250109-f1.jpg!
Extrait à 100 %

AF-S VR 200 mm f/2G ED-IF

Ce téléobjectif est aussi une valeur sure : très très beau rendu, même avec un convertisseur TC-17E II.

200mm – f/4 – 1/350 sec ISO 200 VR activé

Extrait à 100 %

200mm + TC17 (soit 340mm) – f/5,6 – 1/180 sec ISO 200 VR activé

Extrait à 100 %

Rien à signaler par rapport au Nikon D3 : même qualité, même rendu, même colorimétrie. Toutefois, l’emploi d’excellentes optiques est plus que jamais requis si la quintessence de cet appareil doit être exploitée.
Je trouve particulièrement frustrant de devoir présenter ces images à 450 pixels de large, ou recadrées avec une compression jpg. Si vous n’avez qu‘à alimenter un blog en photographie, le D3x n’est pas vraiment obligatoire…

Bref, pas de surprise en utilisation courante. Qu’en est-il à haute sensibilité ? Et qu’apporte réellement l’augmentation de la résolution à 24,4 millions de pixels ?

À suivre…