Fichons la paix aux cristaux liquides et optimisons le gamut

Puisque l’adaptation chromatique de notre perception nous accorde une confortable latitude de réglage dans la plage des blancs bien blancs entre 5 000 K et 6 500 K, nous allons voir que, pour un écran LCD, la politique optimale consiste, au moins dans un premier temps, à adopter un blanc qui maximise le gamut, un blanc qui maximise la richesse colorimétrique couverte par l’affichage. Voici comment procéder.

La couleur “naturellement” produite par un écran LCD est celle de son rétroéclairage blanc, laquelle se situe généralement dans la fourchette 5 500-6 500 K et n’est pas modifiable.

Si vous imposez à votre écran d’adopter une couleur de blanc très différente de sa couleur naturelle, par exemple D50, prenez garde ! Le seul moyen dont dispose son électronique pour y parvenir consiste à contraindre les couches de cristaux liquides à corriger la couleur du rétroéclairage en la filtrant. Or, imposer cette entrave aux cristaux liquides de votre appareil revient à lui infliger une torture dont il vous punira, d’une part en vous restituant des images que vous trouverez jaunâtres et, d’autre part, en réduisant son gamut.

Pour un écran LCD, il est donc conseillé en première approche de laisser l’appareil produire le blanc de sa couleur naturelle. Si l‘écran n’est pas un modèle spécialement conçu pour les arts graphiques, on peut même s’en tenir définitivement à cette option qui aboutit au plus vaste gamut. Si toutefois vous avez la chance de posséder un écran pour arts graphiques permettant de régler le point blanc dans de bonnes conditions, et si vous tenez mordicus à fixer le point blanc aux environs du D50/5 000 K des profils d’impression, un blanc de 5 500 K constituera en général un compromis plus raisonnable… Cet illuminant D55/5 500 K coïncidera en outre quasiment avec notre illuminant idéal E, Super Blanc plus blanc que blanc. On se croirait soudain plongés dans ces livres d’Hervé This où la chimie moléculaire rejoint miraculeusement la mayonnaise au blanc d’oeuf…

Pour mettre en oeuvre le choix du blanc natif, prenez deux initiatives :

1. Avant l‘étalonnage : préréglez l‘écran sur sa couleur de blanc naturelle.
2. Pendant l‘étalonnage : demandez au logiciel d‘étalonnage de respecter le blanc naturel de l‘écran.

Préréglage d’un écran Eizo sur sa couleur de blanc naturelle.

Paramétrage du logiciel d‘étalonnage Eye-One Match pour qu’il respecte la couleur de blanc naturelle de l‘écran.

Paramétrage de la “Console expert” du logiciel d‘étalonnage Spyder3Elite pour qu’il respecte la couleur du blanc naturelle de l‘écran.

Comment faire ensuite pratiquement ? La suite de l’histoire est racontée en détail au chapitre 3 de mon nouveau livre, Gestion des couleurs pas à pas, qui vient de sortir aux éditions Eyrolles.

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J’en avais déjà parlé il y a quelques jours : Bibblelabs est bien déterminé à publier une première version finale de son logiciel de développement RAW Bibble 5 avant la fin de cette année. Et ce projet semble bien pouvoir se concrétiser avec la sortie d’une version RC (release candidate) presque finalisée.

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Juste à temps pour les fêtes de cette fin d’année, Adobe et Apple publient des mises à jour dédiées aux formats RAW les plus en vogue. Si Lightroom 2.6 et Camera Raw 5.6 remplacent les versions bêta publiques homonymes, sorties il y a quelques semaines, une mise à jour pour Mac OS X embellit les logiciels Aperture et iPhoto (08 et 09) par la prise en charge de plusieurs formats RAW, ceux des derniers appareils Canon et Nikon.

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Le menu Cadrage

Dans cette catégorie, on trouve tous les outils propres aux différents paramètres qui peuvent influencer le cadrage d’une image : Crop (recadrage), Rotate (rotation à 90°), et un mode miroir (Flip) qui permet d’effectuer une rotation d’image à 180° (horizontalement ou verticalement).

• Crop : pour modifier la taille du cadre, placez votre index sur l’un des angles de la zone quadrillée et laissez-le glisser sur l‘écran. Pour déplacer le nouveau cadre, procédez de la même manière, mais cette fois, en posant votre doigt au centre de la zone quadrillée. Sous le petit cadenas, en bas de l’image, on trouve trois cadrages prédéfinis. Validez Off pour revenir à un cadrage libre.

