L’épreuvage sur écran est une des nouveautés de Lightroom 4. Alors que dans un autre article, paru il y a quelques jours, Martin Evening explorait le « pourquoi » de l’épreuvage sur l’écran, le photographe, auteur et alpha-testeur de Photoshop et Lightroom s’attarde cette fois-ci sur le « comment ».

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Décidément, nous vivons une époque passionnante en ce qui concerne les outils à notre disposition, à la fois pour la prise de vue et pour le traitement d’images. Si les appareils numériques évoluent sans cesse, les logiciels d’image les suivent de près.

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Il n’est pas toujours nécessaire de recourir à plusieurs sources d’éclairage flash pour bien éclairer son sujet de prise de vue. Dans cet article, extrait  de l’ouvrage de référence “Manuel d‘éclairage au flash – les flash Canon Speedlite”, le photographe et formateur Syl Arena montre comment positionner et régler son flash pour créer un éclairage intéressant.

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L’épreuvage sur écran est une des nouveautés de Lightroom 4. Il permet d’anticiper à l’écran l’apparence visuelle d’une image imprimée, puis d’optimiser son rendu pour un périphérique de sortie donnée. Dans ce premier article, extrait de l’ouvrage Lightroom 4 pour les photographes, Martin Evening, photographe, auteur et alpha-testeur de Photoshop et Lightroom,  explique pourquoi utiliser cette fonction, idéale pour anticiper le rendu d’un tirage imprimé.

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Que vous ayez l’intention de photographier une scène dans la nature, de reproduire une œuvre d’art ou de traiter une mire destinée à la caractérisation d’un APN, vous devez, pour établir la balance des blancs,  photographier une mire achromatique, dite « de balance des blancs », dans les mêmes conditions d’éclairage que celles de votre sujet.

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Les logiciels d’Adobe (Lightroom et Camera Raw) jouent aujourd’hui un rôle dominant sur le marché des logiciels de développement RAW et seuls quelques concurrents sont encore à même de convaincre certains utilisateurs de ne pas adhérer aux outils de l’éditeur californien. Parmi eux, Apple, DxO Labs et Phase One et, dans une moindre mesure, Corel et ACD Systems. L’annonce, début septembre, d’un nouveau logiciel de développement RAW qui aurait une qualité d’image sans précédent, était donc surprenante  à plus d’un titre. L’éditeur à l’origine de l’annonce est une minuscule société dont le seul gagne-pain a été jusqu’ici un plug-in pour Photoshop, consacré à la réduction du bruit : Noise Ninja.

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Bien positionner l’éclairage est une des clés pour réussir ses photos, que ce soit en lumière naturelle ou en lumière artificielle. Dans cet article, extrait de l’ouvrage « Manuel d’éclairage au flash-les flashs Canon Speedlite », Syl Arena vous propose de faire un petit tour autour de la boussole d’éclairage.

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L’opération dite de « la balance des blancs » d’une photographie numérique est un préalable indispensable sans lequel il serait vain de se lancer dans la moindre opération de gestion des couleurs. Cette balance des blancs, c’est-à-dire des gris, est directement liée au phénomène d’adaptation chromatique de la perception visuelle. Voyons de plus près ce qui se cache dans cette affaire presque grave.

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Aucun mécanisme d’adaptation ne joue de rôle plus déterminant en gestion des couleurs que l’adaptation dite « chromatique », c’est-à-dire l’ajustement automatique de notre perception opéré, à notre insu, par notre système cognitif en réaction aux couleurs présentes dans notre champ de vision.

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Si vous braquez un rayon lumineux de longueur d’onde 580 nm sur une malheureuse victime, elle avouera sans tarder qu’elle le trouve jaune. Mais cette observation directe d’une  source lumineuse n’est pas la situation habituelle de notre perception du monde. Ce que nous contemplons en général, ce ne sont pas des projecteurs dirigés sur nos yeux mais des objets, eux-mêmes éclairés par des sources lumineuses, par exemple une banane au soleil.

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