(Cliquez sur ce GIF animé ; en bleu, l’endroit où positionner votre doigt. Les flèches rouges indiquent le sens du mouvement. Si vous désirez quitter l’outil sans appliquer de cadrage, cliquez sur la croix rouge, sinon validez avec la coche verte.)

• Rotate : posez votre doigt au bord de l’image et faites-le tourner dans le sens des aiguilles d’une montre (ou inversement…).

(Cliquez sur ce GIF animé ; en bleu, l’endroit où positionner votre doigt. Les flèches rouges indiquent le sens du mouvement. Pour valider, appuyez sur la coche verte.)

• Flip : dernière fonction du menu Cadrage, Flip permet de faire basculer votre image à 180° aussi bien verticalement qu’horizontalement sur le principe du miroir. Posez le doigt sur le bord de l’image et faites-le glisser à l’opposé pour faire pivoter l’image.

(Cliquez sur ce GIF animé ; en bleu, l’endroit où positionner votre doigt. Les flèches rouges indiquent le sens du mouvement.)

Astuce : corriger une ligne d’horizon ou une verticale
Voici une petite astuce qui ne figure pas dans les explications que l’on trouve sur Internet ou dans les vidéos consacrées à PS Mobile. Elle concerne la possibilité de pouvoir corriger une ligne d’horizon ou une verticale qui ne serait pas de niveau.
1. Activez l’outil Crop.
2. Si vous êtes droitier, prenez votre iPhone dans la main gauche et placez le pouce dans l’angle inférieur gauche de l‘écran.
3. Placez le pouce de votre main droite dans l’angle supérieur droit de l‘écran.
4. Faites tourner vos deux doigts dans le sens des aiguilles d’une montre (ou inversement selon les cas).
5. Validez avec la coche verte, puis sauvegardez comme sur l’animation ci-dessous.
Notez que l’enregistrement de vos modifications donne lieu à la création d’un nouveau fichier dans la bibliothèque de l’iPhone, préservant ainsi l’original.
(Cliquez sur ce GIF animé ; en bleu, l’endroit où positionner vos doigts. Les flèches en rouge indiquent le sens du mouvement.)

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La version 6 de DxO Optics Pro comporte encore bien d’autres nouveautés qui seront détaillées dans la nouvelle édition du livre DxO pour le photographes à paraître en début d’année 2010. Mais nos premiers essais en utilisation réelle (reportages au Nikon D3 à 6 400 ISO) montrent qu’un point très fort du logiciel, la réduction du bruit en hauts ISO, est encore réglée un peu trop haut par défaut : conserver un tout petit peu de bruit de luminance permet une meilleure perception des détails. Il vous faudra certainement effectuer sur ce point un petit ajustement des réglages de base, selon vos goûts et surtout selon le support de sortie que vous choisirez (tirage de taille variable, Web). D’ailleurs, on regrettera qu’il n’existe toujours pas de module d’impression dans l’onglet Visualiser, car c’est bien le tirage sur papier et non l’aspect présenté à l‘écran qui doit être le juge de paix de la qualité d’un grand agrandissement.

A ce sujet, une anecdote personnelle pour finir : après avoir traité un lot de plus de 500 photos à partir de RAW de Nikon D3, pour en sortir des JPEG assez légers pour être envoyés par mail (au format A4), j‘étais un peu réservé sur l’aspect écran que je trouvais à la fois trop lisse et trop “tracé au burin” sur les détails. Eh bien, des tirages d’essai (imprimante Canon Pixma, papier PhotoProfessionnel Canon) m’ont fait changer d’avis : on aurait simplement dit qu’on avait fait des tirages à partir d’un négatif argentique de moins de 200 ISO ! Mais hélas, on ne peut pas montrer de tirages sur le Web…

Exemple de traitement final, prêt à être imprimé sous Photoshop.

La mise à jour du livre de Jean-Marie Sepulchre, DxO pour les photographes, sera publiée en février 2010 aux éditions Eyrolles.

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Deux mois avant l’ouverture des Jeux olympiques de Vancouver, Nikon présente deux nouveaux produits taillés pour la photographie de sport et d’action. Promis à remplacer l’AF-S VR NIKKOR 300 mm f/2.8G IF-ED, le nouveau super téléobjectif AF-S NIKKOR 300 MM F/2.8G ED VR II est équipé de la technologie de réduction de vibration de nouvelle génération (VR II) et du nouveau mode A/M.

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Décidément, les spécialistes de la macrophotographie sont dorlotés ces derniers temps : objectifs stabilisés chez Nikon et Canon, ultralumineux chez Zeiss et Tamron et à focale “courte” chez Pentax, Tokina et Sony, l’offre est tellement importante qu’il devienne difficile de choisir l’optique de ses rêves. Alors que la stabilisation optique intègre déjà les appareils photo de la marque, Pentax présente le premier objectif macro tropicalisé.

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Alors que l’activité a semblé peu mouvementée ces derniers mois chez Bibblelabs, l’équipe texane fait désormais preuve d’une agitation inattendue : tour à tour elle publie de nouvelles versions bêta et tout cela paraît comme si la sortie de Bibble 5 ne soit qu’une histoire de quelques semaines.

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Flux de production avec Image Ingester Pro

Voici les différentes étapes d’un flux de travail mutualisé entre Image Ingester Pro, Bridge et/ou Lightroom. Suivant vos propres besoins et préférences, vous pouvez changer l’ordre chronologique ou même supprimer ou ajouter certaines étapes.

Dans Image Ingester Pro (automatique):

1. Transfert sur l’ordinateur.
2. Sauvegarde.
3. Vérification.
4. Changement des noms de fichiers.
5. Attribution de métadonnées de base (copyright, adresse, etc.).
6. Application de mots-clés communs.
7. Éjection des cartes.

Dans l’appareil photo

8. Effacement des fichiers ou formatage de la carte (fait dans l’appareil).

Dans Bridge (flux de travail 1):

9. Constitution du fichier cache
10. Tri et notation des images (notes et libellés).
11. Application de mots-clés specifiques (ceux qui s’appliquent qu’à une ou à un petit nombre d’images).
12. Correction dans Camera Raw
13. Conversion au format DNG
14. Catalogage dans Expression Media, IMatch, etc.

Dans Lightroom (flux de travail 2):

9. Importation et création des aperçus.
10. Tri et notation des images (notes et libellés, collections et collections dynamiques)
11. Application des mots-clés spécifiques (ceux qui s’appliquent qu’à une ou à un petit nombre d’images).
12. Correction.
13. Exportation des images sous forme de fichiers Bitmap, pages Web, etc., impression jet d’encre

Les avantages d’Image Ingester Pro reposent sur l’automatisation des premières étapes du flux de production. Bien que le logiciel ne soit pas toujours simple d’emploi et convivial (à noter l’obligation de ré-enregistrer plusieurs jeux de paramètres définis après la moindre modification d’un d’eux), le logiciel débarrasse ses utilisateurs de nombreuses manipulations répétitives et susceptibles de provoquer des erreurs. Le logiciel se veut rassurant et il l’est vraiment : les cartes mémoire ne sont jamais effacées et les fichiers RAW jamais altérés puisqu’il enregistre ses modifications au sein de fichiers XMP. À noter aussi le parfait respect des standards en vigueur : hormis les métadonnées XMP, Image Ingester Pro maîtrise aussi le schéma IPTC et le format DNG. Mais il ne suffit pas d’avoir de l’érudition, mieux vaut éviter les ignares, c’est-à-dire les logiciels qui boudent encore ces standards. S’il complète parfaitement Lightroom, Bridge, iView Media Pro et Expression Media, il ne saura pas s’exprimer pleinement avec d’autres logiciels, et notamment Capture One (qui stocke les métadonnées dans des fichiers propriétaires), DxO Optics Pro (qui ne sais lire ni les fichiers DNG ni les métadonnées IPTC) et Aperture (qui suit un système propriétaire pour enregistrer les informations relatives aux images du catalogue).

Commercialisé à 40 $ sur le site de son auteur, Image Ingester Pro n’est pas particulièrement bon marché, mais je l’ai trouvé suffisamment pratique pour mon propre flux de travail et complémentaire à mes logiciels . Pour savoir s’il puisse vous convenir, vous pouvez télécharger une version d’essai sur cette page. Sur la même page, vous trouverez également la configuration minimale pour ce logiciel et d’autres utilitaires plus ou moins utiles, payants ou gratuits.

Après avoir privé certains “early adopters” de Snow Leopard de leur logiciel de développement RAW, la société DxO publie enfin une version de DxO Optics Pro pleinement prise en charge par ce système d’exploitation. Alors qu’il ne s’agit pas encore de la toute nouvelle version 6.0 (dont la sortie est programmée pour le début de l’année prochaine), les utilisateurs Mac bénéficient tout de même de la prise en charge par DxO Optics Pro de 15 nouveaux appareils.

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